試論舞蹈中道具與情感的“糾葛”

邱宇

【摘 要】道具是舞臺上的“無聲演員”，傾訴著編導和演員的內心情感和意識。很多時候，道具在舞臺上的呈現不再是傳統意義上的物品，而更像是一位靈魂的“訴說者”。它寄托著人物的命運，宣泄著其內心情感。透過它，觀眾仿佛能夠窺入人物的靈魂深處，與之對話。本文針對韓真創編的當代舞《我等你》中對道具椅子的運用，以覓得舞蹈中道具與情感關系的“撲朔迷離”。

【關鍵詞】道具；情感；關系；舞蹈編創

中圖分類號：J701 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0143-01

有人說，舞蹈也是語言的一種，它是人體動作的語言。但是它孕育著語言所無法具象呈現的人類情感。反向視之，當舞蹈的情感無法在肢體動作中得到純粹表達之時，適宜“道具”的選取便成為人類情感的“傳聲筒”。在舞蹈中，肢體與道具的有機融合構成了舞蹈語言的結構型，在延伸肢體長度的同時突破其局限性，傳遞出更為豐富的內容和精致的情感。

一、以“物”塑形，點明情感

形象是構成藝術的基礎，形象性是藝術的本質屬性，舞蹈藝術也不例外。①眾所周知，“人物形象”的塑造是舞蹈創作的核心范疇，甚至是一部作品優秀與否的“度量衡”。一部優秀的舞蹈作品若略去簡明清晰的結構、引人入勝的情節、翾風回雪的舞段，你會體味到對人物形象的個性把握和細膩塑造。在舞蹈創作中，了解人物是塑造形象的第一要義。編導需要深入人物的時代背景和生活環境，以“旁觀”和“設身處地”兩種視角細致地挖掘人物潛在的有效符號。而此時道具便以其在舞蹈中所具有的“說明性”和“暗示性”的優勢“乘虛而入”，將肢體難以訴諸的人物身份、性格等內容簡明且清晰地交待出來，既增添了人物的“鮮活性”和“生動性”，又協助肢體將舞蹈的情感娓娓道來。在海軍政治部文工團表演的女子群舞《我等你》中，一把普通的都市座椅便勾畫出軍嫂的共同特質，塑造出了鮮活的軍嫂形象。

二、一“物”多意，推置情感

在時代的風起云涌間，道具之于舞蹈中的意義已非局限于單純的實用、傳達信息及供人審美了，它還兼具“意指性”和“時空性”等多重意義。舞蹈中任何一件道具的存在絕非僅有一種寓意，它經過編導的加工處理后甚至可以超越自身格局衍生出多重寓意，從而創作出獨具特色的舞蹈語匯、影射出編導希求的特定環境。而這些肢體動作與道具的摩擦碰撞，也會使道具產生種種不同的意味，帶來變幻莫測的“具象”。同時，也為舞蹈中的人物帶來更多的情感寄托，在作品中掀起層層波瀾。由此可見，舞蹈中道具的運用絕不是信手拈來之舉，而細微到舞段的每一寸一毫之處，更是編導精雕細琢之用意。

三、緣“物”傳情，貫穿情感

在舞蹈中，道具的運用除了提高舞蹈的審美、延長演員的肢體線條、交待故事的環境背景等直觀可見的表象功能以外，其內在的本質便是充當了貫穿人物情感、塑造人物形象的重要媒介。編導在創編的過程中寄情感與志趣于道具中，并透過道具直接影射出來。當然，在這里道具承載的不僅僅是編導一人的情感與志趣，還有舞者在對編導的作品與道具的運用加入個人意志后的內心情感的抒發。

在舞蹈《我等你》中，編導韓真并未循規蹈矩地將道具變幻出多重意指，而是采用一把椅子便是一個家的象征，將軍嫂們的思念、歸盼、等待、焦慮之情全都灌注于這個“家”中，再以情感的發展牽動千千萬萬個“家”。此刻，道具椅子便是情感的承載，在情感的牽一發中而動“全身”。

四、結語

綜上所述，在舞蹈作品中“道具”所具有的“點明情感”、“推置情感”和“貫穿情感”的諸多功能，無非是道具與情感之間的“水乳交融”。而今，隨著舞蹈事業的蒸蒸日上，道具在舞蹈甚至是舞劇中都有著不可或缺的作用。但是，要想創作出一個優秀的“道具舞蹈”并非易事。所謂的“道具舞蹈”并不是將物體不加修飾地羅列于舞臺之上，而是需要經過編導在細致地加工提純的基礎上再做藝術化處理，從而超越物體本身所具有的“具象”。簡而言之，也就是需要編導在編創的過程中緊密圍繞主題立意將道具的情感表現手段逐一掘出，而后再以情感貫穿于道具始終，從而使得情與物“水乳交融”，創作出有靈魂、有深度的優秀舞作。

注釋：

①隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術概論[M].上海：上海音樂出版社，2012.156.

參考文獻：

[1][美]蘇珊·朗格.情感與形式[M].北京：中國社會科學出版社，1987.

[2]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術概論[M].上海：上海音樂出版社，2012.

[3]袁禾.中國古代舞蹈史教程[M].上海：上海音樂出版社，2010.

[4]胡晶瑩.從舞蹈道具媒介中探索形式語言[J].民族藝術研究，2008.