當(dāng)代審美視角下文化館舞蹈編創(chuàng)的創(chuàng)新思考

【摘 要】隨著社會的快速發(fā)展和人們審美觀念的不斷變化，傳統(tǒng)舞蹈面臨著現(xiàn)代化和創(chuàng)新的挑戰(zhàn)。文化館作為傳承和推廣舞蹈藝術(shù)的重要機構(gòu)，需要在保持傳統(tǒng)舞蹈精髓的同時，積極探索新的編創(chuàng)思路和表現(xiàn)形式。文章從當(dāng)下文化館群文舞蹈編創(chuàng)面臨的主要困境入手，探討了當(dāng)代審美視角下文化館舞蹈編創(chuàng)的創(chuàng)新思考，以供參考。

【關(guān)鍵詞】文化館；群眾文化；群文舞蹈；舞蹈編創(chuàng)

【中圖分類號】G242；J711 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）22—118—03

群眾舞蹈屬于群體性質(zhì)舞蹈，在形式上較為隨意，其所表達(dá)的主題通常是人們的日常生活，而且表演方式簡單，容易學(xué)習(xí)，也富有很強的感染力，很容易形成群體表演。群眾舞蹈通常是來自于民間，由群眾自我創(chuàng)作、練習(xí)、組織表演。在進(jìn)行表演的過程當(dāng)中，群眾能夠體驗到藝術(shù)的美感，在心態(tài)上也更加充實自我，產(chǎn)生更強烈的自我肯定，同時，也因其極強的感染力讓更多的民眾自發(fā)的參與其中。群眾舞蹈在表演形式上通常分為兩種。一是自娛行為，通常由群眾自發(fā)組織，表演場所也是公園、廣場等公共場所，參與人數(shù)較多且不定。二是商業(yè)表演，通常由單位、企業(yè)組織，表演場所為商業(yè)活動現(xiàn)場、劇院舞臺等。群眾舞蹈從風(fēng)格上而言十分豐富，不但包括現(xiàn)代舞蹈，還包括民族舞、古典舞等等。群眾舞蹈帶有強烈的民間特征，是群眾釋放自己的熱情，展示自我魅力、獲得自我價值的重要娛樂方式。群眾舞蹈的編創(chuàng)，必須要貼合群眾的日常生活，在主題表達(dá)以及表演形式上符合群眾的審美特征，創(chuàng)作出更多群眾喜聞樂見的作品。

一、當(dāng)下群文舞蹈編創(chuàng)面臨的主要困境

當(dāng)前，在群眾文化舞蹈編創(chuàng)過程中，一些編導(dǎo)存在著舞蹈編創(chuàng)理念滯后、創(chuàng)新性不足、缺乏表現(xiàn)力等問題，導(dǎo)致舞蹈創(chuàng)作陷入困境，影響了舞蹈的呈現(xiàn)。

（一）編創(chuàng)理念滯后

在現(xiàn)代審美視角下，群眾對于精神文化的期待和需求越來越高，然而群眾的舞蹈表演和欣賞水平都與專業(yè)舞蹈演員有著較大的差距。因此，作為舞蹈編導(dǎo)來說，都應(yīng)該清楚地認(rèn)識到群文舞蹈與專業(yè)舞蹈的差別，認(rèn)識到群眾對于舞蹈的期待和需求，從而編創(chuàng)更符合群眾實際情況的舞蹈。然而事實并非如此，一些舞蹈編導(dǎo)的舞蹈編創(chuàng)理念相對滯后，沒有認(rèn)識到群眾的需求和群眾的舞蹈基礎(chǔ)，沒有認(rèn)識到生活對于舞蹈的重要價值，沒有充分結(jié)合生活，融入生活，表現(xiàn)生活。

（二）欠缺地域性

一些群眾舞蹈編導(dǎo)未能很好地跟隨時代前進(jìn)的步伐，所編創(chuàng)的群文舞蹈作品較為單一，并表現(xiàn)出一定的趨同化、同質(zhì)化問題，沒有體現(xiàn)一定的地域性，也不足以滿足群眾對群文舞蹈的多樣化需求。比如，一些民族地區(qū)，原本就是能歌善舞的民族，但是當(dāng)?shù)氐木帉?dǎo)在編創(chuàng)群眾舞蹈時，沒有充分加入地域性因素，沒有突出當(dāng)?shù)氐奈幕瘍?nèi)涵與地域特色，導(dǎo)致舞蹈平淡無奇。

（三）缺乏時代性

通過如今一些地區(qū)開展的群文舞蹈活動實踐可以了解到，很大一部分群文舞蹈作品僅僅是一些簡單肢體動作的集合，并未充分展現(xiàn)出舞蹈的審美價值，一些群眾舞蹈作品的主題和內(nèi)容沒有緊跟時代步伐，仍然停留在過去的社會主題和價值觀上，無法引起當(dāng)代觀眾的共鳴，很難吸引到群眾。

