有 據

一個時代有一個時代的文藝，廣大文藝工作者應當樹立大歷史觀、大時代觀，明確文化和文藝的使命責任，以強烈的歷史主動精神，把文藝創造寫到民族復興的歷史上，寫在人民奮斗的征程中，把更多經典藝術形象留在人民心中。佟睿睿舞劇的“當代性在場”體現出“人民中心”的理想和立場。在舞劇創編中體現“人民中心”的“當代性在場”，應該關注正向性、共情態和凝聚力這三個關鍵詞。“京劇藝術無窮趣，電影藝術趣無窮”。傳統藝術例如京劇，若要回歸當代，就需要依靠當代的解讀方法。上海越劇院作為越劇歷史資源最豐厚的國有越劇大團，其當代藝術創作與實踐仍然深刻影響著這個劇種的文化品格、地域形態，及其作為地方文化和民族文化的有效性。2 0 1 2 年以來，自上而下的文化治理使得“弘揚優秀傳統文化”的國家文化話語高效落地為國有戲曲院團標準化、規范化的文化生產；在下一階段，或許需要更為重視的，是基于劇種特色和受眾感受的“需求側改革”，使文化形態各異的戲曲劇種能夠自下而上地構成承載民族文化精神、形塑地方文化品格的活態藝術。