夢境構(gòu)筑·敘事隱含·類型突破
——以動畫電影《深海》為例

李雯萱

（作者單位：天津工業(yè)大學）

導演田曉鵬繼《西游記之大圣歸來》后時隔7年打磨了《深海》。這部影片在敘事、視覺呈現(xiàn)上都實現(xiàn)了不同維度的突破，尤其是對于特殊的童年記憶中最敏感纖細的部分有著獨特的影像表達。影片中，女孩參宿與生父繼母一家旅行時遭遇海上風暴，因幻覺中感受到媽媽的呼喚而被卷入大海。剛好看到這一切的南河跳進海中救了參宿，最后犧牲了自己。影片用相當?shù)钠v述參宿的深海之夢，通過參宿的視角對她自己的現(xiàn)實生活進行重塑，以富有意味的意象符號構(gòu)筑了她的深海王國。這部電影講述的是一部基于夢的故事，是潛意識下的符號組建，是基于鏡像關(guān)系對人物塑造與人物內(nèi)心的探索。作為類型電影的實踐，該電影在類型敘事范式基礎上融合現(xiàn)實主義視角，并以精妙的水墨粒子特效技術(shù)契合“想象力消費”需求和“想象力”創(chuàng)作表達，給國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作帶來了新的啟發(fā)，并進一步推動了國產(chǎn)現(xiàn)實題材類型動畫電影的發(fā)展。

1 夢境解析：潛意識下的釋夢符號

在弗洛伊德看來，“夢所表現(xiàn)的不過是存在于潛意識中夢欲望的一種化妝”[1]309。人的欲望在現(xiàn)實中如果不能得到實現(xiàn)或滿足，就會被壓抑到潛意識中。夢是人的一種無意識狀態(tài)，夢中的大腦處于休眠狀態(tài)，那些在現(xiàn)實中被壓抑的愿望會繞開意識的監(jiān)督，將現(xiàn)實與理想的諸多細節(jié)元素在夢境中進行重組，電影《深海》便是在該潛意識機制下打造敘事內(nèi)容的。

1.1 基于潛意識的深海夢境構(gòu)筑

弗洛伊德在《夢的解析》中認為，夢是無意識心理元素的堆砌物，夢境中的每一個元素都是有意義的。電影中奇幻的深海探險便是參宿潛意識所構(gòu)筑的夢境。弗洛伊德將人的心理結(jié)構(gòu)分為意識層、前意識層與無意識層，這三層的相互平衡管制保持了人精神狀態(tài)的正常。其中，反抗能力最強烈、難以成為意識的部分稱為無意識。無意識與原始動力、非理性的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，當人在現(xiàn)實中無法滿足這部分的欲望時，夢就發(fā)揮了作用[2]82。但是，夢的呈現(xiàn)通常是通過偽裝的，電影中的深海夢境也是通過參宿對潛意識的重塑與再幻想而形成的。

弗洛伊德認為，夢的偽裝方式包括凝縮、置換、具象化、潤飾四種。電影《深海》中參宿的深海夢境的構(gòu)筑便符合這種夢的機制。凝縮是將多個不相關(guān)的夢的隱意融合為一種整體形象[2]81。參宿的原生家庭遭到破壞，這在她的潛意識里已然形成了創(chuàng)傷，她對父母的愛有著強烈的需求。影片開頭展示了參宿常常做的噩夢，夢中自己在雪地里艱難行走，突然看到了媽媽，走近卻發(fā)現(xiàn)媽媽變成了黑色的怪物，媽媽的紅衣也化作紅色的黏液，后來黑色怪物和紅色黏液也凝縮成了深海之夢中的海精靈與喪氣鬼。置換是指“將各種夢的隱意重組成為在夢的文本表面的、外觀上是無意義的形象”[2]81。現(xiàn)實中的小丑對應夢境中的南河，現(xiàn)實中的漫畫情節(jié)對應夢境中的深海大飯店，現(xiàn)實中招財貓對應大飯店中的小貓“發(fā)財”。

具象化則將夢的思想以具有象征意義的具體形象表現(xiàn)出來。由參宿潛意識構(gòu)筑的深海夢境，其中所有意象元素都可以看作對她現(xiàn)實困境與創(chuàng)傷的象征符號化表達。