此外，一些編創(chuàng)人員僅面向中老年人群體編創(chuàng)了可滿足其健身鍛煉需求的群文舞蹈作品，但此類舞蹈節(jié)奏緩慢、動作簡單，很難吸引調(diào)動年輕一代參與其中，削弱了群文舞蹈的群眾性，阻礙了群文舞蹈在群眾中的推廣。

（四）缺乏對群眾力量的挖掘

一方面，群文舞蹈作為一種人們喜聞樂見的文化活動，不僅擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，還逐漸轉(zhuǎn)變成了人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠帧Ｈ缃瘢恍┪璧妇帉?dǎo)欠缺生活經(jīng)驗和群眾基礎(chǔ)，缺乏對群眾力量的挖掘。

另一方面，群文舞蹈編創(chuàng)需要專業(yè)的編導(dǎo)，這些編導(dǎo)要具備豐富的舞臺經(jīng)驗和專業(yè)技能，同時綜合素質(zhì)和表演能力也要很強，但從各地方文化館專業(yè)編導(dǎo)的質(zhì)量和數(shù)量來看，實際情況并不理想，專業(yè)編導(dǎo)人才缺乏，相關(guān)管理干部不足，勢必會影響編創(chuàng)質(zhì)量。

（五）在科技手段使用上存在不足

如今，一些舞蹈編導(dǎo)的舞蹈創(chuàng)編缺乏對科技手段的靈活、準(zhǔn)確、科學(xué)的應(yīng)用，出于資金、資源、技術(shù)方面的限制，一些舞蹈編導(dǎo)在舞蹈創(chuàng)編中不使用科技手段，或者所使用的技術(shù)與舞蹈內(nèi)容不匹配，或者技術(shù)的應(yīng)用過于繁復(fù)，亦或者缺乏與觀眾的互動等，這些問題都導(dǎo)致群眾舞蹈的藝術(shù)性、科技性存在不平衡的情況。

二、當(dāng)代審美視角下文化館舞蹈編創(chuàng)的創(chuàng)新思考

當(dāng)代審美視角下，文化館在群眾舞蹈編創(chuàng)過程中，要在理念上轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)思路，不斷創(chuàng)新；發(fā)揮地域文化優(yōu)勢，打造特色鮮明的舞蹈作品；緊隨時代腳步前行，汲取更多創(chuàng)作能量；吸引更多民間力量，充實編創(chuàng)隊伍；借助現(xiàn)代科技手段豐富舞蹈視覺表現(xiàn)力。下面，筆者分別就以上幾個方面展開詳細(xì)論述。

（一）在理念上轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)思路，不斷創(chuàng)新

步入新時代，人民群眾對于藝術(shù)和娛樂的需求也隨之發(fā)生著變化。為了能更好的創(chuàng)作出符合群眾的審美要求，讓群眾更喜歡的作品，相關(guān)的編創(chuàng)工作者必須要加大創(chuàng)新力度，在理念上不斷革新。

第一，舞蹈編導(dǎo)要認(rèn)識到，群眾舞蹈必須要符合群眾的實際需求。群眾舞蹈與專業(yè)舞蹈有著很大的區(qū)別，在藝術(shù)性上，群眾舞蹈并不能達(dá)到專業(yè)舞蹈那樣的高度，而且，由于表演者、參與者、觀看者都是普通群眾，高難度的舞蹈動作、藝術(shù)性太強的主題，都不適宜編入群眾舞蹈。而且，群眾舞蹈一般都和群眾的日常生活息息相關(guān)，其中包含著人們對于普通生活的熱愛，所以編創(chuàng)人員必須要考慮到這些實際需求，要深入到群眾當(dāng)中去，了解他們的舞蹈偏好、舞蹈功底等，從而創(chuàng)作出更能引發(fā)群眾熱烈反響的群眾舞蹈作品。

第二，舞蹈編導(dǎo)要學(xué)會從生活當(dāng)中汲取能量。群眾舞蹈屬于群眾文化的一種重要形式，從內(nèi)容上而言，其更多的是展現(xiàn)普通民眾的日常生活，所以，舞蹈主題上，通常都是表達(dá)對生活的熱情，在舞蹈形式上，也通常會使用更多的日常生活中的動作，以更加貼近人們的生活。所以，舞蹈編導(dǎo)要學(xué)會從生活中尋找素材、挖掘素材，并在群眾當(dāng)中體驗生活，激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感。但在這個過程當(dāng)中，編創(chuàng)者也要注意，充分的利用自我的藝術(shù)修養(yǎng)和舞蹈基本功，將這些從民間搜集來的素材進(jìn)行藝術(shù)化的處理，從而編創(chuàng)成為群眾舞蹈作品。舞蹈編導(dǎo)要關(guān)注舞蹈動作的難度，不要具有太高的技巧性，以避免增加群眾的學(xué)習(xí)難度。

