被遮蔽的日常書寫與地方色彩

“十七年”中短篇合作化小說相對于同時期長篇小說而言，無疑是被淹沒和低估的對象。因研究者們的“史詩”情結而使中短篇小說在當代文學研究界被忽視已成普遍現象。然而，在發掘“十七年”“文學遺址”時，有一些中短篇小說還是值得重新審視的。本文力圖拋開學界近于固化的偏見，發掘被當代文學史遺忘、遮蔽的中短篇合作化小說文本，通過聚焦日常生活與地方色彩的書寫，對其復雜的思想內蘊、獨特的藝術風格與創作立場進行深入細致的分析，試圖讓那些被遮蔽的文本“浮出歷史地表”。因以往學界對周立波、趙樹理、孫犁、劉紹棠（劉紹棠50年代創作的合作化小說在表現主旋律時，還展現出家鄉運河灘濃郁的地方風物與人情美、自然美，作家力圖將政治標準與藝術標準進行某種調和，形成雙重文本。見于樹軍：《論劉紹棠早期小說的雙重文本現象——以〈運河的槳聲〉〈夏天〉為例》，《當代文壇》2022年第3期。）等作家的中短篇合作化小說進行了深入研究，文中不再贅述。本文著重闡釋幾部被學界忽視的作品，如《冰化雪消》《兩朵紅花》《五萬苗紅薯秧》《甸海春秋》《尾臺戲》《古廟夜記》。某種意義上，“小說是時代的證詞”（略薩語），小說也是一種“史料”（布羅代爾語）。在非政治化的日常與地方書寫中，往往隱藏著某一時代群體真實而特定的思想意識與道德心理等重要信息和表征。對上述小說文本的考察，有助于客觀而深入地把握“十七年”特定語境中文學創作的異質性、作家姿態，以及文學與時代的糾葛，從而更為全面地重新審視合作化小說，乃至“十七年”文學的豐富性與復雜性。……