“理想主義者的現實征戰”
——丁墨創作談

安徽大學 楊春燕

丁墨，原名丁瑩，閱文集團白金作家，人稱“老墨”“黑土”“墨大”。丁墨“懸愛”系列作品以獨特的“懸疑+言情”風格自成一脈，被讀者贊譽“又甜又刺激，又萌又感動”，開創了全新的言情小說模式。她的小說關注現實，關注女性成長，為讀者構筑了浪漫溫馨的愛的“烏托邦”。代表作品有《乖寵》《慈悲城》《獨家占有》《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》《你和我的傾城時光》《美人為餡》《烏云遇皎月》等。

一、從懸疑寫起：照進現實的善與惡

從初露頭角的《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》到敘事日漸成熟的《美人為餡》《待我有罪時》，丁墨的“懸愛”系列成功開啟了全新的言情小說模式，她也順利晉升為新一代網絡言情大神。之所以寫“懸疑+愛情”的小說，得益于她的工科思維和從事人力資源管理時學會的“行為分析法”，這些讓她在寫懸疑題材時更加得心應手，也更有現實依據。

藝術來源于現實，丁墨的創作從來不是無源之水，而是一定社會現實的影射。丁墨曾在采訪中坦言，為了寫好懸疑題材，她曾在中國警察網上搜集了大量的案例，也經常關注普法欄目，她的小說是以現實案例為藍本進行創作的。閱讀丁墨的作品，讀者可以明顯感受到她對現實社會問題的關注，她關注弱勢女性群體，關注校園霸凌，亦關注青少年的心理健康。她在作品中曾多次描寫獨居女性被變態殺人狂跟蹤殺害，還有女大學生深陷“校園裸貸”深淵最終香消玉殞，這樣的情節絕非危言聳聽，其背后有著血淋淋的現實案例。丁墨將現實中殘酷的案例融入她的寫作中，既帶給讀者新鮮刺激的閱讀感受，也警示讀者要學會甄別犯罪行為，保護自己的生命財產安全。

工科出身的丁墨在寫作與閱讀時更傾向于理性的、邏輯性強、技術性強的作品，因此她在寫作時更注重寫劇情，注重在感性的愛情之中加入硬核的技術性描寫，這在她的“懸愛”系列小說中尤為明顯。《如果蝸牛有愛情》《美人為餡》中犯罪心理側寫與傳統刑偵技術的碰撞精彩絕倫，《他來了，請閉眼》《待我有罪時》中更是塑造了精于犯罪心理分析的怪才專家薄靳言以及殷逢。“犯罪心理學”是丁墨小說具備“技術感”的重要原因，也是丁墨小說觀照復雜人性的必要工具。通過男女主角對罪犯的心理分析，讀者可以清晰了解到罪犯的心路歷程，他們內心的扭曲以及掙扎。如《美人為餡》中的入室強奸案中，女主通過犯罪現場的種種細節推出罪犯屬于“移置憤怒型強奸犯”，他對生活充滿憤怒因此把傷害施加到女性受害者身上，但他把犯罪現場布置成“家”的溫馨氛圍，又說明他對女性存在愛恨交織的情緒，他可能曾經有一段穩定的戀愛或婚姻關系，但是最終被破壞了，因此走上了犯罪道路。又如《他來了，請閉眼》中男主對“鮮花食人魔”謝晗的心理側寫：家境優渥，厭惡女性但渴望完整的家庭。事實也確實如此，謝晗出身華人富商家庭，童年時期父母離異，母親的拋棄、父親的花天酒地讓他憎恨母親，此后對母親的憎恨轉嫁到年輕女性身上，他開始了肆無忌憚的犯罪活動。但是謝晗的內心仍是渴望家庭溫暖的，這從他綁架一家人并要求受害者扮演他的家人中得以窺見。

丁墨曾言：“人心是最復雜也是最簡單的，就看最終是選擇與人為善還是與人為惡。”因此她很少寫純粹的壞人。她筆下的犯罪者通常并非十惡不赦的天生惡種，而是囿于成長經歷或者現實困境，最后因一念之差墮入犯罪的深淵。小說中的犯罪者大致分為兩類，一類是童年創傷帶來難以磨滅的陰影，導致心理扭曲乃至變態，另一類是因一時的打擊和坎坷難以排遣，從而產生報復社會的想法。丁墨塑造這些犯罪者不是為了表達同情或者憐憫，而是希望通過展現一個健全的人如何變為變態罪犯的過程，呼吁人們關注心理健康，不要因一時沖動走上違法犯罪的道路。

二、如何言“情”：和諧共生的兩性觀

“愛情”是中國歷代文學作品難以避免的主題，無論是“問世間，情為何物，直教生死相許”的死生不渝，抑或是《牡丹亭》中“生者可以死，死可以生”的情之所至，都在言說愛情的偉大。丁墨的作品即使懸疑、商戰或者科幻元素濃厚，其落腳點都在愛情這個核心主題上。她的創作回歸愛情本身，摒棄了多角戀、追妻火葬場等狗血橋段，只保留了兩個青年男女怦然心動、此生不渝的愛戀。丁墨筆下的愛情之所以如此動人，原因就在于她追求一種勢均力敵、靈魂共鳴的愛情，她不愿把女性當作男性的附庸，不愿把女性塑造成需要男人拯救和扶持的菟絲花。

