淺析電影《長津湖》的蒙太奇手法運用

萬婧怡

（作者單位：西安科技大學高新學院）

1 電影《長津湖》中的對比敘事

1.1 家鄉與戰場的對比

莎士比亞說過，悲劇就是將美好的東西毀滅給人看。而戰爭片的底色便是悲劇，導演將美好與殘酷一前一后展現就是想給生活在和平年代的觀眾一定程度的沖擊。

影片開始，伴隨著落日余暉，一艘小船在河上緩緩劃動著，伍千里抱著哥哥的骨灰罐朝家鄉的方向望去，岸上的嬉笑聲打破了寧靜。夕陽、船只、棲息的鳥群還有岸上的孩童，構成了一幅和諧且美好的畫面，這是多年戰火紛飛后，人們終于等來的祥和。然而畫面一轉，在朝鮮仁川無數軍艦在海上行駛，直升機飛嘯而過，到處硝煙彌漫。從一片祥和到硝煙四起，這樣的畫面轉換形成強烈對比。

這樣的對比手法，其主要功能有兩點：第一是突出和平的重要性。從八國聯軍侵華到抗日戰爭，我國經歷了長達幾十年的戰斗歷程。中國共產黨帶領人民浴血奮戰，建立起中華人民共和國。和平不僅是百姓渴望的生活，也是黨和國家想為百姓創造的生活。如果說江南水鄉帶來的是溫馨，那么朝鮮戰場帶來的則是殘酷，影片中伍千里的母親哽咽地問道“你還要走啊？還要打仗？”可以看出母親對于兒子的不舍。團聚是多么寶貴，五千里歸鄉給家庭帶來團聚的希望，家鄉的寧靜又給伍千里帶去和平的希望。通過這份希望與戰場的對比，凸顯了和平的重要性。第二是鋪敘保家衛國的重要性。影片里美國軍隊不顧約定，越過了三八線，甚至準備繼續向北跨過鴨綠江，面對如此蠻橫的侵略行為，我們必須拿起武器保家衛國。正如影片中毛主席所說：“這一仗真不想打，但是為了將來的和平發展，又不得不打，洋人看不起我們，尊嚴只能在戰場上取得。”這是為了中華人民共和國百年和平發展的一仗，為了守護來之不易的和平，出兵援朝是必要之舉。

不論是突出和平的寶貴還是鋪敘出兵的重要性，都是為了激發保家衛國的信念。這一激發作用不僅體現在志愿軍身上，也體現在當代觀眾身上。我們雖成長在一個和平的年代，但當我國的權益受到任何侵犯時，我們都必須秉持保護祖國、保護家園的信念。

1.2 物資力量的對比

如果說家鄉與戰場的對比是隱晦的，那么軍事和物資方面的對比則是直觀的。本文大致將其分為三類。

軍事力量對比。從影片中可以看出，長津湖戰役爆發前，志愿軍埋伏在東西兩側，營地內的美軍坦克、炸彈應有盡有，而一山之隔的志愿軍沒有裝甲車、沒有飛機，只有鮮活的身軀和手中的長槍，當美軍開著坦克過來的時候，志愿軍的火箭彈卻不足以擊穿坦克，所以他們只能冒著被坦克車碾壓的風險，將炸藥包放在車底部；在面對戰斗機的轟炸時，志愿軍也只能用長槍射擊。可以說在長津湖戰役中，我軍的軍事裝備處于劣勢。

后勤物資對比。影片中，志愿軍到達輯安（集安）車站時，本想裝備一些保暖衣物，然而遇到了敵方的偵察機，由于是秘密入朝不能被敵軍發現，所以只能立刻上車出發，這導致保暖物資的缺失。在火車入朝中，敵方對其進行炸毀，而糧袋大多還在車上，這導致糧食物資的缺失。由于火車被炸毀，志愿軍只能徒步前行，且為了不被發現，只能選擇天氣狀況極其惡劣的朝鮮北部狼林山區，這導致大量的戰士被凍傷、凍死。然而敵方不僅修建了機場以方便往返傳送物資和搶救傷員，而且在住宿方面還搭建了帳篷。食物上志愿軍與其更是天差地別，如感恩節當日，美方士兵吃著各式各樣的新鮮飯菜，而我方士兵卻啃著凍土豆；史密斯上校在帳篷中喝著咖啡，而我軍士兵只能捧一把雪來止渴；美軍麥克里安戴著毛帽和手套，而我軍梅生在戰斗中燒著了褲腿，只能拿草蓋先行裹住。

