陸家衡

黃異庵（一九一三—一九九六），幼名宗貴，后名沅，字冠群，又字易安、怡盦，晚號了翁，齋名百詞印齋。幼年即入海上書法名家天臺山農劉介玉的門下，篆刻師從鄧散木先生。為一代評彈名家，被周恩來總理稱為『評彈才子』。

一

黃異庵十九歲拜師學評彈，自編自演《西廂記》，得力于其古文、詩詞的扎實功底，一炮打響，在江南風靡一時。為了區別于說《西廂記》的前輩朱寄庵、朱蘭庵父子，遂改名異庵。他在晚年的回憶中寫道：『戲把彈詞寫六才，毅然一笑上書臺。莫嫌薄藝成家業，得養詩書亦快哉?！弧毫拧恢傅氖恰段鲙洝?，民末清初文學家金圣嘆將元代雜劇作家王實甫《西廂記》稱作『第六才子書』。

葉圣陶喜歡評彈完全是為了消遣時光，日記中雖常有『今日聽書』的記錄，卻從不加予評論，但于黃異庵則有例外。葉圣陶在一九四八年七月二十三日的日記中記載：『歸后仍聽書，近聽錢雁秋之《西廂》?！段鲙分幹祁H不惡，唱詞雅訓，平仄無誤，不知出于誰手？』錢雁秋為黃異庵的評彈弟子，用的正是『黃本』。評彈作為吳地盛行的民間曲藝，能進入文士的視線，黃異庵功莫大焉！

黃異庵晚年自號『六才詞客』，正是他與『西廂』的未了之緣。他曾應邀與弟子楊振雄合演《西廂記·游殿》，楊演張生，黃演小和尚法聰。開場白即興吟誦一絕：『三十余年闊別中，師生今日又相逢。書壇重見黃楊檔，七十張生八十聰?！徊┑门_下陣陣掌聲。此時的黃異庵，已經是虛歲八十的老翁了。

二

二〇二二年相城觀摩黃異庵遺作，其中有兩幅行書是先生在己巳年（一九八九）為昆山顧炎武紀念館所作的詩稿：『濟世文章老更成，精研實學重民生。入清不仕高風在，應謝時人以怪名?！滑F保存在顧炎武紀念館的定稿，文字有較大的修改：『濟世文章老更成，胸懷實學志懷明。高風誰許前朝士，應謝時人喚怪名?！坏谌溆迷~避實就虛，境界瞬間開闊，對亭林先生的歷史地位點明，令人肅然起敬。第四句『喚』字改得好，對應『時人』，切合『歸奇顧怪，一時之選』的典故。前輩作詩，哪怕一個字，也不惜一改再改，推敲再三。

黃異庵為評彈名家，詩詞書法乃其余事。陳巨來稱其為『藝人中唯一通文墨的「絕頂聰明之人」』。《安持人物瑣記》有一段文字很有趣，茲摘錄以饗讀者：他初來申時，在城隍廟說《西廂》，張生游殿，與小和尚法聰瞎三話四，把明人所著滑稽之詩文等一一改頭換面，作為插科，聽者大悅。其時鬧一笑話，有某某一向規矩之人，忽常至夜十時后始歸家，其妻訊以作何事？云：『聽書?！粏枺骸郝犑裁磿俊辉疲骸狐S異庵之張生游殿也?！桓糌ヌ?，其妻又問：『聽什么？』仍云：『游殿也?！欢瞬灰眩淦拊疲骸河问裁吹睿置骱f了！』某某次日偕其妻同往聽之，把這個女人也絆住成為書迷了。由此黃異庵名大著，租界各大書場爭聘之為臺柱了。

三

黃異庵工舊體詩，于樂府、律詩、絕句無一不能，尤其擅長絕句。他推崇白香山、陸放翁、袁子才，重性靈說。他認為，絕句如秀才鄉試，務去華飾，要通暢，通暢不等于通俗，要耐人尋味，格調乃高；要空靈，寫實最多兩句，否則無回旋余地。律詩則如舉人入試，廟堂文章要衣冠整齊，要煉字，要簡煉精整、反復推敲，但舉人的文章不一定能中秀才。

黃異庵留下的詩，以絕句居多。一九九四年，他在蘇州文聯舉辦書法作品義賣專場，曾一口氣作十絕句（手稿稱十首，實際上是十一首），直抒胸臆，寓意深刻。黃異庵一生經歷坎坷，有似蘇東坡；詩風清新雋永，頗類袁子才。但不解的是，在展覽的前言里，詩稿僅用了三首。今得觀手稿及查考相關資料，將這十一首詩整理并略作注釋，以饗讀者。