第三，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)注重傳統(tǒng)舞蹈與現(xiàn)代元素的融合。通過對傳統(tǒng)舞蹈的深入研究，提取其核心元素，并結(jié)合現(xiàn)代舞蹈的技術(shù)和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出既保留優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵又具有能迎合現(xiàn)代審美的舞蹈作品。這種融合不僅能吸引年輕觀眾，還能使傳統(tǒng)舞蹈煥發(fā)出新的生命力。

（二）發(fā)揮地域文化優(yōu)勢，打造特色鮮明的舞蹈作品

我國擁有廣闊的地域，歷史文化悠久，各個地域也都形成了自我極具特色的地域文化。舞蹈編創(chuàng)者要注重從地域文化當(dāng)中尋找靈感，讓群眾舞蹈帶有更鮮明的地方特色。第一，地方的文化部門要對本地域的風(fēng)俗習(xí)慣、文化內(nèi)容等進(jìn)行深入的挖掘，將其中最為核心的內(nèi)容和特點提煉出來，讓其能夠成為群眾舞蹈的主題，并且，在舞蹈編排上，也要突出本地的特點，在表演方式、舞蹈動作設(shè)計上也要讓人一望而知，即帶有鮮明的本地域的文化內(nèi)涵。第二，相關(guān)的文化部門要積極組織開展各類群眾文化活動，利用好節(jié)假日等時機，讓帶有地方文化特色的群眾舞蹈能更廣泛在民眾當(dāng)中傳播。相關(guān)單位可以組織各類比賽、巡回表演活動，大力展示群眾舞蹈的魅力，促成其在群眾中的迅速傳播。第三，相關(guān)的文化部門要注重與旅游融合，讓群眾舞蹈的地方化更加鮮明。文化娛樂與旅游是不分家的，文娛能促進(jìn)旅游業(yè)的發(fā)展，旅游也能更好的為文娛搭臺。而且，旅游也是展示地方文化特點的重要平臺。借助這個平臺，相關(guān)的舞蹈編創(chuàng)者，也可以從中挖掘出更多的地方特色內(nèi)容，讓群眾舞蹈更富有民族性，并且旅游也是展示地方群眾舞蹈的一個重要舞臺。

（三）緊隨時代腳步前行，汲取更多創(chuàng)作能量

1.關(guān)注時代脈搏，不斷充實自我

李大釗曾經(jīng)說過，時代的落伍者最可憐。任何文化活動，都必須要不斷的追尋時代發(fā)展的腳步，才能避免自己被淘汰和遺忘。群眾舞蹈也不例外，編創(chuàng)者要時刻關(guān)注著時代脈搏，要不斷的去充實自我、進(jìn)行科學(xué)的規(guī)劃和學(xué)習(xí)，鍛煉自己感知新事物的能力，要讓自己時刻都站在時代的最前沿，了解最新的文化內(nèi)容和文化形式，將其融入到對群眾舞蹈的編創(chuàng)中，從而創(chuàng)作出更富有時代特色的舞蹈作品。

2.感知時代變化，提煉豐富的創(chuàng)作主題

群眾舞蹈是植根于群眾并且回饋群眾的一種重要的文化形式。編創(chuàng)者也要隨同時代的發(fā)展，不斷的去從時代中搜尋更多的創(chuàng)作源泉，要緊緊的跟隨時代的發(fā)展，感知各種各樣的變化，并且在思想上也要不斷進(jìn)步，才能更好的完成編創(chuàng)工作。例如，“一帶一路”作為國家戰(zhàn)略布局的重要方針，也是新時代社會主義發(fā)展最前沿的內(nèi)容，群眾舞蹈編創(chuàng)者就要迅速的感知到“一帶一路”中的文化內(nèi)容，從中提煉更富有內(nèi)涵和價值的主題，通過編創(chuàng)，融入到舞蹈作品的創(chuàng)作中。

（四）吸引更多民間力量，充實編創(chuàng)隊伍

當(dāng)前的群眾舞蹈中，廣場舞已經(jīng)成為主流，無論是其普及程度還是藝術(shù)高度上，其都已經(jīng)超過了其他的群眾舞蹈形式，成為最受廣大人民群眾歡迎的群眾舞蹈。當(dāng)前，廣場舞遍及中華大地，不管是大城市還是小鄉(xiāng)村，其都已經(jīng)成為了普通群眾文化娛樂的一種重要形式。但是，廣場舞的普及度雖然高，但是不同的地域也會有不同的特點，而且，受到當(dāng)?shù)氐娜罕姷奈幕A(chǔ)、經(jīng)濟、習(xí)俗等各方面的影響，廣場舞也帶有較為強烈的地方特色。所以，在舞蹈的編創(chuàng)以及組織表演等方面，也要注重來自民間的創(chuàng)新。