從軍事力量和后勤保障的對比可以看出，我國敢于應戰的勇氣以及保家衛國的決心。通過對比敘事可以看出：第一，國家的勇氣。抗美援朝時，中華人民共和國剛剛成立，百廢待興，而美國在當時卻是世界上最強大的工業國，可是我國依然敢于出兵對抗，正如毛主席所說“打得一拳開，免得百拳來”，不管對手多么強大，為了中華人民共和國和平發展，為了國家的長治久安，我們有勇氣去打。第二，戰士們的勇氣。戰爭的勝利并不全由武器的精良程度決定，作戰的氣勢也十分重要。從初期決定出兵到最后贏得勝利，我軍由上至下均團結一心想要保衛家園，想要守護這來之不易的幸福生活，為了不讓下一代兒女也邁上戰場，即便面對著打不穿的坦克、打不完的橋梁，戰士們也甘愿犧牲自己，這是莫大的勇氣。第三，引起青年的建設情。抗美援朝中第九兵團傷亡慘重，傷亡人員占總兵團三分之一，其中絕大多數傷亡是由凍傷引發的[1]。這樣的傷亡部分原因是當時我國科技、軍事各方面還不夠強大，這就激勵著廣大青年投身于祖國建設中，只有努力將自己的國家變得更強大，才不會有別國敢肆意侵略挑釁。第四，激起大眾的愛國情。這部電影的上映，就是為觀眾進行議題設置，勾起大眾的集體記憶，激起愛國情，讓大家知道當下的和平是多少先輩用血肉身軀為我們換來的，我們不僅要尊敬每一位為當下和平作出貢獻的人，更要珍惜這來之不易的幸福生活。

2 電影《長津湖》中的符號化敘事

符號在傳播學中就是用來指稱或代表其他事物的象征物，它可以表示某事物的具體存在，也可表示精神抽象的概念，是一種人類社會獨有的、有意義的象征物[2]。在電影《長津湖》中，導演設置了多種符號為后續劇情埋下伏筆，下文將其大致分為三類：動作符號、場景符號和音樂符號。

2.1 動作符號

導演在拍攝電影《長津湖》時，按照人物和情節來設置動作符號，既要遵循當時的時代背景，又要契合人物的性格特色，還要符合劇情節奏，使觀眾再次看到某個動作符號時能夠將其與前面的情節聯系起來。

影片中伍萬里扔石子便是一個明顯的動作符號，從宏觀來看，影片開頭伍萬里在岸邊扔石子“報復”船夫，一顆顆石子打在船夫身上，后來在志愿軍入朝過程中，伍萬里得知雷公給了他一堆沒用的空彈殼，又一次“報復”地向雷公（雷睢生）扔去，因為準確度高，還被戰友夸贊為“神投手”。本以為這只是象征著伍萬里熊孩子、有仇必報的人物特性，但沒想到在七連入朝后第一次與美軍交戰中，伍萬里便利用自己“神投手”的長處，成功炸死了躲在角落的敵軍，營救了戰友。后來在長津湖戰役中，伍萬里又一次擔任投擲炸彈的角色，成功將敵人的炸藥桶炸毀。可見，影片開頭伍萬里投擲的準確性為后續戰斗情節埋下伏筆。

從微觀來看，伍萬里扔石子的方法是跳起旋轉360度后，將石子像扔飛鐵餅一樣投擲出去，這樣投擲的優點是扔得遠，而缺點就是很有可能是在空中完成爆炸，即“空爆”。影片中伍萬里第一次投擲手榴彈時便是“空爆”，這顯示出伍萬里對于武器的陌生，但也不全是壞處，在后來的長津湖戰役中，所有戰士們匍匐在地上伺機而動，而伍萬里再次引起“空爆”，不僅為隊友發出信號，也讓敵人措手不及。

2.2 場景符號

作為一部戰爭電影，《長津湖》不缺乏奇觀化的景象呈現，這里既包含微觀與宏觀相結合的戰斗場面，也包含壯麗的祖國風光，影片通過“字幕+畫面”交代一個個場景，如“中南海頤年堂”“月尾島”等這些場景符號大多起著交代地點、轉換場景的作用，但另一些場景符號起著特殊作用。例如，伍萬里無法忍受七連其他戰友的玩笑，拉開車門欲跳車時卻看見了壯闊綿延的萬里長城，萬里長城這一場景符號所具備的隱喻十分值得研究。

