江月年年：在幻想與現(xiàn)實(shí)之間構(gòu)筑世界

譚露

江月年年是晉江文學(xué)城簽約作家，自2012年開始網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作。“幻想+現(xiàn)實(shí)”是江月年年創(chuàng)作的基調(diào)，前者構(gòu)筑起小說生動(dòng)、有趣的面貌，后者傳遞出作者獨(dú)特的觀念和思考。用輕松幽默的筆觸吸引讀者，從社會(huì)觀察中汲取靈感，江月年年立足網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，用文字搭建起幻想和現(xiàn)實(shí)之間的橋梁。

一、新意十足的“反套路”

天馬行空的想象、腦洞大開的設(shè)定，江月年年常以清奇的畫風(fēng)讓人眼前一亮。不論是神飛八極的幻想空間，抑或是心游萬仞的異世界，常見的背景總能被她寫出十足的新意?！赌ё鸷臀蚁鄲巯鄽ⅰ防锵赡Т髴?zhàn)在即，女主楚在霜卻是一位不愛修仙愛烤鴨的“咸魚”；《男主說他有病》的故事背景是普及了人工智能的新世界，人的能力按照新的標(biāo)準(zhǔn)被劃分，衡量標(biāo)準(zhǔn)不是武力值，而是人的精神力；《穿成龍傲天的杠精青梅》里，楚弄影穿進(jìn)了男頻升級(jí)爽文《神野至尊》，以“杠精”本領(lǐng)扭轉(zhuǎn)偏見，堅(jiān)決不走復(fù)仇爽文的老路……江月年年深諳寫作套路卻反其道而行，在原有框架逸出旁枝，以游戲精神玩轉(zhuǎn)設(shè)定。

當(dāng)“設(shè)定”變得習(xí)以為常，角色的一切行動(dòng)似乎理所當(dāng)然，在許多穿書文當(dāng)中，只要人設(shè)足夠強(qiáng)大，配角、情節(jié)、邏輯都可以通通讓步，淪為滿足爽感的工具。面對(duì)類似題材，江月年年努力跳出窠臼?！段矣邪钥偣猸h(huán)[穿書]》里楚楚穿書成為霸總文里的惡毒女配，在她憑借自主意識(shí)走出一條完全不同于原書命運(yùn)的、女總裁的霸氣人生之路的同時(shí)，作者也借人物之口拋出這樣一個(gè)問題：“作為一個(gè)有現(xiàn)代生存體驗(yàn)和記憶的書外人，如何與紙片人共情？”作為穿書者，楚楚沒有天然的代入感，而是在一步步融入小說世界后，才產(chǎn)生情感變化。憑借工作往來，她逐漸了解到原女主夏笑笑不是單純的“傻白甜”；在揭開助理張嘉年的過往時(shí)，才明白他冷靜、疏離的外表下也曾懷抱火熱的夢想；即便不認(rèn)同書中父親的古板，卻也在察覺到父親的白發(fā)與皺紋時(shí)懂得了父愛的內(nèi)斂與深沉。以足夠的情節(jié)鋪排建立情感連接，在細(xì)節(jié)的描繪中引起共鳴，江月年年既依托設(shè)定又能跳出設(shè)定，賦予人物自主意識(shí)，讓情節(jié)不只為快感服務(wù)，也支撐起小說角色與環(huán)境、想象與現(xiàn)實(shí)之間的合理性。

二、超越“唯愛至上”

現(xiàn)代言情小說的源頭可追溯至晚清時(shí)期寫情小說的出現(xiàn)和對(duì)外國浪漫小說的引介。言情作品最初對(duì)愛情的強(qiáng)調(diào)有濃烈的反封建、反傳統(tǒng)的解放意味，對(duì)情感的張揚(yáng)是對(duì)自由的向往，更是對(duì)禁錮的掙脫、對(duì)秩序的顛覆。而當(dāng)代愛情書寫并無類似語境，言情小說中的女性角色擁有獨(dú)立人格是基本需求，對(duì)女性人物的塑造更強(qiáng)調(diào)不可替代的個(gè)性特質(zhì)。江月年年小說中的每一位女主都有著令人過目不忘的特色：《導(dǎo)演她誰都不愛》里才華橫溢的女導(dǎo)演楚夏星、《我炒 CP翻車后》業(yè)務(wù)精湛的女明星楚月怡、《鴆婚》里銳意進(jìn)取的女總裁楚弗唯，“楚氏女主角”們身份各異，但都在各自的領(lǐng)域閃閃發(fā)光，是自己生活與人生的第一主人公。

