19世紀末歐洲緊身胸衣對人體塑形的探究

摘 要：為了研究19世紀歐洲古典緊身胸衣，分析緊身胸衣的結構板型和對人體產生壓力后皮膚各部位位移的變化，以1890年馬術古典緊身胸衣為對象進行復刻研究。結合時代文化背景對該緊身胸衣的款式、結構、色彩進行分析，用CAD軟件對該緊身胸衣的原始板型資料進行制板復刻，采用人體試穿主觀評價實驗的方法，并運用Human Solution非接觸式三維人體掃描軟件獲取3D人體數據，結合逆向工程軟件Geomagic Control 2014轉化3D掃描數據為可視化圖形進行分析，對比穿著緊身胸衣前后的人體形態數據變化，并在人體圍度截面曲線對比圖中建立坐標，獲取各角度部位受壓力后的皮膚位移量。該研究從歷史文化的角度分析緊身胸衣對人體的束縛能力和塑形效果，填補了緊身胸衣對身體各部位的壓力和皮膚位移量的研究空白，對騎馬術緊身胸衣版型研究有利于對現代緊身胸衣造型設計的參考，結合模特穿著緊身胸衣后脂肪的移動狀態和試穿主觀評價分析得出受擠壓能力最強的部位是背部兩側和胸下邊緣位置。該騎馬術緊身胸衣不僅適合女性的日常活動需要，也具有束縛糾正人體的作用，對現代緊身胸衣的設計和創新提供參考意義。

關鍵詞：緊身胸衣；歷史服裝復刻；三維人體掃描；壓力分布；塑形

中圖分類號：TS941.12 文獻標識碼：A 文章編號：2095－414X（2024）04－0058－07

引文格式：李月，孫欣文. 19世紀末歐洲緊身胸衣對人體塑形的探究[J]. 武漢紡織大學學報，2024，37（4）：58-64.

LI Yue， SUN Xinwen. The Exploration of the Body Shape of the European Corset at the End of the 19th Century[J]. Journal of Wuhan Textile University，2024，37（4）：58-64.

19世紀末至20世紀初歐洲藝術領域“新藝術運動”思潮影響歐洲女裝由“傳統型”向“現代型”過渡[1]。所謂的“傳統型”是指歐洲古代女裝借助緊身胸衣和裙撐塑造的極致造型向解放身體、尊重人的自由形體發展。緊身胸衣是最具有革命性的產物，隨著緊身胸衣向下伸長，上部越來越短，終于，乳罩應運而生，用來整形的緊身胸衣從此上下分離，緊身胸衣變成只負責整理腰、腹、臀的內衣[2-3]，適合女性生活活動。即“現代型”是指女性身體脫離緊身胸衣和裙撐的束縛向寬松自由方向發展，服裝不再改變人體的形態來塑造造型[4]。目前對緊身胸衣專業領域的研究方向有三個：第一，根據史料照片，借助VisualSFM三維重建程序建立緊身胸衣的人臺數字模型，提升國內歐洲古典胸衣的陳列展示效果[5]。第二，結合政治文化影響和時代趨勢，進行回潮創新，將緊身胸衣改良為塑造美的服飾配件[6-7]。第三，通過人體結構比例和緊身胸衣的結構，選擇每個世紀代表性緊身胸衣的款式進行復刻試穿進行主觀評價[8]，而歷史古典緊身胸衣對人體的塑形定量研究以及皮膚受壓力后產生的皮膚位移狀態研究仍存在空白，因此對1890年緊身胸衣的形制結構復刻研究塑形能力有意義。

維多利亞末期是前所未有的社會變革時代，服裝經歷了重大的變換，緊身胸衣重新崛起。新思潮的影響下，越來越多的女性積極參與到國際和平的運動中，著裝充滿青春活力，服裝的圖案以優美流暢的線條和豐富的自然元素為主。人們關注的重點轉變到衛生、方便的服裝上，開始沉迷于大膽的戶外冒險活動，女裝中分出外出穿用的緊身胸衣。

