美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲的演唱

李則佳

[ 摘要] 美聲聲樂表演作為起源于意大利的“舶來”藝術形式，具有鮮明的特色和濃烈的表現力，因此在我國得到了深入的發展。由于美聲聲樂表演日益受到大眾喜愛，對我國音樂事業的影響也越來越大，尤其是對當代歌曲的創作與演唱產生了顯著的影響。為了充分發揮美聲聲樂表演的積極影響，推動我國音樂事業的高質量持續性發展，文章將對美聲聲樂表演在我國的發展歷程與審美價值進行分析，探究美聲聲樂表演對我國當代創作歌曲演唱的影響，以及美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲演唱的融合發展。

[ 關鍵詞] 美聲聲樂表演；當代創作歌曲；演唱

美聲聲樂表演是一種獨特的演唱形式，與我國傳統音樂表演方式有所不同。它通過真假聲的柔順轉換，帶給人們震撼的聽覺享受。基于其特殊性、創新性與藝術性，美聲聲樂表演從起源地意大利快速向全世界范圍普及，我國也不例外。自美聲聲樂表演傳入我國以來，它對我國音樂事業的發展產生一系列影響，尤其是對我國當代歌曲創作和演唱產生了深遠影響。為了確保這種影響是正向的、具有促進作用的，需要對美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲的演唱進行深入分析。

一、美聲聲樂表演在我國的發展歷程與審美價值

（一）美聲聲樂表演在我國的發展歷程

意大利作為藝術文化之都，誕生了許多影響全世界的藝術，其中美聲聲樂表演堪稱典范。隨著我國文化藝術事業不斷發展，積極汲取全世界優秀藝術力量，其中美聲聲樂表演是重要汲取方向之一，但由于美聲聲樂表演的獨特藝術性，在我國發展中從引入到被接受經歷多個階段[1]。

第一階段，“五四運動”至新中國成立。此階段是我國剛剛開始引入美聲聲樂表演的時期，此時我國民眾的思想逐漸從封建轉向開放，對外國文化的接受度日益提高，為美聲聲樂表演的引入創建了良好的環境。隨著美聲聲樂表演的引入，越來越多民眾開始參與到美聲聲樂表演中，促使我國藝術文化事業對美聲聲樂表演的重視度不斷提升。

第二階段，從新中國成立至20 世紀70 年代。在此階段，美聲聲樂表演在我國進入了快速發展期。這主要源于中華人民共和國成立后百業待興，其中藝術文化事業是重要的發展方向之一，而美聲聲樂作為能夠促進藝術文化事業發展的主要力量，具有良好的發展前景。除此之外，中國的快速發展極大程度改變了民眾的生活條件，民眾逐漸開始追求精神文化需求的滿足。因此，在國家整體步入發展階段后，美聲聲樂表演在廣大群眾中實現普及，更多人了解這項藝術并逐漸喜愛上這門藝術。在此背景下，隨著音樂學院的創辦，美聲聲樂表演成為新的專業，學習美聲聲樂表演的人數日益攀升。這一良好的發展態勢在改革開放的春風吹遍了祖國大地以后得到了進一步強化。

第三階段，20 世紀70 年代以后，美聲聲樂表演在良好的發展條件下始終具備強勁的發展動力。因此，美聲聲樂表演對我國藝術文化事業的影響越來越深、越來越廣泛，使其在我國開始走向繁榮。

（二）美聲聲樂表演的審美價值

美聲聲樂表演作為一種獨特的演唱形式，擁有全新的演唱技巧。在表演過程中，表演者需要在喉頭保持吸氣狀態下，呼出氣流吹響聲帶，使打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴。這種獨特的演唱技巧下形成了混合聲區的唱法，強調表演者需要在美聲聲樂表演過程中融入充沛的情感，從而完美地使用混合聲區唱法，將作品包含的情感與要表達的內涵充分詮釋出來。美聲聲樂表演具有濃厚的情感輸出，能夠與聽者產生高度的情感共鳴。這種情感共鳴不僅體現在對作品情感的詮釋上，更能夠將作品上升到審美情趣的層面，切實深化美聲聲樂表演的審美價值[2]。

