《西游記》里的“顯眼包”

詹憶夢

在《西游記》里，出現了非常多的小妖，雖然就是跑個龍?zhí)祝瑩蝹€場面，然而正是有了這群可愛的“顯眼包”，《西游記》才能長盛不衰。

在平頂山，豬八戒巡山時，遇到一群小妖。他本可以“化萬道火光”而逃，但慌了陣腳，接連絆倒后，被一群小妖按住——抓鬃毛的，揪耳朵的，扯著腳的，拉著尾巴的，沒掙扎幾下就被擒住了。盤點《西游記》，大妖手下的小妖不計其數，出場時一擁而上，退場時無聲無息，看似群眾演員，卻傾注了作者獨有的心思。

碧波潭的鲇魚怪（奔波兒灞）和黑魚精（灞波兒奔），一個“暴腮烏甲，尖嘴利牙”，一個則是“滑皮大肚，巨口長須”。他倆的長相，怪異丑陋，為典型的妖怪長相，卻不具備靈異能力。這兩只魚精是九頭蟲的手下，被安排去祭賽國巡塔，因遠離老板的視線，便想到摸魚偷閑，在金光寺塔心里猜拳喝酒。不幸得很，他倆被孫悟空捉住后，為了活命，道出了老板所有的秘密。

神話故事中的妖怪，往往是“物老成精”，帶著人性、物性以及超自然的能力，所以也被稱為“精魅”。先秦奇書《山海經》就記載了一些能通異象的靈異動物，比如鱄（zhuān）魚、薄魚、？（huá）魚，預示干旱的發(fā)生；蠃魚，預示水災的降臨。東晉干寶的《搜神記》中，精怪還有變形的能力，如大蛇變成樹，鳩變成金鉤等。而《西游記》里的小妖則平淡無奇，既沒有法力，也沒有顯赫的背景，只是在大妖手下當差。盡管如此，他們卻有著與眾不同的名字。

碧波潭的兩只魚精，名為奔波兒灞、灞波兒奔，這叫啥名字？又有何用意？清人張書紳在《新說西游記》中揭示說“心上有游物，無怪其奔波不已”。而清人陳士斌在《西游真詮》中，側重于從小妖的性格特點來理解，即“顛倒參差倉皇急遽之情狀”。

兩種說法都有其合理性，而后者更能揭示《西游記》對小妖的命名原則，即采用語詞顛倒且對仗的名字，比如刁鉆古怪和古怪刁鉆，紅孩兒六健將中的興烘掀和掀烘興，讀起來像繞口令，充滿趣味，但也有一定的意涵。

另一重取名原則便與小妖的性格有關了。紅孩兒六健將還有兩組搭檔：云里霧和霧里云，一看名字便知是一對兒糊涂蟲。這可不，看見孫悟空假扮的牛魔王，絲毫未起疑心。快如風和急如火，一看便知是急性子，做事火急火燎，匆忙冒失。他們迅速確認了牛魔王為真，并連滾帶爬地“撞進洞里”報告。《西游記》里的小妖，可謂有什么性格，就有什么名字。

不過，有時情形恰好相反。巴山虎和倚海龍，名字聽上去有萬夫不當之勇，實際戰(zhàn)斗力極弱，剛出場便被打死；精細鬼和伶俐蟲，名字透露著機靈，實際又如何呢？

銀角大王用大山壓住了孫悟空后，讓兩小妖帶著紫金紅葫蘆和羊脂玉凈瓶去收孫悟空。得了寶貝又領到好差事的兩妖全然忘了自己處在一場你死我活的戰(zhàn)斗中，反而與孫悟空玩起了“斗寶貝”的游戲。這對形影不離的小妖對小事機靈，但對大事糊涂，可見名字與性格形成了對比。

說到這里，我們大概明白，小妖的出場，使取經故事充滿歡樂。不過，奇怪的是，《西游記》為何要給嚴肅的取經朝圣故事添上喜劇色彩？其實，這頗符合晚明思想界逐漸興起的追求真實、解放人性的思想風氣，當時思想家李贄提出“童心”說，希望人們找回“絕假純真”“最初一念之本心”。如何幫助世故老到的成年人找回“童心”呢？那便是創(chuàng)造一個童話世界。

兒童的重要性已在先秦道家典籍《老子》里得到闡明，如“常德不離，復歸于嬰兒”，又說“圣人皆孩之”。圣人和嬰兒，他們的道德沒有受到外界玷污，所以應該向其看齊。

后來，兒童的身影越來越多地出現在詩詞中，比如唐代詩人劉禹錫的《同樂天和微之深春》其二十寫盡童趣：“何處春深好，春深稚子家。爭騎一竿竹，偷折四鄰花。笑擊羊皮鼓，行牽犢頷車。中庭貪夜戲，不覺玉繩斜。”為了一根竹竿，爭來搶去；偷采左鄰右舍的花；夜戲精彩，便玩性大發(fā)，不想回家。這些事，大概只有兒童會做，也只有葆有童心的大人，才會寫成詩句吧！

在兒童的世界里，不起眼的小事物往往能引起他們極大的關注，當出現緊張、焦慮的情緒，他們也會從身邊的小物件中尋求排解。《西游記》深諳此道，大量加入了帶有兒童特征的思維和言語。

與青獅怪的對決中，小妖就像看熱鬧的孩子。孫悟空跑進青獅怪的肚子里大鬧，而在外面，眾小妖你一句我一句地在青獅怪的傷口上撒鹽。一個小妖提醒青獅怪：“大王，不好了！孫行者在你肚里說話哩！”另一小妖喊了一聲：“大王，孫行者要在你肚里過冬哩！”青獅怪和孫悟空的搏斗中，小妖不但沒能解圍，反而看到什么說什么，沉浸于一場好玩的游戲，全然忘了自己的陣營。

兒童淺顯易懂的市井白話帶來歡樂的同時，何嘗不是在講述道理？李贄認為“有德之言”，常常是“令人聽之忘厭倦”。所以，《西游記》看似創(chuàng)造了一群“人來瘋”的小妖，但也不乏能說出“有德之言”的小妖。

林庚先生在《〈西游記〉漫話》中指出，小妖組成的童話世界，盡管是“非邏輯的”“片段的”“跳躍性的”，但它的存在不是為了單純的逗樂，而是帶著深刻的道理，童話故事“暗含著當時社會思潮中尋求精神解放與回到心靈原初狀態(tài)的普遍向往”。

《西游記》為何能長盛不衰？因為它不僅有唐僧師徒成圣的勵志故事，有博人眼球的斗法場景，還有一群可愛的小妖——他們慌慌張張地把我們帶入劇情，雖從不講述大道理，卻讓我們體會到人情的質樸和人性的局限。