20世紀90年代末，嘎歇·薩羅特夫人創造了從胸到腹呈直線型的緊身胸衣。女裝外形從S形向直線形轉化時，緊身胸衣隨之變長，緊身胸衣向下延伸逐年增加，甚至出現長達腰圍線以下43cm，把整個臀部包了起來，使女人們坐時相當困難[2]。1889年推出的一種支撐乳房的配件，戴在胸衣之上，通常用白色細麻部制作，側邊有骨頭，前后邊緣飾花邊。這種乳罩與緊身胸衣分開使用，緊身胸衣向下延伸。19世紀90年代末出現了一種稍短的形式[9]，緊身胸衣變成收腰收腹提臀的內衣。

19世紀末20世紀初歐洲女子的服飾造型特點依舊是以典型的S型為主，胸部在前邊高高挺起，腰部被勒的纖細，腹部扁平，臀部豐滿的造型。這種體態的形成依舊是緊身胸衣塑造的胸腰差的強烈對比，由于對服裝合體性的要求過強，盡管分化出不同類別的緊身胸衣來適應女性的生活，但對人體的束縛感依舊存在。

由于經濟蕭條，女裝在內衣的追求上弱化了極致束縛的豪華。緊身胸衣的結構風格特征隨著社會環境和時代審美的不斷變化以及材質和技術的更新產生不同的變化。19世紀初，鯨魚骨的數量減少，出現了更適合的鋼來做骨頭。金屬扣眼的發明運用在緊身胸衣上，扣合更加牢固。19世紀30年代發明了金屬夾板扣，保證了緊身胸衣的支撐效果更加顯著，這種部件開始廣泛使用，女性不需要借助外力就可以自己穿著緊身胸衣。隨著1846年的豪（Elias Haue）發明了縫紉機，1856年英國的帕肯發現了化學染料阿尼林，1884年法國的查爾東耐發明了人造纖維……美國的成衣產業極速發展起來，女性解放運動也蓬勃興起[2]。

工業化推動了緊身胸衣的銷售，加強了適合特定職業和休閑活動緊身胸衣發展，例如女傭和騎馬的緊身胸衣。故選藏于英國赫里福德博物館的1890年的緊身胸衣進行復刻研究[9]如圖1所示。首先對其造型及藝術風格進行分析、CAD進行繪制、尺寸歸納整理、制作樣衣、從主客觀方面進行部位壓力分析。

1" 樣本分析

本次研究的緊身胸衣在Jill Salen的《Corsets Historic Pattens and Thchniques》一書里記載了原始板型，名叫Riding Corsets，是一件絲綢提花緊身胸衣，特殊的運動緊身胸衣，分場合穿戴。由于女性社交范圍更加廣泛，積極參加各種運動，該緊身胸衣適合騎馬時穿著，因此叫馬術緊身胸衣[10]。

Riding Corsets是順應穿著者體型曲線，適合活動的胸衣結構。該胸衣是起自下胸圍至高臀部的款式，X造型。衣身上邊緣和下擺呈圓潤的弧線造型，前中上部分呈銳角尖上去，造型契合胸部的結構，下邊緣中間長兩側短，符合人體運動時大腿兩側肌肉的拉伸。開合方式是前后組合開合型，前中是一根直通的扁鋼扣，背部是直徑約0.6cm的汽眼，用麻繩系結。身上的魚骨縫線寬約1cm，鯨骨松松地嵌在通道內。邊緣覆蓋了花邊與絲帶包裹。

19世紀末20世紀初，新藝術運動的出現打破了過去舊的對稱成體制的造型樣式，主要風格是流動的裝飾性的曲線造型，S狀、渦狀、波狀、藤蔓一樣的非對稱的自由流暢的連接曲線，由取材于自然界的花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀，以及其他優美的波狀形體構成[2]如圖2所示。該樣本紋樣順應時代流行的藝術思潮，以蜿蜒反復的不對稱為主。