二、美聲聲樂表演對我國當代創作歌曲演唱的影響

在美聲聲樂表演的過程中，要想取得理想的效果，需要做好情感投入，以此讓美聲聲樂表演具有強烈的情感感染力。在此要求下，美聲聲樂表演者應深入理解作品，找到自身演唱與作品之間的最佳溝通點，從而能夠完美地詮釋作品，提高美聲聲樂表演的表現力[3]。由于不同表演者對作品的了解與感悟不同，同一個作品在不同表演者呈現出的效果也會有所差異。但對于美聲聲樂表演者而言，無論情感的投入與對作品的理解有何不同，在對整個作品的把握上都要做到高潮之處全力以赴，高低轉變之處收放自如，以確保整個美聲聲樂表演順暢自然，進而給聽眾帶來完美的享受，使美聲聲樂表演富有強烈的審美感染力。此外，美聲聲樂表演需要在節奏、旋律和音色方面都有新的突破和改善，從而使聽者在美聲聲樂表演中能夠獲得不同的感悟，使作品達到百聽不厭的效果。美聲聲樂表演的要求較高，因此使其獨具魅力，能夠讓人感受到非凡的藝術魅力。因此，美聲聲樂表演自意大利引入我國后，以其獨特的藝術魅力在我國實現了快速發展，對我國的聲樂藝術表演產生了很大的影響。時至今日，美聲聲樂表演對我國當代歌曲創作及演唱的影響已經根深蒂固，需要增強美聲聲樂表演對我國當代創作歌曲演唱的積極影響，推動我國藝術文化事業發展。

三、美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲演唱的融合發展

（一）立足美聲聲樂表演中的吐字方法與技巧，改善傳統民族唱法

通過對美聲聲樂表演過程分析發現，吐字清晰、圓滑是美聲聲樂表演的鮮明特征。除此之外，美聲聲樂表演運用的是胸腔式聯合呼吸和混合共鳴式呼吸，整體穿透力十分突出，能夠使整個表演具有極強的表現力與感染力。為此，針對我國當代創作歌曲演唱存在的吐字不清等問題，可以借鑒美聲聲樂表演中的吐字方法與技巧進行改善。通過積極避免口型和吐字方面的問題，可以讓傳統民族唱法更加有感染力。在依托美聲聲樂表演中的吐字方法與技巧改善傳統民族唱法時，需要對美聲聲樂表演中的吐字方法與技巧進行深入的剖析，此時應積極鑒賞專業的美聲聲樂表演，從中總結吐字方法與技巧。在此過程中，發現良好地運用氣息的轉化與聲音的共鳴，對聲音進行靈活的控制尤為重要，同時采用胸腔式聯合呼吸和混合共鳴式呼吸也十分關鍵。因此，可從這兩個方面來優化我國當代創作歌曲的演唱，從而切實強化演唱效果[4]。

（二）熟練掌握真假聲轉變技巧，讓真假聲自然銜接

無論是美聲聲樂表演還是傳統民族唱法，均需要運用真假音。如果始終使用真音進行表演，不僅對咽喉等部位造成較大的損傷，還會導致整個聲音效果顯得生硬，缺乏美感。因此，我國當代創作歌曲的演唱需要表演者能夠熟練掌握真假聲轉變技巧，讓真假聲自然銜接。在此要求下，可對美聲聲樂表演的真假聲運用情況進行分析。美聲聲樂表演具有典型的混合聲唱法，通過觀察可知，每一次美聲聲樂表演均會出現真假聲轉換，可見真假聲轉換是讓聲音效果更加優異，進而增強表演感染力與表現力，達到與聽眾情感共鳴的關鍵。因此，我國當代創作歌曲單位演唱需要在美聲聲樂表演的真假聲轉換影響下，合理運用真假聲轉換技巧，讓自己的音色更美，進而更好地詮釋與表達作品蘊含的情感，以此獲取理想的表演效果。如果表演者在真假聲轉變過程中出現失誤或技巧不夠的情況，需要演唱者進行有針對性的真假聲轉變技巧強化訓練，進而真正掌握真假聲轉變技巧，讓真假聲自然銜接。

（三）發展具有我國民族特色的美聲聲樂表演

美聲聲樂表演作為“舶來品”，在我國藝術文化事業發展中不能直接作為本國聲樂事業發展的代表物，而是需要發揮意大利美聲聲樂表演的積極影響，發展具有我國民族特色的美聲聲樂表演，進而促使美聲聲樂表演逐漸中國化，真正實現美聲聲樂表演與中國當代創作歌曲的統一發展。此外，作為文明古國，我國在歷史長河中遺存下來的民族文化眾多，而在民族文化影響下的民族唱法更是具有悠久的發展歷史，具有鮮明的藝術特點與強大的精神內核。因此，在美聲聲樂表演中融入民族特色，不僅可以推動美聲聲樂表演中國化發展，還可以為民族唱法注入新的生命力。在此要求下，藝術工作者需要正確看待美聲聲樂表演，利用美聲聲樂表演來傳播中國當代歌曲和創作當代歌曲。基于此，藝術工作者應在當代歌曲創作與演唱中立足美聲聲樂表演的優勢、特點、技巧和藝術價值等諸多信息，在此基礎上，將其融入我國當代歌曲中，以此讓當代歌曲呈現出全新的演唱方式，進而使美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲相得益彰，并拓展我國音樂領域發展空間[5]。

