古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析與演唱詮釋

摘要：目的：文章旨在深入研究古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》，通過對其進行音樂剖析與演唱詮釋，一方面推動古詩詞藝術歌曲的傳承與發展，讓更多人領略古典詩詞與音樂交融之美，另一方面幫助演唱者更好地詮釋《釵頭鳳》，提升音樂演唱水平和表現力。方法：從音樂剖析與演唱詮釋兩個維度對《釵頭鳳》展開研究。音樂剖析涵蓋歌曲的旋律特征、節奏特征以及音樂詩詞內涵，演唱詮釋則聚焦于氣息的處理和咬字歸韻的藝術處理。結果：明確了歌曲的單樂段分節結曲式結構，共41小節。旋律圍繞哀愁情感，通過高低起伏的音符和多變的節奏展現愛情的無奈與酸楚。探討了氣息處理的方法，如不同歌詞情境下的吸氣、呼氣技巧，以及強弱音、高音的氣息控制；指出咬字歸韻的要點，包括不同聲母的咬字方式和韻母的歸韻規則。結論：《釵頭鳳》實現了音樂與文學的完美融合，是歷史情感的傳承載體。研究揭示了其獨特的魅力與深厚的內涵，旨在為演唱者提供實踐演唱指導，為當代音樂創作與演唱提供借鑒。

關鍵詞：古詩詞藝術歌曲； 《釵頭鳳》；音樂；演唱

中圖分類號：J614；J616.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）19-00-03

本文引用格式：李豆豆，張立秀.古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析與演唱詮釋［J］.藝術科技，2024，37（19）：-.

1 古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的創作情境

1.1 作者簡介

《釵頭風》是詞人陸游作詞、周易譜曲的一首藝術歌曲。陸游（1125—1210），字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，是南宋時期杰出的文學家、史學家，亦是愛國詩人。

《釵頭風》的曲作者是著名華人作曲家周易先生。周易的創作領域廣泛，涵蓋交響樂、歌舞劇、藝術歌曲等，藝術歌曲是其主要的創作范疇，大眾熟知的《春雨》《報答》《釵頭風》等便由他創作。周易先生尤為喜愛中國傳統古詩詞，為很多古詩詞譜過曲，《釵頭風》就是其代表作。

1.2 創作淵源

《釵頭鳳》是陸游為前妻唐琬創作的詞。陸游與表妹唐琬結成夫妻，二人情投意合，但陸游母親認為唐琬會阻礙陸游的仕途并強行拆散他們，兩人被逼無奈只能各自再娶再嫁。后來陸游在沈園偶遇唐琬及其現任丈夫趙士程，唐琬按趙士程之意給陸游送酒菜，陸游百感交集，在沈園壁上題寫《釵頭鳳·紅酥手》。唐琬見后和了一首《釵頭鳳·世情薄》，不久便抑郁離世，這段愛情悲劇讓《釵頭鳳》成為千古流傳的經典之作［1］。

2 古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的音樂剖析

2.1 歌詞內涵與音樂情感把握

《釵頭鳳》開頭的歌詞“紅酥手”描繪出女子手的紅潤、柔軟，不僅展現了女性的柔美，更暗示陸游曾經與愛人相處時對其手部細節印象深刻，體現出陸游對愛人的愛意。這一意象為全詞奠定了溫情脈脈的情感基調?！包S縢酒”是一種黃封的酒，象征情感交流的媒介。夫妻二人同飲美酒是生活中的溫馨畫面，反映了往昔愛情生活的甜蜜與歡樂，也為下文的情感轉變做了鋪墊。“滿城春色”描繪了生機勃勃、繁花盛開的春日景象，給人美好明媚的感覺，象征著往昔愛情的美好。“宮墻柳”則是一個具有特定環境意義的意象，“宮墻”暗示某種束縛和阻隔，“柳”在傳統文化中有離別、思念之意，暗示了后來兩人的分離［2］。這三句通過對往昔生活場景的細膩描繪，營造出一種溫馨、甜蜜而又略含憂傷的氛圍。

緊接著，“一懷愁緒”直白地表達出陸游滿心的愁苦，包含對愛人的思念、對過往愛情的回憶以及對現實處境的無奈等，是陸游內心情感的集中抒發?！皫啄觌x索”則明確了這種愁苦的時長和背后緣由，即陸游與愛人已經分離了數年?！半x索”二字描繪出陸游在分離后的孤獨狀態，強調了兩人長期分離對其心靈的折磨。整體而言，“一懷愁緒，幾年離索”這兩句起到承上啟下的作用，承接了前文對往昔美好愛情的回憶，又開啟了后文對愛情悲劇的進一步感慨，表達了陸游愛情受挫后的哀怨，給整首詞定下了悲傷、哀怨的情感基調?！板e、錯、錯”簡潔有力，反映了陸游對愛情悲劇的深刻反思，或許是悔恨當初沒能守護愛情，又或許是怪罪命運捉弄，這三個字將其內心的痛苦與自責展現得淋漓盡致。

