明清女性戲曲史的多維度書寫

王馨蔓

（太原理工大學(xué) 文法學(xué)院，山西 太原 030024）

中國古典戲曲成熟于宋元時期，明清之際更是達(dá)到了巔峰。 女性群體作為戲曲藝術(shù)的關(guān)鍵推動者，發(fā)揮了不可或缺的作用。回顧戲曲史的書寫，女性與戲曲的關(guān)系探討常常存在著邏輯與歷史兩個角度的糾纏。 學(xué)者王寧發(fā)現(xiàn)：“在探討戲曲形成時，多是從構(gòu)成戲曲的要素入手，從邏輯的角度來研究要素的融合。 這樣的研究，可以說是‘邏輯的’而不是‘歷史的’。 ”[1]引言4 戲曲的形成原因并非單一，而是復(fù)雜綜合的，因此，文本之外的活動對戲曲史而言具有舉足輕重的作用。 女性在戲曲史上的重要性日益凸顯，女性參與戲曲活動的線索日漸清晰。

明清女性戲曲史的書寫不要以“明清女性戲曲史”來定位，最好以“明清女性與戲曲”作為研究對象，才能使研究視野更加開闊，不僅能夠關(guān)注明清女性生活的文化環(huán)境，而且還能具體深入到對女演員與女讀者的關(guān)注以及對女性戲曲創(chuàng)作與批評的研究。 一方面，這些研究有助于揭示藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律；另一方面，這些研究對于文學(xué)藝術(shù)的歷史書寫無疑是一種有價值的探索。

一、文學(xué)史中的戲曲史

戲曲史的研究領(lǐng)域有三個核心關(guān)鍵詞：朝代或地域、戲曲、歷史。 它們分別對應(yīng)著三個關(guān)鍵問題：首先，需要確定在戲曲史書寫中應(yīng)選擇怎樣的時間與空間范圍；其次，從史料出發(fā)，如何準(zhǔn)確理解戲曲這一概念；最后，以何種視角來敘述戲曲的發(fā)展歷程。

（一）經(jīng)典戲曲史研究與兩個向度

王國維的《宋元戲曲史》（1912）回答了戲曲史研究中的三個關(guān)鍵問題。……