20世紀初著裝方式經常是緊身胸衣穿在連衣褲或長內褲外面[2]，并精心裝飾上蕾絲邊和彩色玫瑰花結。女性穿衣順序依次為：直筒裙、長筒襪、開襠褲、緊身胸衣、襯裙，然后是外衣部分，如圖3（左）所示。因此該緊身胸衣并非貼體衣物，需搭配襯衣襯褲同時著裝，因此在復刻緊身胸衣時將同時期收藏的襯衣襯褲進行同時復刻制作，如圖3（右）所示。

2" 復刻制作

2.1" 板型復刻

繪制Riding Corsets的款式圖如圖4所示，整體結構由14片組成，正面有3片，背面有4片。結合現在女性人體數據確定緊身胸衣的板型尺寸，在CAD軟件中復制樣本板型，運用CAD自由切換英寸（in）與厘米（cm）的功能準確測量衣身各部位的尺寸，樣本各部分尺寸數據如表1所示。

2.2" 紋樣復刻

Riding Corsets的紋樣選自植物枝干的葉子與花蕾蜿蜒繁復的曲線造型，非對稱的圖案是該胸衣紋樣的特點。在樣本板型復原的同時，紋樣采用photoshop軟件進行同比例繪制，填充顏色，染燙制作，具體過程如表2所示。

2.3" 樣衣復刻

基于本文探析的是該樣衣的壓力分布情況，CLO3D虛擬技術中人體表皮壓力較小，不符合該研究，故按照歷史記錄完整的制作過程進行復刻制作。

樣衣需要三層布料支撐，燙襯是支撐每層面料的重要工序。樣本的上下邊緣都需要準備1cm寬的包邊條，3cm寬的蕾絲，寬0.5cm的緞帶。前中嵌入長25cm寬1.5cm的鋼排扣，后中用打孔器打孔并用綁帶系扎。衣身的支撐采用寬0.7cm魚骨若干根插進魚骨槽即可。

2.4" 著裝特征

在復刻Rinding Corsets的同時將內部的襯衣襯褲進行復刻，緊身胸衣將人體塑造出流暢的S型，著裝狀態如表3所示。

3" 人體模特數據

緊身胸衣具有束縛性，制作緊身胸衣的材料復雜，因此該胸衣面料的拉伸性較小，可忽略不計。Steelel[11]與Mahe[12] 等人研究了緊身胸衣的結構與人體塑造之間的關系，運用skeleton軟件制作出女性在穿著緊身胸衣前后的骨骼模型對比[13]，如圖5所示。人體骨骼明顯被勒變形，緊身胸衣制作的材料不具備彈力，且具有一定的硬度，對人體的束縛能力較強，影響了人體的健康形成。

變形肋骨對比[14]

人體表面皮膚是具有張力的，背部、腰腹、臀部擁有大量的肌肉群，厚厚的脂肪層柔軟性較強。緊身胸衣舒適壓強范圍為2.94～4.90kpa[15]，下胸圍杯罩邊緣相切處的壓強舒適范圍為1.46～2.30kpa[13]。脂肪較多的部位彈性系數較大且有一定的緩沖作用，在外界壓力下易產生變形與位移[14]。

在緊身胸衣的作用下，人體體表的脂肪層會發生形狀和圍度的變化。因此，試穿掃描實驗的女性應該是成年人，根據歐洲裁縫制作經驗，考慮到抽繩和人體皮膚彈性，試穿人員身體圍度尺寸需要比緊身胸衣各部位尺寸略大7cm～9cm，以此為標準選擇模特進行試穿三維人體掃描。

4" 三維掃描實驗

4.1" 數據采集

4.1.1" 掃描儀器介紹

本實驗采用的掃描設備Human Solution，此掃描設備是產自德國的，掃描儀從四個方位同時進行掃描，形成360°全方位的人體圖像模型，真實還原掃描的人體。掃描時間僅有20秒左右，掃描結果細節清晰。