《賣字》：共和廳里十齡童，對客揮毫小相公。一事至今忘不得，難為老父作書僮。

（注：自署一九二二年，在上海大世界賣字。）

《學詩》：寫得新詩百遍吟，循循善誘意何深。不圖一句兒時語，七十年來用到今。

（注：先生嘗云：詩要吟，一吟平仄便自分。我幼時從天臺山農學詩，每天布置作業時，吩咐吟一百遍。

次日交卷，先生看后問『吟乎』？答『已吟』，曰『再吟我聽』，當再吟三遍時，便私下改字。蓋昨日貪玩，未曾吟耳。

《學彈詞》：戲把彈詞寫六才，毅然一笑上書臺。

莫嫌薄藝成家業，得養詩書亦快哉。

（注：自署一九三一年，學彈詞自編《西廂記》。

金圣嘆曾將《莊子》《離騷》《史記》《杜工部集》《水滸傳》及《西廂記》稱為『六才子書』。）《學治印》：印慕先賢趙石姿，來投當代糞翁師。

筵間談笑無多語，便是真傳衣缽時。

（注：自署一九三九年，師從鄧散木學篆刻。趙石，即趙古泥，近代篆刻名家。糞翁為鄧散木的號。）《去青海》：姹紫嫣紅色太姣，妒花風雨自難饒。

狂吹直去天西北，九月高原雪正飄。

（注：自署一九五九年，去青海勞動改造。）《去濱?！罚赫l憐幽境絕人煙，新屋初成五月天。

曲水流墻觀不足，霉花開到枕頭邊。

（注：自署一九六九年，下放蘇北濱海。）《歸來》：陰霾散盡復陽春，舉國歡騰萬象新。我亦歸來見天日，受冤人即受恩人。

（注：自署一九七九年，身份得以平反，進蘇州評彈研究室工作。）《寫作》：養老欣逢盛世年，敢辭辛苦寫長篇。紅樓夢與翁楊案，說唱還當一一傳。

（注：自署一九八二年起，創作評彈長篇《紅樓夢》《文徵明》《翁同龢與楊乃武》等。）《合演》：三十余年闊別中，師生今日又相逢。書臺重見黃楊檔，七十張生八十聰。

（注：自署一九八九年，與弟子楊振雄同臺合演《西廂記·游殿》。）《八十壽》：了翁不了壽筵開，為謝專場自上臺。

別有一番瀟灑處，聽書半是看書來。

（注：自署一九九一年，先生自號了翁。）《義賣》：天不虧人理可通，耋年步履尚匆匆。自身真個何曾計，我與諸君一笑同。

（注：自署一九九四年，在蘇州文聯開詩書印展并作義賣，捐助歸公，凡來參觀者或將大笑曰：『此異庵之所以為異也，不計自身之清貧若此，而竟養媳婦做起媒人來也，異哉！』）四

黃異庵喜歡自撰自書楹聯，往往即興而作，片刻而成，才思之敏捷非常人能及。有人請他書鄭板橋『室雅何須大，花香不在多』聯，他據原意另作一聯：『室已雅無可雅，花雖香過還香』，不但推陳出新，而且對仗、平仄妥帖，堪稱妙對。甲戌（一九九四）新年先生惠示手札稱，『狗年，未聞有拍狗屁者，我倒戲作四句，錄呈一笑：「支辰十二犬今年，寵物聲高價萬千。無怪豪華歌舞地，女郎抱處望如仙?！沟f的都是洋狗，然則草狗哪里去了呢？不說也罷了。』在他眼中，生活無處沒有詩材。今見他書兩聯，均與狗有關，其一：『室雅何須犬，字肥豈必豬』，書法寫得肥，素有『墨豬』之譏，然東坡有『短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎』句，此聯看似粗俗，實乃雅切，含意深刻，表明了自己的書學觀點，與東坡詩句有異曲同工之妙。其二：『臘盡春先在，家貧犬不嫌?！粍t將狗之忠誠，刻畫得淋漓盡致！先生主張對聯要反對方妙，此處的『春』對『犬』，雖同為名詞，但詞義不同，屬反對之一例。

黃異庵性詼諧、機敏，有席間贈常熟老畫家翁瘦蒼聯云：『琴甘當弟子，酒不讓先生?！幻钤?！似乎未聞先生有海量酒名，『讓』字用得極妥切，豪氣不讓也！

黃異庵撰聯喜用通俗易懂的白話文，但這并不妨礙聯意的典雅與文字的涵義，這是他勝人一籌之處。他的生日為農歷正月初一，他七十自壽聯云：『此老太聰明，早識晚婚少后顧；是翁真快活，天生笑臉向前看。』不但平仄對仗工穩，而且處世與時俱進的形象，躍然紙上。另外，墨跡中有出句上聯『一世無愁半世屈』，對唐人李商隱『他生未卜此生休』的下聯，堪稱絕對，則可能是他自撰的挽聯了。

五

二十世紀九十年代初，書畫院為了生存，不得已注冊了一個裝潢公司，承包給他人，每年上繳幾萬元，以補充日常開支之不足。黃異庵聽到后，誤以為我棄文經商了，寄來一信：『家衡先生：讀詩作，大進。而忽下海，分散精力矣！時也，勢也，亦將頭銜滿紙，飛黃騰達，事在必然。可喜可賀！我近題《無銜名片》一詩，博君一笑：風行名片太驚人，滿列頭銜氣派新?？瞻资钦l飛一紙，江南無業老游民。祝大發，異庵頓首?！粦蛑o嘲諷、婉轉規勸、淡定自信，寥寥二十八字，令我汗顏、感動不已。后見費新我先生名片也一樣，左筆簽名，無任何頭銜。遂幡然醒悟，名片本意是自薦身份，現在成了自我吹噓、追逐名利的工具。與時俱進并不等同于隨波逐流，對名利能看淡看輕，實乃人生之大境界。嘆前輩風骨，至今能有幾人？

黃異庵以評彈名世，吳地婦孺皆知。書法宗李北海、蘇東坡，有『藝林龍象』之譽，篆刻得鄧散木真傳，詩學白香山、陸放翁、袁隨園，絕句尤清新拔俗。我有幸得先生教誨多年，一信、一事、一詩，談格律，話詩境，鞭惡譏俗，受益良多。后三年，先生歸道山，遂不復再遇如先生者。往來書信也大半丟失，幸存當年筆記數頁。今先生遺訓尚在，惠我銘記終生矣！