潤飾的任務則是將雜亂的材料增添時間性與因果性而形成連續(xù)的敘事體[2]81。夢是對現(xiàn)實缺失的體現(xiàn)，現(xiàn)實有多么灰暗，夢境就有多么絢麗。“深海大飯店”的絢麗畫風就是對參宿內(nèi)心創(chuàng)傷的掩蓋和愿望的映射。由此可見，參宿對現(xiàn)實生活的潛意識積累而形成其夢之素材庫，這些素材經(jīng)過凝縮、置換、具象化、潤飾四個造夢工序，最終形成深海之夢。

1.2 基于潛意識的深海符號旨歸

夢的形成來自現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的愿望的潛意識堆積，人也通過夢實現(xiàn)了對現(xiàn)實中無法滿足的愿望和欲望的釋放。《深海》中夢境的視覺意象是對參宿潛意識的欲望進行的符號化呈現(xiàn)。盡管在影片中有許多非理性的元素，但是仍可以從夢中看出一定的邏輯。如果我們以一個兒童的視角，抑或是一個抑郁癥兒童的視角來看待這個世界，一切似乎順理成章[3]。深海大飯店、海精靈、喪氣鬼、南河等意象，實際上是以一個具體的、形象的方式再現(xiàn)一個抑郁癥兒童的幻想世界。

弗洛伊德認為：“夢乃是具有某種操縱過程的整個夢念所構(gòu)成，在這種過程中，得到最多數(shù)和最強大支持的那些元素獲得了進入夢內(nèi)容的權(quán)利，就像聯(lián)名投票那樣。”[1]284夢和夢念由一定的編碼方式所牽引，影像與構(gòu)成其形態(tài)的符號之間存在聯(lián)系，因此呈現(xiàn)在影片中的諸多意象元素具有其隱喻意義。參宿內(nèi)心潛意識的象征化表達，是她內(nèi)心強烈情感的外化。深海大飯店對應著參宿所認知的世界，飯店里的人物、事物既夢幻又真實，對應著參宿的生活，是她對自己生活經(jīng)驗的二次加工；南河對應著的是現(xiàn)實生活中的參宿自己，也是參宿墜海時救下她的小丑；深海大飯店中的舵手老金是參宿的爸爸，后廚阿花是參宿的繼母，海獺小糖豆是參宿的弟弟；海精靈則對應參宿的痛苦回憶——小時候參宿被媽媽拋棄，在她的記憶里留下了媽媽的長發(fā)和眼睛，因此在她的夢境中媽媽的形象碎片組成了黑色不明生物；紅色的喪氣鬼對應著因為不好的回憶、情緒而引發(fā)的負能量，會將人吞噬；深海之眼是參宿將現(xiàn)實的物件帶到夢境中的一處意象，是現(xiàn)實中的參宿墜海后南河為她套的救生圈，也是參宿從夢境中覺醒回歸現(xiàn)實的象征。可見，《深海》所展現(xiàn)的是兩個感知世界的合并，一個是現(xiàn)實，另一個是夢境。參宿在瀕臨死亡的昏迷之際，將自己現(xiàn)實經(jīng)驗中所累計的潛意識化作夢境中的意象符號，最后編織出了與她的記憶相似又有所差異的深海之夢。

2 意識流敘事：鏡像自我與自我救贖

威廉·詹姆斯在《論內(nèi)省心理學所忽略的幾個問題》一文中提出了“意識流”這一術(shù)語，用來表達人流動著的、不斷變化的心理狀態(tài)[4]。《深海》以意識流的敘事手法專注于人物內(nèi)心的探索，通過小女孩參宿現(xiàn)實世界與夢境世界的互襯，以非線性時空交錯，呈現(xiàn)出較弱的故事情節(jié)性與邏輯性，從而強化了參宿的現(xiàn)實自我和心理自我這對鏡像關(guān)系，通過人物命運和行動軌跡之間的相交與碰撞，實現(xiàn)了對人物形象的塑造與對內(nèi)心世界的探索。

