談戲劇情節(jié)的特性

摘 要：自古以來，人們對戲劇情節(jié)提出了兩個基本要求：一是要新、曲、奇、巧；二是要合乎情理，即“合情理性”。戲劇情節(jié)的特性，是由戲劇藝術(shù)的特點所決定的。因此我們通常對戲劇情節(jié)提出的新、奇、曲、巧，是植根于這個強烈的緊張規(guī)律之上的，正因為要強烈，就要求新穎得令人驚異，曲折得波濤迭起，奇妙得令人神醉。這樣強調(diào)戲劇情節(jié)的強烈性，并不是一味要追求所謂驚險和離奇，而是強調(diào)戲劇情節(jié)必須具有強烈的吸引力。

關(guān)鍵詞：戲劇情節(jié)；場面；動作；情理

我們可以這樣說，由于劇場和觀眾的緣故，戲劇比其他藝術(shù)更重視情節(jié)，尤其重視情節(jié)的強烈性。正是這種強烈性，要求戲劇的情節(jié)必須是緊張的而不是松弛的，是集中的而不是分散的，是迅速的而不是緩慢的，是尖銳的而不是懈怠的，要緊張得令人屏息，尖銳得令人心跳，強烈得震撼人心。

一、戲劇情節(jié)特性的表現(xiàn)形式

戲劇構(gòu)成或者說戲劇模仿現(xiàn)實生活的方式，不僅有屬于視覺系統(tǒng)的戲劇動作，還有屬于聽覺系統(tǒng)的戲劇語言，而戲劇語言構(gòu)成的文本形式就是劇本。

早期，戲劇將人們一代代口傳心授的故事和神話直接搬演，后來各種藝術(shù)因素不斷介入，戲劇藝術(shù)逐漸成熟起來。戲劇以其深厚的文學(xué)內(nèi)涵激發(fā)舞臺創(chuàng)作者的全部熱情與潛能，從而將文學(xué)的魅力搬演到舞臺構(gòu)成中。戲劇的文學(xué)底蘊在于劇本所揭示的人物思想、性格、情感，以及人與人關(guān)系的豐富、復(fù)雜與獨特。千百年來戲劇對于無數(shù)觀眾的吸引力就在于舞臺上所展現(xiàn)的人，戲劇通過豐富的情境中人的具體行動展現(xiàn)人的靈魂，這是戲劇的永恒價值之所在。

新、曲、奇、巧是戲劇對情節(jié)的普遍要求。所謂“新”，就是故事要新穎，不落俗套，即李笠翁所說的“脫窠臼”；所謂“曲”，就是情節(jié)發(fā)展要曲折，富于變化，即常言所說的“戲劇宜曲不宜直”；所謂“奇”，就是情節(jié)要出奇，要有出人意料的奇特，“事不奇則不傳”（孔尚任語）；所謂“巧”，就是編排要巧妙，善用偶然、巧合等因素。但是，說到這里、似乎還沒有說透，因為，這僅是戲劇對情節(jié)的一般性的要求，我們也可以向其他藝術(shù)形式的敘事作品，如小說、說唱文學(xué)、電影、電視等提出類似的要求。可以這樣說，雖然戲劇強調(diào)情節(jié)要新、曲、奇、巧，但它并不是戲劇情節(jié)的根本特性，而是戲劇情節(jié)的特性所要求的，植根于這個特性之上的外部特征。

戲劇作為一種受時間、空間嚴格限制的藝術(shù)，面對著來自四面八方的觀眾，它必須即時地產(chǎn)生效果，迅速地引起觀眾的興趣，并能始終吸引觀眾、扣住觀眾的心弦。這就要求戲劇必須具有較之其他藝術(shù)更加強烈的吸引力，而戲劇情節(jié)正是對觀眾首先產(chǎn)生吸引作用的媒介，觀眾觀賞戲劇首先接受的是情節(jié)的磁力，是情節(jié)的磁力吸引著觀眾并作用于觀眾的情緒。因此戲劇的情節(jié)就必須有一種特性，這就是要有強烈性，要強烈、緊張、迅速、激烈、集中、尖銳[1]P213。

二、戲劇情節(jié)的合理與合情

如果說，由戲劇情節(jié)的特性所要求的“新、曲、奇、巧”是戲劇情節(jié)表現(xiàn)形態(tài)的外部特征，那么，“合情理性”則是制約戲劇情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。所謂“合情理性”，也有兩層意思：一是合理，即合乎事理；二是合情，即合乎情理。

