山水畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代精神與語(yǔ)言革新學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展在京開(kāi)幕

李振偉

1月12日，由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院山水畫(huà)所承辦，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社協(xié)辦的“山水畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代精神與語(yǔ)言革新”學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院明德樓國(guó)風(fēng)堂開(kāi)幕。

原文化部部長(zhǎng)蔡武，中國(guó)文聯(lián)原副主席楊承志，中國(guó)文聯(lián)原副主席、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)左中一，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安，文化和旅游部藝術(shù)司副司長(zhǎng)何亞文，中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館黨委書(shū)記陳櫻，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院黨委書(shū)記燕東升，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席徐里，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原院長(zhǎng)盧禹舜，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院黨委副書(shū)記、紀(jì)委書(shū)記王青云，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)潘義奎，文化和旅游部藝術(shù)司美術(shù)處處長(zhǎng)張苗苗，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)田黎明，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原副院長(zhǎng)、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原副院長(zhǎng)于文江，中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)主席孔紫，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任尚輝；參展藝術(shù)家范揚(yáng)、薛亮、趙衛(wèi)、林容生、陳平、何加林、曹俊、曾健勇；美術(shù)理論家王鏞、丁寧、張敢、裔萼、張鵬參加開(kāi)幕式。開(kāi)幕式由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)徐漣主持。

蔡武宣布學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展開(kāi)幕。燕東升、尚輝、何加林、何亞文先后致辭。開(kāi)幕式后，范迪安、王鏞、張曉凌、丁寧、尚輝、張敢分別做主旨演講。

燕東升在致辭中表示，中國(guó)山水畫(huà)是一個(gè)具有多重文化內(nèi)涵的概念，它是中國(guó)人對(duì)萬(wàn)物之美的觀照，彰顯了中國(guó)人的民族精神，承載了仁智之樂(lè)、天人合一的哲學(xué)思想。山水畫(huà)千余年的發(fā)展演變中，歷經(jīng)中西藝術(shù)的互鑒與融合，出現(xiàn)了多樣的風(fēng)格技法、成體系的理論觀念和眾多的繪畫(huà)名家。進(jìn)入21世紀(jì)，特別是新時(shí)代以來(lái)，山水畫(huà)創(chuàng)作在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、吸收世界文明精華、反映當(dāng)代時(shí)代精神、創(chuàng)造多元藝術(shù)語(yǔ)言等方面深度演進(jìn)。習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期努力，我們比以往任何一個(gè)時(shí)代都更有條件破解“古今中西之爭(zhēng)”，也比以往任何一個(gè)時(shí)代都更迫切需要一批熔鑄古今、匯通中西的文化成果。為完成好這一重要指示，一方面需要藝術(shù)家不懈的實(shí)踐努力，另一方面也需要藝術(shù)理論的創(chuàng)新突破。為此，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院作為中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作研究的國(guó)家隊(duì)，理所應(yīng)當(dāng)?shù)刈杂X(jué)擔(dān)負(fù)起這一時(shí)代重任，這也是策劃此次學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展的初衷。本次活動(dòng)將體現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫(huà)院“開(kāi)放包容、兼收并蓄”的學(xué)術(shù)理念，積極貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，在確保正確政治方向的前提下，注重學(xué)術(shù)研討的開(kāi)放性、包容性和啟迪性，力圖將藝術(shù)實(shí)踐與理論深度融合，探討山水畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代精神和語(yǔ)言革新。

徐漣介紹道，作為國(guó)家美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，以創(chuàng)作推動(dòng)理論建設(shè)、以理論引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)新，是中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的核心主業(yè)。在舉辦“新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新與突破”“關(guān)于當(dāng)代書(shū)法評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與審美體系的討論”“新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中的人民形象”等一系列重要研討會(huì)的同時(shí)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院也不斷推動(dòng)理論研討更好地配合重大創(chuàng)作活動(dòng)深度展開(kāi)，如2023年在開(kāi)展“守護(hù)好一江碧水”長(zhǎng)江主題美術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)開(kāi)展研究，全面梳理中國(guó)歷史上關(guān)于長(zhǎng)江主題的美術(shù)創(chuàng)作，為藝術(shù)家開(kāi)闊視野、創(chuàng)新思維提供有益參考，并且邀請(qǐng)理論家對(duì)創(chuàng)作展覽的全部作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，總結(jié)提升創(chuàng)作成果。本次學(xué)術(shù)研討會(huì)暨提名展旨在將理論與創(chuàng)作更加緊密地結(jié)合，避免空泛地討論，從當(dāng)下山水畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，選取了一部分有代表性的藝術(shù)家，重點(diǎn)梳理改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作的總體面貌，探討山水畫(huà)創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)展方向。我們希望通過(guò)持續(xù)不斷的努力，推動(dòng)理論研究與藝術(shù)實(shí)踐相互促進(jìn)，努力從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、研究問(wèn)題、解決問(wèn)題，堅(jiān)持學(xué)術(shù)探討，不斷凝聚共識(shí)，推動(dòng)理論建設(shè)，構(gòu)建中國(guó)特色藝術(shù)話語(yǔ)體系，為中國(guó)藝術(shù)守正創(chuàng)新、培根鑄魂貢獻(xiàn)積極力量。