4.1.2" 實驗對象

實驗對象為18～28歲左右的成年女性。

4.1.3" 實驗過程

掃描時，首先將中心位置核對檢驗。確定所需人體部位，先掃描著裝人體，在凈體背部選取凸起的標志作參考進行掃描。雙腳與肩同寬站立在測量中心點。雙手自然下垂，手部伸展，拇指在手掌的側面確保手掌盡可能的舒展，腕關節不要彎曲，微微彎曲手臂使手肘清晰可見，胳膊與身體呈45°左右夾角。自然呼吸，保持水平站立。

4.1.4" 實驗數據篩選

每個人的肢體軀干骨架不同，肌肉群分布不均勻，矢徑比存在差異，穿著緊身胸衣之后會出現人體與服裝之間存在一定的間隙，穿著緊身胸衣后達不到塑形效果。試穿人員的胸腰臀尺寸與服裝尺寸相近，掃描過程中依然會存在數據偏差。分析影響數據的原因，對掃描的30位人體數據進行篩選，保留5位掃描結果適合該實驗的人體數據，并將它們重新編號，如表4所示。

緊身胸衣的上邊緣在下胸圍處的擠壓會使胸圍尺寸變大，著裝人體數據比胸衣尺寸大。穿著緊身胸衣后皮膚下的脂肪層被擠壓，身體著裝部分的數據明顯變小。由此證明，該緊身胸衣在試穿人體尺寸范圍內具有較強壓力。根據該實驗要求提取三維掃描的人體部位數據如表5所示，進行數據分析。

4.2" 主觀評價試驗

該實驗的5名試穿者進行主觀壓力點大小評價實驗，如圖6所示。需要評價的壓力部位按該款緊身胸衣結構分布標記如圖6（上）所示，人體受壓力大小的值由小到大依次打1～5分，見圖6（下）。根據評價結果發現試穿者主觀感受壓力部位最大的是緊身胸衣的腰部，其次是前中上凸部分和側縫上邊緣的腋下部位，盡管該胸衣結構款式在腰腹位置，該胸衣的結構款式為前中上凸部分對胸部的束縛和托舉具有較強的能力。緊身胸衣相應部位的受壓力大小也直接的反映了該緊身胸衣對人體的束縛性集中在人體肌肉群豐富的地方，且在人體適應的舒適性范圍內。

4.3" 掃描數據處理

在掃描過程中設備自身漏洞或者模特的站姿等會影響點云數據的缺失，人體表面是不規整的曲面，容易產生不同程度的數據缺損，借助逆向工程軟件Geomaic Control 2014進行三維掃描數據的預處理，因此通過Human Solution非接觸式三維人體掃描軟件獲取的人體點云數據要存儲為obj格式。

本實驗要研究的是人體受緊身胸衣壓力后對腰腹臀各部位的皮膚位移量，為保證數據精準可靠，對點云數據進行預處理，只保留緊身胸衣覆蓋的部位進行分析，如表6所示。

4.3.1" 平滑處理

為保證身體各部位的數據精準和可靠性，需要運用逆向分析軟件Geomaic對人體數據進行平滑處理：同時能夠保證人體數據模型不變化，連續光滑的人體表面可以降低該實驗選擇分析區域的表面粗糙度，更精確地分析數值變化。

4.3.2" 補洞

人體表面是不規整的曲面以及模特的靜態狀態不能完整保持始終如一，因此掃描的數據存在一定的缺失。如頭部、肩膀、腋下、手臂內側、大腿根部、腳踝等部位容易產生不同程度的數據缺損，導致人體模型表面存在缺口。利用Geomagic 軟件的補洞功能進行填補。選擇填充單個孔點擊變紅色進行內部孔填充，可連續操作將模型的孔與周圍形狀近似相連。如果遇到較大的孔洞或者邊緣的鋸齒邊較為突出，需要對兩個邊進行搭橋連接，再進行補洞操作，如表6（c）所示，是補洞完成效果。