所謂合理，是指戲劇情節(jié)的發(fā)展要符合事物的發(fā)展規(guī)律。在人物與情節(jié)的關(guān)系上，英國劇作家高爾斯華綏明確地說：“假如戲劇家把他的人物系在他的情節(jié)上，而不是把他的情節(jié)系在人物上，這是大錯特錯的。”阿契爾在《劇作法》中也說過：“有生命力的劇本和沒有生命力的劇本的差別，就在于前者是人物支配情節(jié)，而后者是情節(jié)支配人物。”高爾基則將之明確地概括為情節(jié)是性格構(gòu)成和發(fā)展的歷史。這就是說，人物性格是對戲劇情節(jié)的發(fā)展起支配作用的最具活力的因素，人物性格衍生情節(jié)，而情節(jié)的發(fā)展又必須符合人物的性格。這就是所謂“合情”，“合情”就是符合世情，符合性情，符合特定的人物關(guān)系和人物性格，戲劇情節(jié)是戲劇沖突發(fā)展的外部表現(xiàn)。

如果說“合理”是指戲劇情節(jié)的發(fā)展要符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律，那么“合情”則是指情節(jié)發(fā)展要符合人物性格發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。“合理”與“合情”，就構(gòu)成了人們常說的“合情理性”。戲劇藝術(shù)之所以重視并大量地運用機緣、巧合、奇遇、重逢等偶然因素，也是戲劇藝術(shù)的特點決定的。戲劇需要把漫長的過程壓縮在有限的時空中，它不可能去描寫那些緩慢的發(fā)展過程，它要求在短時間內(nèi)發(fā)生突變，要求把大大小小的沖突巧妙地聯(lián)結(jié)起來。

人們看戲，常常稱道“意料之外、情理之中”的情節(jié)，“合情理性”強調(diào)的“情理之中”是必然性、合理性，而“不合情理性”強調(diào)的則是“意料之外”，是不合常理的特殊性和偶然性，它是建立在特殊的情理之上的偶然和個別。對于戲劇創(chuàng)作來說，比起一般的“合情理性”，似乎更應(yīng)該重視那種特殊的“不合情理性”，因為與眾不同的獨特的情節(jié)常常產(chǎn)生于“不合情理性”之中，而觀眾在看戲時，希望看到的也是驟然而至的令人驚異的奇突變幻的情節(jié)。因此，突破常理，追求奇特，是戲劇創(chuàng)作格外應(yīng)該重視的。

三、戲劇情節(jié)與動作的關(guān)系

情節(jié)與人物個性的契合凝結(jié)成具體的動機，動機導(dǎo)致動作，動作又連帶出新的情節(jié)，這便是戲劇的運動模式。單純的動作沒有戲劇意義，蘊含豐富的心理活動和思想內(nèi)涵的動作才能引人入勝。動作是否具有戲劇性，在于能否成功地設(shè)置戲劇情境。情境越具體，動作就越清楚；情境越尖銳，動作就越積極；情境越豐富，動作就越有活力。

莫里哀的喜劇《偽君子》第四幕第五場，艾耳密爾約達爾杜弗在隱秘的房間會面，她事先讓丈夫藏在桌毯下面，叫他無論聽到什么都別發(fā)火，也不要阻攔她說什么話。奧爾貢藏在桌子底下偷聽是極富喜劇色彩的安排，艾耳密爾既是對達爾杜弗講話，又是對奧爾貢講話，以便被迷感的丈夫看清達爾杜弗偽善的真面目。當(dāng)達爾杜弗欲行不軌，奧爾貢迎上前去，讓達爾杜弗吻個正著，莫里哀以引人發(fā)笑的動作推動了劇情。

從劇中人物的對話就表現(xiàn)出奧爾貢的偏執(zhí)和達爾杜弗假虔誠的丑惡嘴臉，對立雙方的人物關(guān)系、人物性格及各自的立場態(tài)度都鮮明地呈現(xiàn)給觀眾。這個喜劇性的高潮建立在具體而豐富的情境之上。情境設(shè)置適當(dāng)，才能賦予動作以豐富的內(nèi)在意義，使動作以強烈的戲劇性導(dǎo)引劇情進展，顯示人物性格本質(zhì)。

四、戲劇情境與場面的關(guān)系

就戲劇藝術(shù)的本質(zhì)來說，故事和情節(jié)在戲劇中存在的意義恰恰在于其對戲劇場面的強調(diào)、連綴作用，情節(jié)性能夠提帶戲劇場面的出現(xiàn)并在其出現(xiàn)時引起觀眾的極大關(guān)注。

戲劇情境的設(shè)置離不開人物和人物的活動環(huán)境，而劇中人物在特定的時空環(huán)境進行行動，就構(gòu)成了一個個戲劇場面。所謂戲劇場面，就是指一幕戲或一場戲中由人物動作構(gòu)成的呈現(xiàn)在舞臺上的一幅幅具體的流動的生活畫面，它是展現(xiàn)戲劇情節(jié)的基本構(gòu)成單位。