2.1 人物塑造：南河與參宿的鏡像關(guān)系

“自我的認同總是借助于他者，自我是在與他者的關(guān)系中被構(gòu)建的，自我即他者。”[5]《深海》中南河與參宿這對人物形象，通過借助“他者”實現(xiàn)“自我”認同的鏡像關(guān)系而相互造就。參宿那個原本軟弱的、逃避的“自我”被作為“他者”的小丑拯救并感化，她將自己的內(nèi)心世界描繪成了一場深海探險，并將自己的意識與無意識元素投射在了南河身上，在同南河的抗爭與統(tǒng)一中一步步實現(xiàn)自我認同，南河就是參宿全新的“自我”，南河就是堅強勇敢的參宿。

雅克·拉康提出的“鏡像階段”，是指6個月至18個月的嬰兒已經(jīng)具有了模糊的自我意識，并且在這一階段會在鏡子中辨認自己，從而完成對自己的真實身體和鏡中自我的認同。第一階段中，嬰兒面對自己的身體實際上還沒有整體的概念，當他們看到自己的影像時會將其想象為“他人”；第二階段中，母親或者其他家人對嬰兒進行教導，使其能夠?qū)⒆约鹤鳛橹黧w與“他人”分離，從而讓嬰兒實現(xiàn)真正的自我認同[6]。夢境中的南河是參宿理想的自我，他所經(jīng)營的深海大飯店是參宿的精神世界，南河一直想讓深海大飯店的食客滿意，希望得到所有食客的五星好評，成就一個完美的深海大飯店，這也是參宿想要讓現(xiàn)實中的大家對自己滿意的映射。夢境中的參宿是否定的自我，南河遇到參宿時表現(xiàn)出的是嫌棄，因為南河覺得參宿并不能為深海大飯店帶來幫助。而當參宿被喪氣鬼纏身的時候，南河卻是盡力幫助參宿逃離喪氣鬼，可見南河是參宿的鏡像自我，是參宿實現(xiàn)自我救贖的意識化身。由此可知，《深海》中所建構(gòu)的人物角色并非獨立存在，而是在鏡像關(guān)系的相互碰撞中不斷關(guān)聯(lián)著，不斷豐滿著。影片讓南河幫助參宿重構(gòu)希望，幫助敏感自卑的孩子完成破繭過程，通過鏡像關(guān)系實現(xiàn)人物角色的建構(gòu)，實現(xiàn)了對拯救的敘述和對愛的表達。

2.2 內(nèi)心探索：精神困境的自救與反思

影片的敘事聚焦于當下社會熱點問題，通過探索社會普遍存在的精神困境給予有關(guān)生命意義的反思，并通過視聽敘事手法給出了較具積極意義的解答。影片人物參宿面臨著親情陪伴缺席、重組家庭、抑郁癥等問題，而南河則是在外漂泊闖蕩的青年群體的縮影。在此人物設定之下，《深海》突破了傳統(tǒng)動畫電影夸張、扭曲現(xiàn)實的特點，而將深刻的現(xiàn)實意義內(nèi)核滲透于這奇幻的“深海”夢境之中。

影片通過構(gòu)建人物之間獨特的相互關(guān)系，向大眾展現(xiàn)了抑郁癥群體的內(nèi)心世界。悲觀且總是被喪氣鬼纏身的參宿與樂觀積極的南河形成了相對的關(guān)系，也更像是存在于抑郁癥患者心中的兩個對立面，這兩個對立面矛盾般地存在于他們心中并不斷對抗。《深海》通過對抗的影像表達方式，用曾受過創(chuàng)傷的女孩的那段艱辛的自救過程，具體化、形象化地展現(xiàn)了其內(nèi)心深處的矛盾及其化解過程。與自卑敏感的參宿相對的人物南河，其性格特征、價值觀念與參宿形成強烈對比，與參宿在悲傷中選擇消沉相比，他在現(xiàn)實的傷痛經(jīng)歷中堅定地選擇了樂觀與積極，在二人幾次與喪氣鬼的搏斗中，南河經(jīng)歷了對參宿從嫌棄到幫助、從拋棄到施救的心理發(fā)展過程，參宿的內(nèi)心也逐漸被南河所感化，被南河對生活的信念所鼓舞而逐漸重拾勇氣，最后沖破內(nèi)心矛盾的束縛，找到潛藏著的深海之眼——理解和接納了自己。可以說，電影《深海》從表面上看是關(guān)于抑郁癥小女孩救贖的故事，隱于其表面之下的內(nèi)核則是傳達給抑郁癥群體一種信念，他們是被關(guān)注的、被保護的，并鼓舞他們要像影片中的小丑南河一樣主動逐夢，勇敢接受問題并解決問題。

