一時三杰，匠心獨運綴江南

王棟梁

明代初，江南一帶出現了一股造園熱潮，官僚地主的私家園林，如雨后春筍般出現在江南水鄉大地上，使我國的園林造藝達到了巔峰。

一時三杰，計成、文震亨、張南垣是中國造園史上風云人物。

計成以畫藝造園，并寫出了中國古代唯一一部造園專著《園冶》，其影響遠播至日本。文震亨以琴詩書畫聞名，在《長物志》中，對造園、品園藝術的內涵獨具一格，并建香草垞。張南垣曾從董其昌學畫，后從事造園，以布衣身份與錢謙益、吳偉業等文壇巨子交往，后以造園技藝而留名《清史稿》，其家族從事造園一直延續到新中國成立后，這種精雕細琢、精益求精的匠心造藝，讓世人耳目一新。

計成，字無否，號否道人，萬歷十年，計成出生在吳江松陵一戶詩書傳禮的人家，秀美的山水風光，使他從小就接受了大自然的熏陶，良好的家庭教育，造就了他潤墨學畫，詩畫藝術的修養，為潛心鉆研園林工藝打下了堅實的基礎。在一次觀看堆假山作業中，計成大膽嘗試按真山堆掇假山的主張，并親手完成了這座壁山工程。想不到一次偶然的機遇，讓他造園藝術光彩奪目，人生的才華得以施展，并聞名天下。

計成中年以后，從文人畫師轉為造園設計，并建有三個著名園林：常州吳玄的環堵宮、儀征汪士衡的寤園和揚州八大園林之一的鄭元勛影園。1634 年，計成寫成了我國也是世界第一部造園經典著作《園冶》。著作分十個部分，即“相地”“立基”

“屋宇”“裝折”“門窗”“墻垣”“鋪地”“掇山”

“疊石”“借景”。藝術效果達到了“雖由人作，宛如天開”的意境。

提起姑蘇園林，文震亨功不可沒。

一路前行，走進了閶門內天庫前文衙弄5 號，也就是明代文震亨私家園林——藝圃。藝圃隱藏于尋常巷陌，門面與一般民宅無異。幽靜的環境，開朗的園景，窗外山石野趣，水光瀲滟的風格，讓游人情不自禁，駐足凝望。文震亨是“江南四大才子”

之一的文徵明的后代，明天啟六年（1626年）選為貢生。曾參與“五人事件”，營救被魏忠賢迫害的周順昌。清軍攻占蘇州后，避居陽澄湖。清軍推行剃發令，自投于河，被家人救起，絕食六日而亡。

張南垣，名漣，南垣其字，本是華亭人，后移居秀州。先生則以曲水疏花、“土中戴石”的造園藝術風格，定格了江南乃至中國古典園林疊山藝術最后的成熟標志。他創新了一個流派，開創了一個時代，不僅是古代大國工匠的杰出代表之一，而且是江南園林文化獨樹一幟的傳奇人物。

先生從少學畫，遂以其意壘石，故他藝不甚著，成就了明末清初著名的疊山大師。先生頻繁往來于江南各府縣，在五十多年的人生旅途中，所建造的園林，以工部主事李逢申的橫云山莊、參政虞大復的豫園、太常少卿王時敏的樂郊園、禮部尚書錢謙益的拂水山莊、吏部文選郎吳昌時的竹亭別墅最著名。張南垣有四個兒子，繼承了他的技藝。

他晚年謝絕涿鹿相國馮銓的聘請，派他第二個兒子前往，自己在鴛湖邊造了三幢小屋，隱退養老……

一時三杰，假山遍及南北，如無錫寄暢園，嘉興的煙雨樓，上海的豫園，西苑中南海等幾處假山均出自其手。

“杏花春雨，山溫水軟”的江南喲！