4.3.3" 點云數據分割

本實驗要研究的對象是緊身胸衣對人體腰腹臀的壓力分布，三維掃描設備得到的點云數據是完整的人體，因此要點云數據分割。以貼在凈體背部的凸起標志為參考刪除頭部及肩膀的多余部分。在該部位建立坐標，確定裁剪距離，如表6（d）所示，即刪減后的點云數據。

4.4" 掃描數據分析

人在凈體無壓力狀態下，皮膚是具有張馳性的。服裝壓力的大小取決于服裝的款式與合身性、身體各部位形狀、人體皮膚和皮下軟組織的力學性能以及面料的力學性能[15]。在緊身胸衣的壓力下，皮膚會產生相應的位移，周長相應減小的同時，身體截面的輪廓也會產生變化。

4.4.1" 圍度分析

考慮到該復刻的緊身胸衣材質較復雜，上下邊緣的制作具有多層款式，本身有一定的厚度，穿著緊身胸衣測量的圍度相應減去1cm的材料厚度量，即被緊身胸衣束縛后的身體圍度。根據該實驗需求，運用數據分析軟件計算緊身胸衣邊緣位置的身體圍度和腰圍，將這三個部位的數據整理出來，如表7所示。

該實驗測量的胸部下邊緣部位，對應該緊身胸衣的款式為前中心成銳角尖上去，契合了胸部下圍曲線結構，對下胸圍起到了一定的壓力作用。胸部是人體脂肪堆積的聚集部位，在胸衣的壓力下，胸下部位的皮下脂肪產生位移，對胸部起到了塑形和托舉作用，身體圍度變化的數值較為明顯，如表7所示。該緊身胸衣對人體不僅具有束縛，而且適合活動的同時，對胸部的托舉束縛功能依舊存在。

不少學者在研究長期穿著緊身胸衣的女性遺骸時發現，女性的肋骨、胸椎、脊柱都存在變形明顯的變形[11-12]。西方古典緊身胸衣對身體束縛性效果較強，結合現代人體數據復刻后的胸衣對腰部產生的壓力依舊是最大的，可見肌肉群豐富的地方皮膚的彈性最大，緊身胸衣塑造的人體皮膚形變量最大。

4.4.2" 截面曲線受力點分析

人體是不對稱的曲面造型，身體兩側肌肉分布不均衡，由于該胸衣款式的上下部位是不規則的造型，切面的選擇應切著邊緣部分選取平整且光滑的部位進行截面曲線的選取。把同部位的凈體圍度和著緊身胸衣后的圍度界面曲線重疊進行對比，黑色為凈體截面曲線，紅色是著緊身胸衣后的截面曲線。建立原點統一坐標，以15°為一個單位，將各部位的截面曲線平均分成24個單位，依次進行編號，分析各點在壓力下的變化值，如表8所示。

分別計算出各點的變化值，進行折線圖繪制，標記皮膚位移變化量的臨界值，從正值和負值兩個方向對皮膚的壓力和塑性狀態進行研究分析，總結該緊身胸衣對身體各部位的壓力下皮膚位移量的變化。

將緊身胸衣邊緣部位和腰部對身體產生壓力下各點的變化值數據繪制成折線如圖7，縱軸表示各點在壓力下皮膚位移量的變化值，以0點為位移量界限值，0以下負值是緊身胸衣對各個點的擠壓能力，0以上正值是緊身胸衣作用下，皮膚表面發生位移被擠壓塑形后的點數值變化。橫軸是24各單位的順序編號。

可以發現，該緊身胸衣上邊緣對身體產生壓力后皮膚位移量在正值區間的峰值集中在2、10、20附近，負值區間的峰值集中在15和22附近。結合圖9上邊緣截面對比圖，點18～20的數值變化量最大，即折線圖點20附近，該部位是脊柱位置，其次是點15～17和21～24區間，即折線圖點15和22附近，該部位是背部兩側，身體受壓力后兩側肌肉群受束縛發生位移，集中在人體脊柱附近，形成皮膚位移量正負值區間的峰值。身體肌肉受力后，皮膚的位移量變化相互對應，因此緊身胸衣該位置對應部位的后背部塑形作用較為明顯。

