千姿百態(tài)瓷上顯威風(fēng)

翟健民

瓷器上的龍紋是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的瑰寶之一，歷史悠久。早在元、明、清時(shí)期，龍紋就已作為皇權(quán)的象征，被廣泛應(yīng)用于瓷器裝飾中，通常以云霧、海浪等元素襯托，展現(xiàn)出龍的形象和氣勢(shì)。

元代瓷器上的龍紋粗獷豪放，形象生動(dòng)，氣勢(shì)磅礴；明代瓷器上的龍紋則更加精細(xì)，形象更加具體，有時(shí)還配有火球、火焰等元素，更強(qiáng)調(diào)龍的動(dòng)態(tài)效果；清代瓷器上的龍紋則更加華麗繁復(fù)，特別是在官窯瓷器上，龍紋常常與花卉、江崖等元素相結(jié)合，表現(xiàn)出濃郁的皇家氣息。總之，瓷器上的龍紋以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深刻的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力和價(jià)值。恰逢龍年，不妨共賞幾件清代龍紋瓷器，觀不同帝王審美下龍紋的演變。

清康熙 青花礬紅海水游龍紋盤(pán)

此盤(pán)盤(pán)心以青花繪龍紋，以礬紅繪海水。青花發(fā)色濃郁，藍(lán)中帶紫，紅彩鮮妍厚潤(rùn)，對(duì)比強(qiáng)烈。青花與礬紅相結(jié)合是明宣德時(shí)期創(chuàng)燒的一種新的工藝形式，兩種色彩相互輝映，襯以素白釉，對(duì)比十分鮮明，礬紅彩凝膩，溫潤(rùn)，深淺分明，具有三維效果。此盤(pán)罕見(jiàn)之處在于，海水龍紋盤(pán)多以藍(lán)色繪海水，紅色繪游龍，配色相反的實(shí)屬難得。

時(shí)期的龍紋特點(diǎn)主要表現(xiàn)為龍身的粗壯、弓形姿態(tài)以及強(qiáng)烈的動(dòng)感。具體如下：

龍嘴變長(zhǎng)，下顎明顯長(zhǎng)于上顎，呈“地包天”之態(tài)；

龍身變得粗壯雄健，且鱗片細(xì)節(jié)明顯，龍腹層節(jié)分明，如同蟒蛇身軀，表現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏、霸氣張揚(yáng)的特點(diǎn)，整體給人以雄壯威武的印象；

頭大身小，動(dòng)態(tài)夸張，龍身扭曲呈“弓”字形；

一改明代時(shí)期飄帶狀或團(tuán)狀肘毛，出現(xiàn)了三根尖刺狀肘毛；

龍爪變?yōu)橐恢辉诤髠?cè)，另幾只在前側(cè)；

龍尾末端較為圓潤(rùn)。

康熙時(shí)期的龍紋十分注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。無(wú)論是龍鱗的紋理，還是龍須的飄逸，都經(jīng)過(guò)精心描繪，展現(xiàn)出匠師們高超的技藝水平。這種精細(xì)的刻畫(huà)使得龍紋更加栩栩如生，仿佛具有生命力一般。

清康熙 釉里紅團(tuán)龍紋茶圓此茶圓

胎體細(xì)膩堅(jiān)致，通體施透明釉，釉色光潔深沉，釉面瑩潤(rùn)明亮。外壁以釉里紅繪五組團(tuán)龍紋，龍紋首尾相接，龍身彎曲虬長(zhǎng)，身形矯健，爪勁鱗張、粗壯尖銳，須發(fā)翻飛，神色威嚴(yán)肅穆。團(tuán)龍紋源于唐代，將龍的形體處理為圓形，適用性強(qiáng)，龍形也完整，極具裝飾效果，故運(yùn)用十分廣泛。

清雍正 白釉暗刻海水青花龍紋碗碗外壁暗刻海水江崖紋，四面飾青花五爪飛龍，飛舞騰躍于翻滾海浪之上，劈波斬浪，神采飛揚(yáng)。其間又飾火焰流云紋，碗心雙圈內(nèi)于海水江崖暗花上繪五爪翼龍，與外壁四飛龍呈遙相呼應(yīng)之勢(shì)。