尚輝表示，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院在近一段時(shí)間以來(lái)，對(duì)人民性與主題性創(chuàng)作進(jìn)行了多次討論，這些討論對(duì)美術(shù)理論建設(shè)發(fā)揮了重要的作用，此次展覽則是中國(guó)式現(xiàn)代化美術(shù)理論建設(shè)不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)山水畫(huà)發(fā)生的演變，是我們不得不關(guān)注、不得不進(jìn)行理性思考和概括的重要課題，可以看到，展覽繼承了20世紀(jì)五六十年代關(guān)于山水畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型，同時(shí)也有80年代以來(lái)進(jìn)行的現(xiàn)代式語(yǔ)言的探索。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院以學(xué)術(shù)提名展的方式舉辦展覽凸顯了理論的重要性，相信通過(guò)展覽所構(gòu)建的理論話語(yǔ)，必將對(duì)今后一段時(shí)期中國(guó)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

何加林談道，山水畫(huà)的起源，是中國(guó)人崇尚自然、寄情自然、贊美自然的藝術(shù)體現(xiàn)，中國(guó)山水畫(huà)自唐以后逐漸成為繪畫(huà)主流，即使在社會(huì)文明高度發(fā)展的今天，人們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^(guò)山水畫(huà)那種超以象外、天人合一的境界，讓我們的思想可以暢游、讓我們的精神獲得快樂(lè)。歷經(jīng)千余年，過(guò)去那種“平疇十里桃花暗、隔岸三重草屋明”的田園山水已再難尋覓，取而代之的是林立的高樓、交錯(cuò)的馬路和熙攘的人群。如何用手中的畫(huà)筆，去捕捉時(shí)代的氣象、反映當(dāng)下的生活，已成為我們這一代山水畫(huà)家所肩負(fù)的歷史使命。此次15位山水畫(huà)家所展示的作品，都是從不同的角度、運(yùn)用不同的藝術(shù)語(yǔ)言，表達(dá)他們各自對(duì)祖國(guó)大好河山的贊美。

何亞文表示，“山水”是中國(guó)繪畫(huà)的重要母題，20世紀(jì)以來(lái)，山水畫(huà)在中與西、古與今、傳統(tǒng)與現(xiàn)代這些課題上持續(xù)拓展，孕育發(fā)展出了具有鮮明時(shí)代精神的山水畫(huà)面貌。當(dāng)代山水畫(huà)在風(fēng)格、語(yǔ)言、觀念上都有了不同程度的更新，同時(shí)也涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的美術(shù)家。當(dāng)代山水畫(huà)的繁榮發(fā)展離不開(kāi)美術(shù)理論的引領(lǐng)和支撐，這次活動(dòng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院聚焦新時(shí)代山水畫(huà)創(chuàng)作，以展覽和研討等方式進(jìn)行總結(jié)梳理探討，回應(yīng)了時(shí)代需求，對(duì)于積極推動(dòng)山水畫(huà)創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，努力構(gòu)建新時(shí)代美術(shù)理論的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語(yǔ)體系，具有新的意義。美術(shù)家們要把握時(shí)代坐標(biāo)，推動(dòng)當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作和理論研究高質(zhì)量發(fā)展，扎根中華文化沃土，積極構(gòu)建新時(shí)代中國(guó)美學(xué)特點(diǎn)，以中國(guó)式現(xiàn)代化推動(dòng)美術(shù)理論研究和評(píng)論工作繁榮發(fā)展。希望以這次研討會(huì)和學(xué)術(shù)提名展為契機(jī)，與中國(guó)國(guó)家畫(huà)院以及所有的美術(shù)家共同努力，以更加強(qiáng)烈的責(zé)任感、使命感，推動(dòng)新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作和理論研究再上新臺(tái)階。

當(dāng)日下午，“山水畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代精神與語(yǔ)言革新”學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院111會(huì)議室召開(kāi)。燕東升、徐漣、趙衛(wèi)、范揚(yáng)、陳平、何加林、于洋、裔萼、林容生、王雪峰、曹俊、方向、董雷、王躍奎、張鵬、曾健勇、魏祥奇等參加研討會(huì)，研討會(huì)由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論研究所負(fù)責(zé)人陳明主持。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院辦公室主任袁學(xué)軍、黨辦主任卜登科、創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)董雷、人物畫(huà)所所長(zhǎng)李曉柱、山水畫(huà)所所長(zhǎng)方向、油畫(huà)所所長(zhǎng)趙培智、版畫(huà)所所長(zhǎng)沙永匯、雕塑所所長(zhǎng)鄧柯、理論研究所負(fù)責(zé)人陳明、人事處處長(zhǎng)劉博涵、財(cái)務(wù)處處長(zhǎng)吳濤、交流合作部主任張楠、總務(wù)處負(fù)責(zé)人任明輝、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯金新，藝術(shù)家邢少臣、姚大伍、高天民、曹建華、王躍奎、程興林、常欣、杜浩、陶宏、張桐瑀、徐冬青、張?jiān)?、張蕾、朱其、宛少軍、劉立宇、邱琳、王瑛、任賽、付振寶、陳散吟、趙繼芳、唐朝軼、盛鳴與中國(guó)國(guó)家畫(huà)院高級(jí)研修班學(xué)員，以及中央電視臺(tái)、新華社、《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《人民政協(xié)報(bào)》、《中國(guó)文化報(bào)》、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中國(guó)文藝網(wǎng)、書(shū)畫(huà)頻道、藝術(shù)中國(guó)等媒體代表共同參加開(kāi)幕式。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至1月25日。