3 類型突破：現(xiàn)實投影與“想象力消費”

類型電影作為電影工業(yè)化和商品化的產(chǎn)物，其“具有重復的情節(jié)動機、循環(huán)的類型形象、標準化的敘事模式和特定的表達內(nèi)涵”[7]，可以有效滿足主流觀眾的審美期待。電影《深海》借鑒類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗與策略，在奇幻的英雄敘事類型外殼下注入現(xiàn)實精神，用絢麗的水墨粒子特效技術(shù)與奇觀夢幻的故事滿足了網(wǎng)生一代對“想象力消費”的需求，并以現(xiàn)實思考支撐著對“想象力”的表達。

3.1 重構(gòu)英雄類型敘事的現(xiàn)實定位

“現(xiàn)實主義電影及其現(xiàn)實主義電影觀念的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，一個重要的方面就是要探索現(xiàn)實主義電影與類型化的結(jié)合。”[8]現(xiàn)實主義電影關(guān)注人們的內(nèi)心需求，以小人物切入聚焦對現(xiàn)實的關(guān)注，而通過類型化的范式能使故事為觀眾所接受與認同。《深海》的故事線索套用了美國好萊塢動畫電影英雄敘事模式，卻也在英雄人物成長的設定上打破了傳統(tǒng)的刻板印象，以現(xiàn)實定位的角度賦予英雄以普通人的本色，打破了傳統(tǒng)英雄敘事模式與現(xiàn)實主義敘事的壁壘。

沃格勒將英雄之旅分為“第一幕（日常世界、冒險的召喚、拒絕召喚、見導師）、越過第一道邊界、第二幕上（考驗、敵人和伙伴、接近最深的洞穴）、磨難、第二幕下（報酬、返回之路）、復活、第三幕（攜萬能藥回歸）”[9]。《功夫熊貓》《冰雪奇緣》等好萊塢動畫電影都運用了該敘事模式。《深海》則在這套英雄敘事結(jié)構(gòu)的基礎上改編與重構(gòu)，讓英雄人物貼合現(xiàn)實。影片中的英雄之旅體現(xiàn)在小丑南河身上，小丑不僅救下參宿的生命，并在參宿夢中化作南河助她完成了自我蛻變。第一幕對應南河欲將參宿趕出深海大飯店；參宿招來喪氣鬼，南河為了海精靈和錢暫時將參宿留下，這對應了越過第一道邊界；第二幕上對應參宿被拋棄又惹來喪氣鬼，南河施救，二人建立起情感；磨難階段對應二人尋找深海之眼，南河幫助參宿對抗喪氣鬼到達深海之眼，自己卻犧牲了；第二幕下對應參宿在病床上夢醒，意識到現(xiàn)實中小丑為了救墜海的自己已犧牲，影片在此處進行敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，對參宿的夢境與現(xiàn)實作出了解釋，增強了故事的情緒感染力，完成了敘事結(jié)構(gòu)的閉合。而英雄形象的設定上，小丑南河與傳統(tǒng)的英雄形象不同，小丑和南河都沒有端正的五官容貌，而是一副“潦草”的流浪漢模樣；作為深海大飯店老板的他毫不掩飾對金錢物質(zhì)的欲望，甚至將海精靈的迷幻藥用在顧客身上。好萊塢的英雄電影中，英雄往往天賦異稟，而《深海》則刻畫了一個不甘命運出走家鄉(xiāng)為夢想打拼奮斗的青年，盡管受盡生活捶打，卻仍然會在陌生人遇難時奮不顧身相救。《深海》中南河的英雄之旅和人物原型強調(diào)的是現(xiàn)實生活挫敗之下的英雄底色，是對英雄的祛魅，讓英雄回歸為具有劣根性的普通人，證明了英雄并非天生偉大，平凡的人也可以書寫自己的英雄故事。