首先，當(dāng)?shù)氐奈幕块T要多從民間發(fā)掘舞蹈人才，鼓勵他們參與群眾舞蹈的編創(chuàng)，并且還要組織這些民間創(chuàng)作者進(jìn)行學(xué)習(xí)，發(fā)揮他們的創(chuàng)新精神。同時，也要鼓勵民間編創(chuàng)者從流行文化、網(wǎng)絡(luò)等方面汲取能量，從中找尋創(chuàng)作靈感。

其次，文化部門要積極鼓勵更多年輕人參與到群眾舞蹈的創(chuàng)作、編排、表演當(dāng)中，吸引更多的青年力量。群眾舞蹈當(dāng)前的參與主體依然是中老年人，但是，這并不意味著只有中老年人才能去學(xué)習(xí)、表演群眾舞蹈。青年人對藝術(shù)文化的感知力非常強烈，他們也吸收各種文化娛樂形式，是群眾舞蹈編創(chuàng)的重要力量。

同時，青年人的參與也會讓群眾舞蹈的普及性更強，從而讓群眾的文化生活更為豐富。比如，相關(guān)的文化部門可以通過開展交流會的形式，將群眾舞蹈的編創(chuàng)者集中在一起，進(jìn)行業(yè)務(wù)的培訓(xùn)、交流，激發(fā)其創(chuàng)作靈感。文化部門還可以通過舉行文化活動、群眾舞蹈比賽的方式，吸引更多群眾參與，讓更多的民間力量充實群眾舞蹈的編創(chuàng)隊伍。

（五）借助現(xiàn)代科技手段豐富舞蹈視覺表現(xiàn)力

當(dāng)前，舞蹈編導(dǎo)編創(chuàng)群眾舞蹈的過程中，應(yīng)該與時俱進(jìn)，充分利用現(xiàn)代科技手段強化舞蹈的表現(xiàn)力。舉例來說，近些年興起的虛擬現(xiàn)實技術(shù)、增強現(xiàn)實技術(shù)，都是很好的舞蹈呈現(xiàn)形式，都能夠給觀眾帶來具有視覺沖擊力的觀看感受。比如，編導(dǎo)可以通過增強現(xiàn)實技術(shù)，在舞臺上疊加虛擬元素，給觀眾更強的沉浸感和視覺沖擊力。

具體來說，編導(dǎo)在群眾舞蹈編創(chuàng)的過程中，借助現(xiàn)代科技手段，應(yīng)該注意以下幾點。

第一，要注意科技性與藝術(shù)性的平衡。群眾舞蹈創(chuàng)編過程中，利用科技手段可以大大豐富舞蹈作品的視覺沖擊力，但是這并不意味著我們可以大肆使用科技手段，過于依賴科技手段，這容易導(dǎo)致舞蹈的美感與韻味大大降低，導(dǎo)致舞蹈作品的藝術(shù)水準(zhǔn)有所下降。

第二，科技手段應(yīng)該服務(wù)于舞蹈的主題和情感表達(dá)，而不是喧賓奪主。編導(dǎo)需要明確舞蹈作品的主題和情感基調(diào)，并通過科技手段加以強化和突出。

第三，科技的發(fā)展為舞蹈創(chuàng)作提供了更多的可能性和創(chuàng)新空間。編導(dǎo)應(yīng)該保持開放的心態(tài)，積極探索新技術(shù)在舞蹈中的應(yīng)用，創(chuàng)造出具有時代特色的舞蹈作品。

第四，觀眾是舞蹈作品的最終接受者，編導(dǎo)在利用科技手段時，應(yīng)該考慮觀眾的觀看體驗和感受，確保科技手段能夠增強觀眾的參與感和共鳴感，而不是讓他們感到困惑或疏離。

三、結(jié)語

群文舞蹈作為群眾文化的重要組成部分與傳播載體，在提升群眾思想認(rèn)識、豐富群眾文化生活等方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。現(xiàn)代審美視角下，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該積極創(chuàng)新舞蹈編創(chuàng)理念，明確群文舞蹈的內(nèi)涵與特點，優(yōu)化群文舞蹈作品，更好地推進(jìn)群眾舞蹈的普及，為群眾奉上更多文化大餐。

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作者簡介：程夢娜，女，漢族，江西景德鎮(zhèn)人，本科，景德鎮(zhèn)文化館舞蹈老師，研究方向為當(dāng)代審美視角下文化館舞蹈編創(chuàng)的創(chuàng)新思維。