較之康熙朝，雍正朝龍紋有繼承亦有創(chuàng)新。

此時(shí)期龍的五官刻畫(huà)得非常精細(xì)，尤其是眼睛，常常被畫(huà)得炯炯有神，仿佛能夠洞察一切。龍角較為突出，增添了威嚴(yán)之勢(shì)。龍須表現(xiàn)也更為飄逸挺拔，給人以怒發(fā)沖冠之感。此外，龍身比例趨于協(xié)調(diào)，而非康熙時(shí)期大頭小身之形。

在繪畫(huà)技巧上，雍正龍紋注重線(xiàn)條的運(yùn)用，筆觸流暢而富有變化，表現(xiàn)出龍身的起伏和肌肉的質(zhì)感。此外，雍正龍紋的背景往往采用山水、云霧等元素，使得畫(huà)面更富有層次感和立體感。

在乾隆時(shí)期，龍紋瓷器的風(fēng)格和特點(diǎn)帶有濃郁的時(shí)代特色，展現(xiàn)出特有的審美趣味和文化內(nèi)涵。通常來(lái)說(shuō)，乾隆龍紋有如下幾個(gè)特征：

形態(tài)豐富。乾隆時(shí)期的龍紋千姿百態(tài)，形象生動(dòng)。比如龍頭較小，較為呆板；龍身粗壯，龍鱗繪畫(huà)整齊；龍嘴張口吐舌，雙目圓睜，毛發(fā)有后揚(yáng)的，也有前傾的。

色彩鮮明。乾隆時(shí)期的龍紋瓷器通常以青花、紅彩、胭脂彩等顏色為主，紋飾層次感強(qiáng)，色彩鮮明。

構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。畫(huà)面布局清晰，疏密得當(dāng)。

總而言之，乾隆時(shí)期的龍紋瓷器數(shù)量巨大，遍及朝野，其紋飾特點(diǎn)既體現(xiàn)了傳統(tǒng)的繼承，又展現(xiàn)出新的創(chuàng)新和發(fā)展。除了以上提到的特點(diǎn)，乾隆時(shí)期的龍紋還有一些其他值得關(guān)注的方面，例如龍紋的工藝和材料使用。乾隆時(shí)期的龍紋瓷器采用了各種不同的工藝和材料，如青花、五彩、粉彩、琺瑯彩等，這些工藝和材料的使用使得龍紋更加生動(dòng)、立體，也更具藝術(shù)價(jià)值。

清乾隆 斗彩蒼龍教子圖夔龍耳抱月瓶器身龍紋色彩鮮明，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。可見(jiàn)單面雙龍一紅一綠，一仰一俯，二龍做嬉戲狀，神態(tài)極為放松。

清乾隆 珍珠白地暗刻海水珊瑚紅釉雙龍趕珠茶圓此器造型端莊肅穆，胎壁輕薄，釉質(zhì)堅(jiān)致，釉色勻凈細(xì)膩，紋飾布局合理，設(shè)色鮮艷明麗，比例和諧，暗刻紋工藝精妙絕倫，制器嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)為乾隆朝御制瓷器的精品佳作。外壁釉下暗刻海水紋，以珊瑚紅釉描繪兩條五爪云龍，龍身矯健，張牙舞爪，鱗片清晰，翻騰旋飛于天際，四周繪有火焰云紋，二龍以火珠紋間隔，襯托蒼龍威猛之勢(shì)，栩栩如生。龍與火珠相結(jié)合的紋飾屬帝王專(zhuān)享，在明清兩代瓷器中，唯有官窯御用器才可得見(jiàn)。

道光時(shí)期，清王朝國(guó)勢(shì)衰頹，受政治局勢(shì)影響，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)與前期相比，生產(chǎn)規(guī)模驟縮，御窯廠(chǎng)處于人才匱乏和青黃不接的境況。圖案裝飾繪畫(huà)上，受當(dāng)時(shí)畫(huà)家改琦畫(huà)風(fēng)的影響，紋飾線(xiàn)條纖細(xì)，畫(huà)意板滯。

仔細(xì)端詳龍紋，可見(jiàn)以下特征：龍身細(xì)長(zhǎng)，與乾隆時(shí)期相比更為瘦弱；龍鱗呈網(wǎng)格狀，與乾隆時(shí)期的魚(yú)鱗狀有所區(qū)別；龍爪緊握，呈現(xiàn)出力量感，而非乾隆時(shí)期的舒展感；龍眼細(xì)長(zhǎng)，眼神銳利，不同于乾隆時(shí)期眼神圓潤(rùn)；龍發(fā)向后飄逸，呈現(xiàn)出動(dòng)感。