3.2 支撐“想象力消費”的現(xiàn)實構(gòu)思

較中國傳統(tǒng)動畫電影來說，新一代的動畫作品借助技術(shù)的創(chuàng)新實現(xiàn)了新的蛻變，在滿足了互聯(lián)網(wǎng)時代受眾對動畫電影“想象力消費”的需求的同時，隱含著對社會現(xiàn)實的深切關(guān)懷。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2023年8月，電影《深海》總票房達9.19億[10]，超《冰雪奇緣2》票房成績，成中國影史動畫片票房榜第十名。這證明《深海》不僅滿足了網(wǎng)生一代的“想象力消費”的需求，也展示了中國動畫電影告別神話故事改編之后，以原創(chuàng)現(xiàn)實故事滿足受眾需求的勇氣與成功實踐。

陳旭光將“想象力消費”界定為“受眾（包括讀者、觀眾、用戶、玩家）對于充滿想象力的藝術(shù)作品的藝術(shù)欣賞和文化消費”[11]129。互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，“狹義的想象力消費則主要指青少年受眾對于超現(xiàn)實、‘后假定性’、玄幻、科幻、魔幻類作品的消費能力和消費需求”[11]129。近年來，動畫電影在“想象力”和技術(shù)的加持下，為受眾帶來了審美奇觀與視聽震撼。如《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來》等高票房動畫電影皆跳脫出經(jīng)典動畫電影窠臼，既給予了受眾新奇的體驗，又符合網(wǎng)生一代對作品中通過突破社會常規(guī)而確認自身獨特性的審美需求。相較于這些神話改編作品，原創(chuàng)現(xiàn)實題材故事的動畫電影在“想象力消費”的趨勢下開始嶄露頭角。《深海》自主研創(chuàng)“粒子水墨”技術(shù)，影片中海洋生物、毛發(fā)、波浪等畫面，皆由流動的粒子匯聚在一起，最終呈現(xiàn)出五彩斑斕的深海盛象，滿足了觀眾對視覺震撼的“想象力”需求。

除了對角色和場景進行想象構(gòu)建，電影更以現(xiàn)實的深度揭示抑郁癥患者的個體困境，讓“想象力”的詮釋不僅僅浮于表面。《中國國民心理健康發(fā)展報告（2019～2020）》顯示，青少年抑郁檢出率為24.6%[12]。《2022年國民抑郁癥藍皮書》指出，青少年抑郁癥69.57%與家庭關(guān)系有關(guān)[13]。《深海》將抑郁癥的脫離群體、心情低落、自殺傾向、禮節(jié)性微笑等行動細節(jié)融入故事之中，借抑郁癥青少年的縮影——參宿，表現(xiàn)他們內(nèi)心的掙扎，揭示隱藏在他們“懂事”“孝順”背后那些不可見的訴求，呼吁社會對他們予以有效的治療和幫助。《深海》用“想象力”的表達塑造了深海下的“擬像環(huán)境”，滿足了互聯(lián)網(wǎng)背景下的受眾的需求，又以現(xiàn)實的筆觸構(gòu)思出這令人觸動的催淚之作，拓展了“想象力消費”的新維度，是國產(chǎn)動畫電影在創(chuàng)作實踐道路上的全新突破。

4 結(jié)語

《深海》在看似絢麗的視聽盛宴背后向觀眾展現(xiàn)了灰調(diào)的現(xiàn)實底色，揭示了抑郁癥患者這一群體的精神世界，以一段奇幻的深海冒險之旅講述了抑郁癥人群的自救故事。《深海》擺脫了國產(chǎn)動畫電影多使用神話故事改編的窠臼，以一位小女孩的潛意識符號串聯(lián)起整部影片，展現(xiàn)了一段獨特的生命旅程。影片創(chuàng)造性地將類型敘事范式與現(xiàn)實主義融合，構(gòu)建出生動的奇幻故事，滿足了網(wǎng)生一代的“想象力消費”需求。在春節(jié)檔以“合家歡”為主流的特定時期，該電影大膽地以抑郁癥兒童的視角來講述和理解這一群體，用超現(xiàn)實的幻想與影像修辭呈現(xiàn)創(chuàng)傷，抒發(fā)對他們的關(guān)懷。《深海》所帶來的社會現(xiàn)實意義尤為特別，為國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作提供了參考。