以小見大的比喻，揭示出戰目的。如果說在過去的一次次戰爭中，戰士們知道自己在為和平與幸福而戰，那么看到萬里長城的那一刻，戰士們清楚了此戰是為國家而戰，這又暗示了影片主題之一：個人、家和國的統一。敵方在邊境不斷挑釁，為了守護住祖國的壯麗山河，志愿軍們踏上了抗擊敵人之路，這也更加堅定了戰士們保家衛國之決心。

隱喻由物至人的守護。萬里長城曾是抵御外敵侵略的象征，長城蜿蜒起伏，守護著祖國的萬里江山，而火車上的戰士們所奔赴的也是一場保家衛國的戰爭，他們將用自己的血肉之軀來守護祖國，不論是萬里長城還是志愿軍，都在守護著國家和平、百姓幸福，引發觀眾愛國之情。

2.3 音樂符號

一部電影中，通過臺詞所披露的情感是直白的，也是最基礎的；通過畫面所展示的影像是有限的，需要觀眾反復推敲；而通過音樂所傳遞的信息包含比前面兩者更廣闊的含義，就像在恐怖電影中，恐怖音效不僅可以讓觀眾神經緊張，也可以告訴觀眾危險即將來臨，而在愛國電影中，音樂符號則能將一些無法用臺詞和畫面展現的內容傳遞給觀眾。根據索緒爾的語言學觀點，語言與音樂都屬于符號范疇，但音樂觸及的更多是感性思維[3]。本文將《長津湖》的音樂符號大致分為兩類：交響樂和有詞音樂。

電影《長津湖》總時長176分鐘，其中運用了大量的交響樂，這些交響樂時而起到加強悲情敘事的作用，又時而充滿著希望。影片開始時的背景樂由單一樂器小號進行演奏[4]，伴隨而來的畫面是伍千里抱著兄長的骨灰坐在船頭，悠揚的小號仿佛讓觀眾也同伍千里一樣，深深陷入懷念兄長的情緒中，透露出伍千里對于沒能和兄長一起歸鄉的愧疚與悲傷。另外，在美軍與我軍的出場中也運用了不同背景樂，麥克阿瑟出場時背景音調低沉，銅管樂器不和諧地演奏著[5]，與其狂妄、自負的形象相匹配。而我軍彭德懷將軍出場時，背景音樂疏闊，音調也較高，給人正義的感覺。宋時輪在車上進行短暫閱兵時，音樂激昂，配上畫面中陽光的照耀，給人振奮之感。

影片中有詞音樂的運用也恰到好處，不僅起到渲染情緒的作用，還傳達著特殊的情感符號。影片結尾，雷公開車將標識彈送回美軍基地，途中不斷有炸彈將車窗炸碎、將衣物燒毀，其哼唱的一句“人人都說那個哎”引出的《沂蒙山小調》，將悲劇藝術推向高潮，給予觀眾視覺與聽覺雙重沖擊，極易引發觀眾的情感共鳴。根據影片可知，雷公的故鄉在山東沂蒙山區，《沂蒙山小調》誕生于抗日戰爭時期，極具沂蒙山區的特色。一位久經戰場的老兵，在瀕死時刻沒有唱起激昂的戰歌，而是哼起了一首家鄉小調，點醒觀眾戰士并不是天不怕地不怕的“神”，他們也是有著思鄉情感的普通人，呼應前文“沒有打不死的英雄”，他們就是因為熱愛自己的故鄉，所以寧愿犧牲自己的生命。影片通過音樂的情緒渲染喚起觀眾對和平的重視以及民族認同感。

3 結語

2020年11月9日，國家電影局發布《“十四五”中國電影發展規劃》，對未來五年的中國電影發展進行規劃，提到要努力實現每年重點推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過億元的國產電影達到50部左右，還提出要在2035年將我國建設成電影強國的發展目標。電影《長津湖》上映后刷新國內票房紀錄，它的成功可謂給國內電影行業提供了良好范本。高票房不單是靠宣發工作和演員流量，更重要的是內容過關。《長津湖》在尊重史實的基礎上進行藝術創作，萬里長城的寓意以及《沂蒙山小調》的所指都極具藝術價值。

由于時長的限制和電影必須具有的藝術表現力，《長津湖》無法一一講述戰斗經過，但它成功喚起了大眾的集體記憶。影片運用家鄉與戰場的對比、物資力量對比等手法，不僅展現了作戰條件艱苦，激發了大眾建設祖國的熱情，還突出了和平的寶貴；同時，運用符號化敘事，不論是萬里長城，還是雷公犧牲前唱的《沂蒙山小調》，均發揮出連接家與國的作用。