相應(yīng)地，江月年年筆下的男主人公則大多數(shù)承擔(dān)著輔助者、扶持者的角色。《我有霸總光環(huán)[穿書]》里的總裁助理張嘉年、《科學(xué)占星，唯物算命》里的同桌談暮星，大部分時(shí)候都是背景板，默默表達(dá)自己的支持。言情小說常見的霸道、強(qiáng)悍的男主角在江月年年筆下十分少見，作者本人說，這是由于成長環(huán)境中接觸男性比較少，所以筆下“男性角色性格或某個(gè)領(lǐng)域擅長的方向、思考方式也都是從接觸過的女性身上提煉的”?，F(xiàn)實(shí)生活在小說中轉(zhuǎn)化成了女性友好的故事氛圍和價(jià)值取向，某種程度上，她塑造的“居家型”溫柔男主身上傳統(tǒng)男性氣質(zhì)的弱化更契合現(xiàn)代女性的審美，也收獲了更多女性讀者的青睞。

“唯愛至上”在江月年年作品中，還表現(xiàn)為男女之情以外親緣、友緣的引入，如《影帝他妹三歲半》里的親情、《峨眉派偶像》里的友情、《我想在妖局上班摸魚》里的同事情等。這些情感讓人物擺脫單一場景，拓展了主題向度，通過對(duì)教育、職場、就業(yè)等問題的探索，江月年年借助小說傳達(dá)對(duì)社會(huì)的獨(dú)特見解。

例如《影帝他妹三歲半》里的“神童”妹妹楚肖肖，兼具孩童的天真無畏與遠(yuǎn)超常人的智慧和情緒感知力。面對(duì)不公現(xiàn)象，她永遠(yuǎn)第一時(shí)間發(fā)聲：“大人為什么可以打小孩？”“祭祖的福果為什么只給男孩？”“為什么總說小孩的意見是無理取鬧？”作者借兒童的“陌生化”視角暴露出“中國式家庭”普遍的壓迫關(guān)系，又在不同觀念的碰撞中點(diǎn)明換位思考、推己及人的重要性。

《獨(dú)秀》中迷茫的大學(xué)生楚獨(dú)秀求職不利，迫于家庭和就業(yè)的雙重壓力加入考公浪潮，面臨脫口秀夢想與現(xiàn)實(shí)就業(yè)的兩難抉擇。夢想與現(xiàn)實(shí)孰輕孰重？選擇愛好還是選擇穩(wěn)定？種種問題既困擾著書中的角色，也困擾著書外的讀者。

作為最貼近當(dāng)下的寫作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總能折射出不同時(shí)期社會(huì)心理和社會(huì)矛盾的變化。江月年年巧妙結(jié)合人物特質(zhì)與故事背景引入對(duì)社會(huì)議題的思考，輕松但不淺薄，說理而不說教。

三、融合與跨界彰顯“Z世代”特色

在加拿大學(xué)者麥克盧漢看來，媒介作為“人的延伸”，不斷重塑著人們的感知和思維方式。從傳統(tǒng)紙媒到現(xiàn)在的移動(dòng)通信，出生于1995—2009年間的“Z世代”群體，因與互聯(lián)網(wǎng)共成長表現(xiàn)出明顯不同于其他代際的新特征。一方面，相較于以往對(duì)“大時(shí)代”的歌頌和對(duì)理想主義的弘揚(yáng)，20世紀(jì)90年代以后文學(xué)去政治化、宏大敘事失效帶來對(duì)個(gè)體的關(guān)注、對(duì)自我的強(qiáng)調(diào)；另一方面，作為數(shù)字時(shí)代的原住民，虛擬生存體驗(yàn)也塑造其創(chuàng)作面向和創(chuàng)作方式。