第二段歌詞“春如舊，人空瘦”，作者借春天的依舊美好來襯托人的消瘦憔悴?！皽I痕紅浥鮫綃透”，作者借淚水濕透手帕的細節，細致地刻畫出相思之人以淚洗面的場景。“山盟雖在，錦書難托”，表明陸游與愛人雖有海誓山盟，但現實殘酷地阻斷了他們溝通的渠道。這種理想與現實的巨大反差，進一步強化了無奈與痛苦的情感。“莫、莫、莫”，是陸游在無奈與絕望中的最后嘆息，傳達出一種深深的無力感，給人以強烈的情感震撼。

2.2 旋律特征

《釵頭鳳》是單樂段分節的曲式結構，共41小節。整體旋律圍繞哀愁的情感展開，通過高低起伏的音符、不斷變化的節奏，將陸游與唐琬愛情的無奈與酸楚展現得淋漓盡致。

一首優秀的作品要想抓住人心，離不開前奏的渲染。歌曲以鋼琴伴奏為引子，營造出悲痛欲絕的氛圍，奠定了悲傷的感情基調。陸游與唐婉之間悲傷的愛情故事就此展開。前奏旋律首先從右手高音區展開，并反復使用三連音節奏型下行模進涌動，具有很強的流動性。第二句右手旋律使用更緊湊的五連音節奏型下行模進，左右手使用不規則的對位節奏，其聽覺效果存在明顯的矛盾對比，給人一種無奈感，反映了內心波濤洶涌的復雜情緒。

歌詞“紅酥手，黃縢酒”中的“紅酥手”象征著唐琬美麗溫婉的形象，“黃縢酒”則點明了二人在沈園相遇時飲酒的場景。這兩句展現出了陸游對往昔美好愛情的回憶，曾經的他們相互扶持，如今卻物是人非，痛心之情傾瀉而出?！包S縢酒”中的“縢”字運用了七連音，再結合抽泣嘆息的旋律線條，猶如悲泣的人聲。七連音的運用還拉長了節奏時長，這也是整首歌曲的巧妙之處，使旋律的悲劇性色彩更為濃郁。

在“滿城春色宮墻柳”一句中，音程關系的運用十分巧妙。在描繪“滿城春色”時，音符以二度級進為主，旋律線條流暢自然，仿佛帶領聽眾漫步在春日的街巷，一同回憶昔日美好，給人舒緩的聽覺感受。當旋律進行到“宮墻柳”時，作者對“宮”字進行了延遲兩拍的處理，同時“墻”字再次運用了七連音節奏型，仿佛有種無形的力量在極限拉扯，暗指陸游內心的波瀾起伏。

在歌詞“東風惡，歡情薄”中，“東風惡”這句的旋律線條呈現出一種先抑后揚再急轉直下的形態。從起音開始便持續下行，旋律線條急促，生動描繪出東風的凜冽刺骨，充滿了憤怒與哀怨。低沉的音高、下行的音程和急促的節奏，生動飽滿，聽眾仿佛置身于惡劣的東風中?！皻g情薄”前半部分旋律線條上揚，生動表達了對昔日美好的懷念之情，后半部分旋律線條陡峭下降，象征著美好破滅后的悲痛與惋惜。這種獨特的旋律線條設計，深刻再現了從壓抑到短暫釋放再到接近崩潰的內心情感。作曲家用向下大跳六度的方式，來表達陸游內心對命運不公的憤恨。通過大跳的音程與級進音程的巧妙結合，將情感起伏展現得淋漓盡致。而在“情”這個字上，作曲家運用了七連音節奏，嘆息失去歡情的哀傷。此處的七連音象征著昔日歡情的閃現，但又瞬間破碎，生動表達了歡情的短暫與脆弱。

歌詞“一懷愁緒，幾年離索”旋律整體呈下行趨勢。從音高上看，開始的“一”字起音以較為明亮的音色進入，隨后音高逐步降低，到“愁緒”的“緒”字時，音高已下沉至低音區。旋律的起伏并非劇烈的大起大落，而是在一個相對窄小的音域內徘徊波動。這種細膩的波動如同詞人內心復雜而糾結的情感，無法痛快地宣泄，只能在心底反復纏繞。“幾年離索”的旋律進行中，在節奏稍作停頓后，又有一個小幅度的音高下行，加深了這種離別的愁緒與壓抑感，聽眾仿佛能觸摸到詞人內心深處那難以言說的痛苦。在節奏的強弱處理上，“一懷”“幾年”等詞在演唱時會稍作強調，形成較強的重音，而“愁緒”“離索”等詞則以較弱的力度唱出。這種強弱對比如同情感的明暗交織，重音部分強調了情感的深沉與厚重，輕音部分則更像詞人內心深處的低吟與嘆息。歌詞的最后，“錯錯錯”的旋律在中低音區，營造出壓抑悔恨的情緒。“莫莫莫”的旋律在高音區，仿佛是不斷回蕩在耳邊的哭喊聲，無奈的情感在“莫”字的不斷重復中展現得淋漓盡致。

