歲末年初,又到年度盤點的時機。回首2023年,業界曾在年初猜想中國文物藝術品拍賣市場能否迎來“復蘇”“暴漲”等趨勢,而各家拍賣公司在年終交出的成績單則給出了不置可否的回答。雖然整體來看已基本恢復常態,總成交額穩中有升,但各個板塊冷熱不均的現象還是讓人對市場有點兒吃不準。
藝市正刮著什么風?什么作品超出預期?哪些新銳力量嶄露頭角?2 024年,下一步該往何處邁才不會“踩坑”……通過觀察和辨析去年的市場風向和“熱搜”話題,我們或許能獲得一份指南。

張大千《花開十丈影參差》 1973年作潑墨潑彩金箋 雙折屏風 170厘米×176厘米成交價:2.51億港元香港蘇富比2023春拍拍品
作為常年在近現代書畫市場“傲視群雄”的藝術家,面對近年來下調的市場行情,張大千仍能穩坐“頂流”之位嗎?數據直觀地給出了肯定的回答。據統計,2 0 2 3年,中國內地及香港地區共誕生了3件破億元成交的張大千作品。它們分別是以2 . 51億港元成交的《花開十丈影參差》,以1.9 9億港元成交的《秋山夕照》以及以1.15億元成交的《紅拂女》。名家舊藏、風格典型、品相完好、流傳有緒是它們的共同特點,也是其能在市場中斬獲高價的關鍵因素。這3幅作品中,由香港蘇富比在2 0 2 3年春季推出的《花開十丈影參差》成功躋身張大千拍賣紀錄前三甲,位居第三位(榜首是香港蘇富比于2 0 2 2年春季推出的《仿王希孟〈千里江山圖〉》,身價3.7億港元)。就中國內地文物藝術品拍賣市場來看,在2 0 2 3年僅2件過億元的近現代書畫作品中,張大千就占據了一席,其《紅拂女》在中國嘉德秋拍中創下1.15億元佳績。
另據中拍協藝委會發布的《2023年全國15家文物藝術品拍賣公司評述》(簡稱《評述》),2 0 2 3年全年,張大千有16 件拍品超過千萬元成交,共斬獲約6 . 0 59億元的成交額,成為近現代書畫板塊的領跑者。齊白石、傅抱石分列第二、三位,分別為市場貢獻了約4. 2億元與3.4 4億元的成績。不難發現,目前在近現代書畫板塊,張大千仍然占據領跑地位。
對于2 023年的文物藝術品拍賣市場來說,天民樓元青花的現身堪稱重量級事件。“元青花”一向是業界的敏感詞,一旦浮出,“重器”“天價”都成了其代名詞。此番又帶有天民樓的光環,于是在業界掀起了不小的波瀾。
佳士得在2 0 2 3香港秋拍中推出了由天民樓珍藏的15件元、明、清三代的瓷器精品,其中包含兩件珍貴的元青花。這些拍品共取得逾2 . 6億港元的總成交額,成交率以件數計近9 0 %,逾7 0 %拍品的成交價超拍前最高估價成交。領銜拍品為一件元青花纏枝牡丹云肩紋帶蓋梅瓶,是最早入選天民樓珍藏的元青花瓷器之一,成交價高達67 7 7. 5萬港元。數據顯示,佳士得香港中國瓷器及藝術品部在2 023年全年共取得9.12億港元成交總額,為2 018年以來年度最高成交總額,“天民樓珍藏”專場在其中的貢獻無疑是至關重要的。