江月年年作為“95后”作家，充分展現(xiàn)出以上特性。強(qiáng)調(diào)個(gè)體的“小時(shí)代”為她的小說賦予叛逆性，以獨(dú)立強(qiáng)大的人物設(shè)定高揚(yáng)個(gè)體意識(shí)，用“反套路”走出前人“影響的焦慮”；而虛擬生存體驗(yàn)的影響，則更多體現(xiàn)在江月年年立足的與網(wǎng)共生的優(yōu)勢上，表現(xiàn)為對(duì)互聯(lián)網(wǎng)資源的巧妙化用。

從第一部《稱霸吧，少女》描寫主人公突然進(jìn)入游戲頁面里的世界開始，江月年年就在小說中放置了穿越、游戲、基建等多種元素，做出了在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中融合各類元素的嘗試。此后，她的寫作始終保持著對(duì)網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的敏銳捕捉，《峨眉派偶像》里的女團(tuán)選秀、《我炒CP翻車后》里的戀綜、《獨(dú)秀》里的脫口秀比賽，將影視、音樂、綜藝等各種文藝類型融入小說素材中，憑借傳媒專業(yè)素養(yǎng)和相關(guān)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，江月年年能夠深入熟悉的領(lǐng)域之中，描繪行業(yè)現(xiàn)狀而不顯生硬。

幽默風(fēng)趣的語言風(fēng)格和出其不意的“抖包袱”是江月年年的另一大特色，小說的人物對(duì)話或內(nèi)心獨(dú)白常常金句頻出，帶有“神評(píng)論”“神轉(zhuǎn)折”的效果，這種像彈幕一樣短小精悍的文字時(shí)不時(shí)穿插在行文之中，成為場景和情節(jié)轉(zhuǎn)換推進(jìn)過程的調(diào)味劑，也讓口語和書面語之間的界限不再那么分明。

除了角色之間的對(duì)話，江月年年還將網(wǎng)絡(luò)聊天互動(dòng)過程寫進(jìn)小說情節(jié)，《我炒CP翻車后》里面楚月怡和時(shí)光樺的“月光科學(xué)會(huì)”查找兩人戀愛細(xì)節(jié)的橋段讓人讀來忍俊不禁，仿佛置身某大型粉絲“嗑CP”現(xiàn)場，讀者深入故事情節(jié)之中，體驗(yàn)了一把在小說中當(dāng)粉絲的感覺。在閱讀小說時(shí)，讀者可以代入其中任何一個(gè)角色，小說模擬評(píng)論區(qū)的做法打造出了鮮活的實(shí)時(shí)互動(dòng)感，讓讀者直接聯(lián)想到自己平時(shí)上網(wǎng)時(shí)的狀態(tài)，在密集的網(wǎng)友評(píng)論、熱梗中，獲得了某種沉浸式體驗(yàn)。

在數(shù)字化、抽象化的虛擬空間中，生產(chǎn)并共享著不同于現(xiàn)實(shí)世界的一套話語模式。“Z世代”的生活和閱讀習(xí)慣，不僅塑造作者的創(chuàng)作面向和創(chuàng)作方式，也影響讀者的閱讀行為和介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)的心理狀態(tài)。小說對(duì)于評(píng)論區(qū)、梗元素的挪用引入更多“不在場”的聲音，形成眾聲喧嘩之場，營造出常年活躍在各大社交平臺(tái)的年輕讀者熟悉的氣氛，暗合了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代讀者的觀賞習(xí)慣。

相較于傳統(tǒng)經(jīng)典微言大義的責(zé)任使命，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為依網(wǎng)而生的新興文藝類型，以其開放性、靈活性容納著更豐富的表達(dá)。江月年年作為新生代的創(chuàng)作者，既得益于網(wǎng)絡(luò)蓬勃發(fā)展的新變化，以“我手寫我心”的姿態(tài)揮灑著想象力；也能敏銳洞察社會(huì)變革所帶來的新變化，把自身優(yōu)勢融入創(chuàng)作中，以最貼合當(dāng)下的形式表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)。

本文為國家社科基金一般項(xiàng)目“社交媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝中的‘玩勞動(dòng)研究”（22BZW023）階段性成果。

責(zé)任編輯 張范姝