（四）堅持“古為今用，洋為中用”原則，打破自身的局限性

運用美聲聲樂表演表現我國當代中文歌曲是目前探究美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲演唱融合發展的關鍵性要點，在此過程中，發現運用美聲聲樂表演表現我國當代中文歌曲面臨著吐字問題。在美聲聲樂表演技巧的采用中，部分藝術表演者認為利用美聲唱法來提升聲音上的美感即可，這就導致聲音高于目標與準則的現象較為常見，進而發生吐字及發音不準確且模糊等問題，最終影響演唱的總體效果，難以有效詮釋與傳遞作品情感。因此，要想運用美聲聲樂表演表現我國當代中文歌曲且提高表演效果，需要保證表演者在歌曲演唱過程中做到字正腔圓。而在此問題思考過程中，部分學者提出了不同的看法，認為美聲唱法與中國當代歌曲不甚契合，因此不應將美聲聲樂表演與當代我國歌曲創作與演唱相結合，如若強硬結合會出現“四不像”問題，不僅會弱化美聲聲樂表演的表現力，還會弱化我國歌曲演唱的民族特色，破壞中國歌曲自有的風格韻味。結合此類學者建議可知，要想利用美聲聲樂表演表現當代中國歌曲，必須堅持中國歌曲自有的風格韻味，而美聲聲樂表演與中國歌曲創作演唱的有效融合并非一定會破壞中國歌曲自有的風格韻味，反而可以借助美聲聲樂表演來強化甚至革新中國歌曲風格韻味。因此，中國當代歌曲創作與演唱不應故步自封，而是積極汲取美聲聲樂表演的優點，堅持“古為今用，洋為中用”的原則，從而站在傳播中國當代歌曲的立場上，打破自身的局限性，真正做到采用本地之精，與外界“契會相參”，以此創新豐富我國歌曲創作與演唱的藝術形式，促進我國音樂領域得以發展和提升[6]。

（五）加強綜合性音樂人才培養美

聲聲樂表演與中國當代創作歌曲的統一發展與進步，人才儲備是關鍵的一環。因此，要想利用美聲聲樂表演來進行當代創作歌曲演唱，以此來真正有效形成具有我國特色的美聲聲樂表演特色，需要重視綜合性音樂人才的培養，充分認識到綜合性音樂人才是進一步促進二者結合與優化的基礎保障。在綜合性音樂人才培養過程中，不僅要注重其傳統美聲唱法相關技巧的掌握，還要側重引導其將美聲唱法與其他唱法做到熟練結合，以此讓其能夠掌握豐富的音樂知識與扎實的音樂技巧，進而為美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲演唱的有效融合發展提供良好的支持。在此要求下，我國應積極發揮藝術工作者乃至音樂人才專業培養機構的價值和作用，在中國當代創作歌曲演唱教學中融入美聲唱法，從而集中力量實現綜合性音樂人才的培養，落實利用美聲唱法弘揚中國歌曲，最終達到促進我國音樂藝術領域得以進步和發展的目標。

四、結束語

美聲聲樂表演具有音域寬廣、感染力強、情感投入、感人至深等特征，因此開展美聲聲樂表演與我國當代創作歌曲演唱的融合發展研究具有重要作用。基于研究，不僅可知美聲聲樂表演對我國當代創作歌曲演唱的影響，還可知通過立足美聲聲樂表演中的吐字方法與技巧來改善傳統民族唱法，熟練掌握真假聲轉變技巧來讓真假聲自然銜接，發展具有我國民族特色的美聲聲樂表演，堅持“古為今用，洋為中用”原則來打破自身的局限性，加強綜合型音樂人才培養等措施，能夠有效強化美聲聲樂表演對我國聲樂表演藝術的積極影響。

【參考文獻】

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業學院學報（綜合版），2021，21（05）：153-156．

[5] 劉海蒂．美聲唱法與中國當代創作歌曲的演唱[J]．音樂

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[6] 李泱良．美聲唱法與中國當代創作歌曲的演唱探究[J]．

藝術品鑒，2018（30）：141-142．