元 青花纏枝牡丹云肩紋帶蓋梅瓶 總高44.7厘米成交價:6777.5萬港元 佳士得香港2023秋拍拍品
據了解,天民樓的珍藏故事始于2 0世紀7 0 年代,是可以媲美專業博物館的殿堂級私人收藏,在收藏界有著“中國瓷器教科書”的美名,天民樓之所以能取得如今的地位,離不開葛士翹與葛師科父子獨到的收藏眼光以及多年的積累與維護。在葛氏父子的身上,我們看到的不只是“天民樓藏瓷”的成功,還清晰地看到了傳承的影子。這種傳承不僅在于財富的延續,還在于葛氏父子多年來的文化積累、學術研究、對中國瓷器的熱忱,以及以真誠嚴謹的治學之道對待收藏的態度。或許這就是當下人們所常言常論的傳承之道,而這也應成為業界人士共同的堅守。

常玉《花毯上的側臥裸女》 1929年作油彩 畫布 81厘米×130厘米成交價:1.87億港元佳士得香港2023秋拍拍品
2 0 2 3 年,常玉“ 裸女”再次登上熱搜話題榜,其《花毯上的側臥裸女》在佳士得2 0 2 3 年香港秋拍中以1.87億港元成交。
這件作品創作于1929年,不僅是常玉早期的重要油畫,也是其裸女畫之中年代最早、尺幅最大的作品。畫中人物為當時活躍于巴黎藝術圈的知名模特兒琪琪(K i k i),她的身影常出現在知名藝術家的畫面中,是他們的“靈感女神”。此作于近一個世紀前的巴黎誕生,而后由著名藝術商亨利·皮爾·侯謝于2 0世紀3 0年代直接向藝術家購入,又由另一位知名巴黎藝術商兼常玉作品藏家尚·克勞德·希耶戴納入珍藏,后被享負盛名的巴黎德佛斯珍藏,直至上拍。
常玉這陣風是從什么時候開始刮起來的?自2 0世紀9 0 年代以來,常玉的作品便開始在國際藝術品拍賣市場上持續走高。就中國內地及香港拍場來說,“常玉熱”在2 0 19 年至2 0 2 1年尤為突出,其作品成交價前三甲均在這幾年創下。比如2 019年10月,常玉晚年作品《曲腿裸女》在香港蘇富比以1.9 8億港元成交;同年11月,常玉《五裸女》在佳士得香港以3 . 0 3 9億港元成交,刷新藝術家拍賣最高紀錄。
常玉的作品憑什么能頻頻斬獲高價?究其原因主要有三點:存世作品稀少、作品辨識度高、藝術風格獨特。常玉的裸女作品中往往帶有典型的“巴黎味道”——這座城市的浪漫、法國人的熱烈以及西方美學的啟迪,但又有著深厚的“東方情懷”——細膩的感情、簡練的線條以及思鄉的情愫,因而受到海內外藏家的追捧。
現在的人似乎越來越會享受生活了。參與一場拍賣會、逛一場藝博會,從這些展會中淘一些讓自己心動的小玩意兒,就可以讓人滿足。文房清供板塊在2 02 3年文物藝術品拍賣市場中的強勢發力,就是一大例證。據中拍協藝委會發布的《評述》,2 02 3年,15家公司共上拍文房清供4501件(套),成交3551件(套),成交額5.97億元,成交額較上年增長88.02%,成為年度內增幅第二大的板塊。
具體數據方面,我們可以看看各家拍賣公司的表現。比如精于文房四寶業務的西泠拍賣在2 0 2 3春拍中,將一方紀曉嵐收藏過的“銘青花端硯”拍出了58 6 .5萬元。秋拍中,西泠拍賣推出一把清早期陳鳴遠制紫泥無垢壺,最終以2167.75萬元的高價釋出。同是秋拍,中貿圣佳將一個重約151克、由清初著名雕刻家楊玉璇所刻的“壽山田黃石古獸把玩”拍到了1472萬元的高價。硯臺、紫砂壺、壽山石……小巧精致的擺件卻有大價值。
刨除價格方面的因素,對于真正喜愛這些拍品、認可它們價值的藏家來說,能夠在經濟能力范圍之內將其收入囊中,已經是賺到了。這是一種良性的狀態,即收藏不一定要花大價錢,但一定要花得值,值或不值是略顯主觀的判斷,也是購藏者的內心映像。熱愛生活、玩兒收藏,應該成為一種值得倡導的風向。在面臨經濟調整的當下,勸導藏家在能力范圍內購藏自己真正喜愛的藏品,有利于對藏家形成正確指引,也有利于拍品實現正常的價值回歸。