腰圍各點折線圖中，從縱軸的0界限可以看出，在2、10和20附近呈三個明顯正值趨勢，14附近呈負值峰值。對應表8腰圍截面對比圖中點15和點23，該兩部分的皮膚位移量最大，呈兩個峰值，即折線圖14和20，左右兩側的后腰部分肌肉分布不均勻，一側受壓力束縛后糾正另一側肌肉不均衡狀態。主觀評價試驗中緊身胸衣對腰部的能力較強，因此該緊身胸衣不僅起到束縛塑形作用，對身體的基礎糾正也有一定的影響。

下邊緣各點的數據變化最為顯著，在正值區間峰值在點5和20附近，負值在點1、13和24附近呈三個峰值。皮膚肌肉受壓力擠壓后，兩側肌肉被束縛發生位移，在后背脊柱和前中腹凸部分進行填補，矯正該部位的皮膚肌肉組織不均狀態。

5" 總結

人體在壓力作用下的面積收縮狀態是評價舒適性的重要指標，是評價緊身胸衣的重要指標。在歐洲史上，女性運動的興起，傳統型緊身胸衣上下分離，該款式即順應時代變革下的產物。本文從1890年的騎馬術緊身胸衣入手，依據原始資料的版型記載和制作工藝的流程進行研究，結合現代人體數據進行結構和紋樣的整體復刻，選擇合適該緊身胸衣的模特進行主觀評價試驗和試穿掃描實驗，從人體橫截面的圍度和面積收縮狀態進行分析，結合主觀評價實驗對服裝壓力分布的位置進行總結：該歐洲騎馬術緊身胸衣的結構對人體腰部和前中上凸部分束縛力較強，且對身體兩側具有一定的束縛矯正能力，背部兩側肌肉受擠壓后皮膚位移集中到脊柱。該款式適合女性活動，滿足女性對束身矯正的基本需求，歐洲對女性束縛的同時衍生出適合活動且具有束縛糾正能力的緊身胸衣，對胸衣結構的創新和發展起到了促進作用，因此研究該緊身胸衣對現代緊身胸衣的設計具有積極地參考意義。

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The Exploration of the Body Shape of the European Corset at the End of the 19th Century

LI Yue， SUN Xinwen

（School of Fashion， Wuhan Textile University， Wuhan Hubei 430073， China）

Abstract： In order to study the 19th century European classical corsets， the structural plate type of corsets and the changes in the displacement of different parts of the skin after the pressure on the human body were analyzed， and the classical equestrian corsets in 1890 were studied. Based on the cultural background of the Times， the style， structure and color of the corset were analyzed， the original plate type data of the corset were reproduced by CAD software， the subjective evaluation experiment method of Human body fitting was adopted， and the 3D body data was obtained by Human Solution non-contact 3D body scanning software. Using the reverse engineering software Geomagic Control 2014， the 3D scanning data was transformed into a visual graph for analysis， and the human body shape data changes before and after wearing the corset were compared， and the coordinates were established in the human body circumference cross section curve comparison diagram to obtain the amount of skin displacement under pressure at each Angle. This study analyzed the binding ability and shaping effect of corsets on human body from the perspective of history and culture， and filled the research gap in the pressure and skin displacement of corsets on various parts of the body. The study on the model of riding corsets is conducive to the reference of modern corsets design. Based on the analysis of fat movement after the model wears the corset and the subjective evaluation of the fitting， it is concluded that the two sides of the back and the lower edge of the chest have the strongest compression ability. The equestrian corset is not only suitable for women's daily activities， but also has the role of binding and correcting the human body， and provides a reference for the design and innovation of modern corsets.

Key words： corselet；historical costume reproduction；danthropometric scanning；pressure distribution；shape

（責任編輯：李強）