—出完整的戲劇是由一個個場面的轉(zhuǎn)換和連接完成的，因為場上人物的出沒更替會帶來新的行動，從而推動人物關(guān)系和情節(jié)進入新的發(fā)展階段。而有一些劇目，盡管場上人物進出頻繁，但由于動作與事件沒有進展和變化，場面的劃分就不會很明顯，因此仍屬于同一場面。戲劇場面有適當(dāng)長度，有相對獨立完整的內(nèi)容和意義。若干場面構(gòu)成一個場次，若干場次構(gòu)成一幕戲，而任何戲劇都是由諸多場面構(gòu)成的獨幕劇或多幕劇。隨著時間的綿延與空間的變換，一出戲在“生長”、在“變動”，戲劇可以說即是“戲劇場面之流”。

戲劇場面以劇情劃分，分為主要場面與次要場面。主要場面指劇情發(fā)展過程中表現(xiàn)主題，表現(xiàn)主要人物的性格、行為和矛盾沖突的場面，在劇中起著關(guān)鍵性的作用；次要場面一般用于介紹戲劇情境，烘托背景、氣氛，過渡時空，引進與連接主要場面。次要場面也稱穿插性場面，用以調(diào)節(jié)劇情，在劇中起交代照應(yīng)的作用[2]P256。

以戲劇的時空特征為標準，戲劇場面則分為明場與暗場。明場是演員在舞臺上直接表演，觀眾通過視覺形象可以直接欣賞的場面；不在舞臺上直接出現(xiàn)視覺形象的戲則稱暗場。暗場往往由人物在臺詞中敘述交代，或通過幕后的音響效果，往往訴之于聽覺形象。暗場戲的另一類是在幕間或場間發(fā)生的事件和場面。

劇中的主要場面，一般都作明場處理，次要場面或不適于舞臺表演的則作暗場處理。一部戲中明場是主要部分；暗場借助觀眾的想象和聯(lián)想連接起劇情，也是不可或缺的。

戲劇通過場面的流動得以實現(xiàn)。戲劇場面在戲劇流體中的運動形式表現(xiàn)為某個場面的呈現(xiàn)與延續(xù)，以及場面與場面之間的連貫與過渡。如此周而復(fù)始地劇變演進，從開幕至閉幕，一直是場面的設(shè)計與選擇場面之間的轉(zhuǎn)換與調(diào)度。

通過場面的安排敘述故事、展示情節(jié)、塑造人物是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。劇作家創(chuàng)作所遇到的問題就是，如何根據(jù)劇本的內(nèi)在邏輯和觀眾的心理要求來安排戲劇場面。劇中某些場面主要交代劇作的人、事，形成人物在其中行動的具體情境，某些場面揭示人物的動機和行動過程，這些都是交代性場面。出現(xiàn)在這些場面之后的往往是強烈地推進戲劇動作，表現(xiàn)人物性格、展示人物關(guān)系的重點場面。如何突出重點場面，這是劇作家需要琢磨的問題。果戈理的《欽差大臣》對戲劇場面的控制就是一個很好的范例。19世紀初在俄羅斯某偏遠小城里，欽差大臣微服私訪的消息使縣長及其下屬等眾多貪官污吏魂飛魄散、手忙腳亂。驚惶失措的眾官吏將一位外形不凡、嗜賭如命、路過此地、因拖欠房租而被困旅館的十二品文官赫列斯塔科夫誤認為飲差。一方大獻股勤，百般行賄；一方假戲真做，斂財斂色。當(dāng)赫列斯塔科夫腰包鼓脹駕車而去時，縣長一伙才發(fā)現(xiàn)被騙。當(dāng)眾官吏惱羞成怒、互相指責(zé)之際，真正的欽差大臣奉旨駕到，就要召見眾官吏。喜劇以啞場結(jié)束。

綜上所述，戲劇舞臺藝術(shù)是一個更為復(fù)雜、更為延續(xù)的創(chuàng)作實踐過程。劇本的真正價值不僅僅在于讀起來動人，更重要的是要演出來同樣動人。優(yōu)秀的戲劇不僅要具備以優(yōu)美辭章表現(xiàn)人物情感、命運的文學(xué)性內(nèi)涵，不是靠敘述，而是以人物的行動、人物關(guān)系的演變推動劇情，還要追求舞臺演出的戲劇性效果，營造濃郁的戲劇情境，設(shè)置復(fù)雜的人物關(guān)系，勾連貫通的人物動作，設(shè)置激烈的戲劇沖突，給觀眾以跌宕起伏、激蕩人心的戲劇性震撼。這是戲劇藝術(shù)的魅力所在。

參考文獻：

[1]陳中海譯：《中國大百科全書·戲劇卷》，北京：中國大百科全書出版社，1989年

[2]焦菊隱：《導(dǎo)演·作家·作品》，上海：上海文藝出版社，1979年

（作者單位：遼寧師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 姜藝藝 王巍