早期言情小說大多數是“灰姑娘”愛上“霸道總裁”的套路，部分標榜大女主的小說，也只是打著女性崛起、獨立自強的幌子，實際上仍然逃脫不了“灰姑娘”的設定。這類小說默認“男強女弱”，默認將愛情視作男性對女性的征服，而非女性自身的訴求。在這樣的愛情故事中，女性的唯一價值就是愛上一個男人，成為被男性“寵愛”的對象，女性角色的個人能力、理想、事業似乎無足輕重。丁墨選擇了另一條路，一條彰顯女性存在與價值的路，她小說中的女性角色從來不是灰姑娘，她們不需要白馬王子的拯救。這些女性角色有自己的事業，自己的理想和抱負，她們可以愛一個人，但絕不會因為愛他而卑微到失去自我。譬如《如果蝸牛有愛情》中體型瘦小，性格慢吞吞仿佛一只蝸牛卻毫不軟弱，行事作風老練成熟的許詡；《他來了，請閉眼》中看似溫婉纖弱實則勇敢堅毅、極有主見的簡瑤；《莫負寒夏》中身處逆境永不屈服、清醒獨立的木寒夏；《待我有罪時》中武力值高、心思細膩、堅持原則的刑警尤明許。這些女性角色美麗纖細但不柔弱，她們不依附于男性而存在，也不盲目被愛情所束縛，她們和男性并肩而立，以清醒的姿態和超強的能力創造屬于自己的天地。

“雙向互寵”是丁墨言情小說的一大特色，也是其小說“甜而不膩”的重要原因。丁墨沒有走“男強女弱”的創作模式，而是將男女主設定為“強強聯合”。這種“雙強”設定中愛情不再是一方對另一方單線條的輸出，女性角色既不會單純無腦地享受男主無條件的寵愛，也不像“虐文”中被男主虐身虐心卻還無條件付出的女主人公。無論是大大咧咧如蘇眠、尤明許，還是溫柔細膩如簡瑤、謝槿知，她們在享受男主“寵愛”的同時，也竭盡所能愛護男主。在如今的經濟化社會中，愛很普遍又很稀缺，人們渴望愛卻又吝嗇付出愛，丁墨的創作向讀者展示了什么是理想的健康的愛，即不是一味地付出或者索取，而是兩個相愛的人堅定走向彼此，不畏付出，亦不懼愛。

三、多類型融合：嘗試多種可能

受生產機制和商業模式的影響，網絡文學呈現出明顯的類型化特征。幾乎打開任何一個網絡小說平臺，都能看到“玄幻”“武俠”“言情”“歷史”“都市”等類型化標簽，可以說，類型化寫作是網絡文學繁榮發展的關鍵因素之一。作為老牌網絡文學作家，丁墨的創作也有顯著的類型化特征，但是丁墨從不局限于單一類型套路，而是力求打破類型壁壘，將多種類型元素融合，在傳統套路中求新求變。

初涉網絡文學寫作之時，丁墨就在探索言情小說與其他小說類型融合的可能性，這在她的早期作品《乖寵》《穿越之江山不悔》中初見端倪，前者將科幻星戰、獸人蟲族與言情融合，后者則在言情的基礎上加入武俠的元素。讓丁墨聲名鵲起的“懸愛小說三部曲”（《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》《美人為餡》）以及后期的《待我有罪時》是丁墨走出套路、嘗試多類型融合的關鍵性作品。這四部作品在一起起案件的偵破中緩緩推進男女主的感情線，讓懸疑刑偵小說的刺激與言情小說的甜寵交織相融，帶給讀者別樣的閱讀感受。四部作品中的案件是推進人物情感發生、塑造人物形象、展現作品核心思想的重要劇情，每一部作品都有大大小小的案件，如何能將案件寫得不重復而又有新意是丁墨一直在考慮的事，而她也沒有辜負讀者的期待。《美人為餡》之后的近兩年時光里丁墨沒有再寫懸愛，而是轉戰科幻和商戰題材。此時丁墨寫科幻已不同于其早期的風格，她摒棄了早期的暴力語言和強取豪奪戲碼，保留了對太空、機器人、獸人的想象，同時加入了懸疑與類似無限流中“無限時空”的元素，讓小說更加豐富精彩。商戰題材小說《莫負寒夏》中丁墨將商戰文的針鋒相對、都市文的清新和言情文的甜蜜愛戀完美融合，讓這部作品表現出與以往作品截然不同的特點。

縱觀丁墨的創作歷程，我們可以發現她很少連續寫同一種類型的小說，而是在不同的題材類型中不停嘗試，如寫完商戰文《莫負寒夏》后她轉而寫了懸疑文《他來了請閉眼之暗粼》，《暗粼》之后寫加入“時空循環”元素的懸疑文《烏云遇皎月》，后來寫音樂題材的熱血追夢小說《摯野》，之后她又腦洞大開，寫現代都市中捉妖師與半星人（妖）談情說愛的《半星》。

從21 世紀初到如今，丁墨已在網絡文學創作的道路上走了二十余年，二十年里她筆耕不輟，一直在前進，也不斷在突破。盡管成名多年，丁墨也沒有停留于舒適圈，而是在嘗試著更多可能性，對她而言，她的作品不僅是“言情”，更是一個理想主義者的征戰地，是她講述理想、勇氣與愛的地方。