清道光 御制檸檬黃地洋彩九龍紋登此器繪九龍，皆為五爪，象征天子九五之尊，極具皇家氣派。登原為中國(guó)古代貴族宴享時(shí)的青銅盛器，后發(fā)展為祭祀用禮器，并出現(xiàn)瓷質(zhì)登。作品上部半球狀碗身，配半球圓蓋，頂部以珊瑚紅釉飾圓珠蓋鈕；下以圓粗柱足承托，底部覆盤(pán)形足。器型敦實(shí)莊重。全身以檸檬黃釉為底色，蓋沿、口沿一圈為藍(lán)釉回紋，器物腹部及底足以紅、綠、紫等色以祥云靈芝海水為底飾，主體繪粉彩描金九龍，腳踏海浪，身環(huán)火焰，穿行于祥云之間，氣勢(shì)磅礴，盡顯皇家奢華。底部?jī)?nèi)心書(shū)“大清道光年制”六字三行篆書(shū)款。

咸豐時(shí)期制瓷業(yè)愈發(fā)衰落，景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)也于咸豐五年（1855年）在戰(zhàn)火中被毀，此后基本上停燒，至同治一朝才得以復(fù)燒。因此，咸豐一朝官窯的制瓷數(shù)量極其有限，傳世品極為稀少。

這一時(shí)期的龍紋特點(diǎn)是細(xì)頸、粗軀、腿壯、脛瘦、尾粗上翹，與走獸的形態(tài)類(lèi)似。龍腹處理草率，通常通過(guò)長(zhǎng)短不一的線(xiàn)條來(lái)點(diǎn)綴。此外，背鰭的形狀也不規(guī)則，有的呈三角形，有的呈短柱狀。構(gòu)圖方面，通常以龍為主，配以云、水、火等元素，以增強(qiáng)畫(huà)面的層次感和動(dòng)感。

清咸豐 礬紅海水雙龍趕珠紋杯

此乃清代御窯經(jīng)典品類(lèi)，自雍正至宣統(tǒng)朝皆有燒制。杯敞口，深弧壁，圈足，形制精巧。杯內(nèi)外施白釉，釉色瑩潔，外壁以礬紅彩繪雙龍趕珠圖案，二龍神采奕奕，一作回首，一作前行，首尾呼應(yīng)，虬髯飄逸，叱口突目，軀肢怒張，龍身飛升騰挪，動(dòng)感十足，龍爪鋒利威猛，氣勢(shì)洶洶。隙地間以云紋，近足處加繪海浪波濤，盡顯威風(fēng)凜凜之態(tài)。整器釉色純美，繪畫(huà)工整細(xì)膩，毫發(fā)之間可見(jiàn)飛揚(yáng)神采，紅白二色對(duì)比鮮明，色彩純正，殊為難得。

清代同治、光緒、宣統(tǒng)三朝50年，是御窯加速衰落而又回光返照的一段時(shí)期。同治五年（1866年）重建景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)，直至光緒年間，窯火未停，燒造未斷。

清末，隨著中西文化的交流，光緒龍紋也受到了西方藝術(shù)的影響，主要體現(xiàn)在色彩、構(gòu)圖等方面，使得光緒龍紋更富有現(xiàn)代感。比如常采用紅色、黃色、綠色和藍(lán)色等明亮鮮艷的色彩，讓龍紋更顯華麗和引人注目。構(gòu)圖上，多與其他傳統(tǒng)元素相結(jié)合，如云、水、花卉等與龍紋相互映襯，使得圖案更加豐富多樣，富有變化（注：本文作者系資深古陶瓷收藏家）。

清光緒 粉彩八寶云龍紋賞瓶

撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，肩部裝飾突起弦紋，圓腹，圈足。釉色白潤(rùn)細(xì)膩，胎骨堅(jiān)致，瓶身以礬紅描金繪雙龍戲珠紋，隙地點(diǎn)綴祥云，頸部飾以佛教八寶，一組兩枚，共四組。畫(huà)筆工細(xì)，布局嚴(yán)謹(jǐn)。龍紋威猛生動(dòng)，八寶色彩絢麗，底部以礬紅彩楷書(shū)“大清光緒年制”款。通體紋飾布局疏朗有致，繪畫(huà)工細(xì)，色彩明快，是為光緒朝官窯瓷器精品。