3 古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的演唱詮釋

3.1 氣息的處理

在演唱《釵頭鳳》時，氣息處理非常關鍵。起句“紅酥手”身體要放松，呼吸應調整至平穩深沉，演唱前需深吸一口氣，使氣息沉于腹部，像聞花香般自然、柔和地吸氣，找到吸著唱的狀態并且保持住，同時要加入哭泣的情緒力量。“黃縢酒”中的“縢”與“墻”兩個字運用了一字多音的創作技法，演唱時要模仿連貫的哭腔。演唱者要將情緒調整到飽滿積極的狀態，同時穩住氣息的對抗支撐，結合積極的情緒和興奮的上口蓋唱出優質的共鳴。

歌詞第二句“滿城春色宮墻柳”的“柳”字等長音，要保持氣息均勻、穩定持續輸出，這就需要運用腰腹穩定支撐，避免氣息忽強忽弱。通過控制呼氣肌肉群，有節制地呼氣，使長音飽滿、圓潤且持久。每句的開頭搭上氣息要保持流動感，根據旋律走向和情感變化微調氣息的力度與速度，漸強時增強氣息輸出，漸弱時則慢慢收氣。

在“錯、錯、錯”“莫、莫、莫”等情感濃烈之處，需要借助氣息的突然變化來增強情感的沖擊力。在唱“錯”字前，可以像抽泣一樣快速深吸一口氣，然后有力地將氣息吐出，同時要配合強烈的咬字來表現出悔恨、痛苦的情緒?！澳弊挚梢栽跉庀⒙晕⑾鲁梁?，用一種壓抑、無奈的方式緩緩吐出氣息，傳遞出無盡的絕望與無奈。

演唱“一懷愁緒，幾年離索”時，需要快速、巧妙地換氣，以保證音樂的連貫性和情感的流暢性。可采用急吸急呼或緩吸緩呼相結合的方式，唱到速度較快的銜接處時用急吸，在樂句的短暫間隙迅速補充氣息；速度較慢、情感深沉時用緩吸，讓氣息的轉換更自然、平穩，使前后樂句過渡自然。唱“淚痕紅浥鮫綃透”中的某些輕聲字時，要精準控制氣息，讓氣息輕柔、均勻地呼出，像微風般細膩，營造出含蓄、哀怨的氛圍。遇到高音，如“錦書難托”的“難”字時，需在句頭提前深吸足夠的氣息，以丹田為核心，將氣息有力地向上推送，同時保持喉嚨打開、聲帶積極振動，這樣高音才會明亮堅實又有爆發力［3］。

3.2 咬字歸韻的藝術處理

在演唱古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》時，咬字歸韻的處理特別重要。首先是聲母的咬字，發雙唇音“紅酥手”的“紅（hóng）”時，要緊閉雙唇阻礙氣流，再突然放開使氣流迸出，做到噴吐有力，清晰發出“h”的音，同時協調好氣息與聲帶的振動。發舌尖中音“黃縢酒”的“酒（jiǔ）”時，舌尖要抵住上齒齦阻礙氣流，然后放開形成“j”的音，注意力度適中，避免發音生硬，自然流暢地過渡到韻母。

其次要留意韻母的歸韻。開口呼“滿城春色”的“滿（mǎn）”字，發音時口腔要打開，舌頭處于中間位置，氣息要從口腔順暢送出，最后歸韻到“n”，從而讓“an”的音飽滿完整。齊齒呼“人空瘦”里的“人（rén）”，發音時舌尖要抵住下齒背，舌面前部盡力朝硬腭抬起，氣流從鼻腔出來后歸韻到“n”，要使“en”音清晰明亮，就得注意“i”的發音位置要準確。撮口呼“幾年離索”中的“年（nián）”，發音時雙唇要撮成圓形，舌頭向前伸，先發出“ü”的音，再滑向“an”，最后歸韻到“n”，且唇部形狀與舌位要保持穩定。

4 結語

對古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的音樂與演唱進行全面且深入的剖析，發現其具有獨特的藝術魅力與深厚的內涵。《釵頭鳳》橫跨古今，將古典詩詞的典雅韻致與現代音樂的靈動表現力完美銜接，堪稱音樂與文學水乳交融的典范之作?！垛O頭鳳》宛如一座橋梁，巧妙地連接起了古典詩詞與現代音樂，是音樂與文學融合的結晶。它不僅是陸游個人深情的傾訴，更是歷史長河中情感傳承的重要載體，讓后人能夠跨越時空界限，感受到古人豐富細膩的情感。希望本文的研究能夠吸引更多人關注這部作品，讓更多人領略到古典詩詞與音樂交融的無限魅力，感受到中華優秀傳統文化的博大精深。

參考文獻：

［1］ 劉昱希.古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的藝術特征和演唱處理［D］.濟南：齊魯工業大學，2023.

［2］ 韋鮮.古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的藝術特征與演唱研究［D］.南昌：江西師范大學，2020.

［3］ 孫正.中國古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的演唱分析［D］.太原：中北大學，2022.

作者簡介：李豆豆 （2000—） ，女，研究方向：聲樂演唱；張立秀 （1974—） ，女，副教授，系本文通訊作者，研究方向：聲樂演唱。