清初 楊玉璇 壽山田黃石古獸把玩成交價:1472萬元中貿圣佳2023秋拍拍品

史學大師陳垣上款書札700余通成交價:3197萬元西泠拍賣2023秋拍拍品
在2 0 2 3年秋拍季,西子湖畔的一記槌聲引發了名人信札收藏圈一陣狂歡——西泠拍賣推出的70 0余通史學大師陳垣上款書札以3197萬元成交。這些書札的上款人包含王國維、陳寅恪、蔡元培、胡適、傅斯年等多位在學界產生深刻影響的學者與文人,自1990年起出版著錄于各種陳垣書信集文集中,不僅是陳垣本人重要的傳記資料,也是民國時期學術界往來的重要記錄。
在正式舉槌之前,拍賣公司對這套拍品做了相當多的準備工作。比如根據書寫者身份和書寫時期分不同的章節呈現、在北京師范大學舉辦學術展覽等,在拍賣時,拍賣公司選擇將這70 0余通信札歸置到一起,以單一專場、單一拍品的方式整體上拍,保護了文獻的完整性,也使得這7 0 0余通學者信札終覓知音,擁有了新的身價與歸宿。如此亮眼的成績是市場對這件拍品學術價值的價格認證,同時也創造了近現代書札的世界紀錄。
作品是否完整、是否具有代表性、資料是否詳盡等方面都是藏家考察一件拍品的因素。而給拍品講好故事,相當考驗拍賣公司的“內功”。此次成交也充分說明,時代的洪流不會淹沒好的作品,拍賣公司只管穩扎穩打地為拍品服務、為藏家服務、為市場服務,做好學術梳理工作,講好拍品故事,至于其他的,市場自會在合適的時機給出驚喜的答案。
近年來,以孫一鈿、張子飄、張月薇、高露迪、方媛為代表的一批90后新銳藝術家們開始走入拍場、走進藏家視野,以其具有時代特色、創意創新理念以及個人風格鮮明的作品,成為拍賣市場上的“寵兒”。
據統計,2 0 2 3年共有5 0余位國內外9 0后藝術家在中國內地及香港地區的拍賣中創下了全新的拍賣紀錄。他們之中有高達8 8 %的藝術家是集中在19 9 0年至19 95年出生,有近四成的藝術家作品是在2 0 2 3年首度走進拍場,超七成的藝術家上拍作品總數還不到10件。還需關注的是,2 0 2 3年在拍場創紀錄的9 0后藝術家作品成交價不少集中在10萬元以下,占比達到了41%;成交價在10萬元至50萬元之間的占比為39 %,兩部分合計占據8 0 %的比例。與動輒上百萬元、上千萬元成交的書畫作品相比,9 0后藝術家們的作品仍處于低價位階段。
粗略計算,在目前已入場的9 0 后藝術家中,年紀最大的不到35歲,年紀最小的才2 5歲,花期還很長。對于年輕藝術家來說,將個人創作付諸拍賣是一種全新的體驗;對于拍賣公司來說,將目光投向這些市場新銳勢力,不僅是全新的嘗試,也是調整“打法”的一個體現;對于藏家來說,只要對藏品的選擇得當,低價藝術品可能比高價藝術品有更大的溢價空間。尤其趁那些具有發展潛力的新銳藝術家的作品價格還不算高時“進場抄底”,可以算作一個比較不錯的投資策略。

張子飄《蘑菇云02》229.9厘米×190.2厘米 油彩 畫布 2021年作成交價:126萬元刷新藝術家個人拍賣紀錄 佳士得上海十周年拍賣拍品