淺談小號號嘴對高音演奏的影響

小號高音區(qū)演奏一直是小號演奏者需要攻破的重要演奏難題之一，演奏員在使用不同型號、不同樣式的號嘴演奏高音音區(qū)時有不同的感受，本文章旨在深入分析小號號嘴對小號高音音區(qū)演奏的影響。各個型號的樂器，號嘴的杯口直徑、杯口邊緣、杯口深度和內(nèi)孔等都可能成為影響因素。因此，本文將從以上幾個方面著重分析小號號嘴對小號高音音區(qū)演奏起到的作用。

對于成功的小號演奏生涯而言，沒有什么比一個合適的號嘴更重要。合適的號嘴能更好地發(fā)揮演奏員的潛力，因此需要我們從各方面了解如何挑選號嘴。選擇號嘴的基本標(biāo)準(zhǔn)包括判斷演奏低音域時的音質(zhì)、演奏高音域時的難易程度以及在演奏中音域時的唇部靈活性，每種要素都將結(jié)合圖片（圖1）展開討論。

圖1中的第一項指的是號嘴的杯口直徑。杯口直徑越大，音色越飽滿，適用于中低音域的演奏。一個較大的杯口直徑需要臉部更多的肌肉工作，因此耐力會受到影響。如果杯口直徑適中，氣壓會迫使更多的能量進(jìn)入高音區(qū)，從而相應(yīng)地增加音色的亮度。小直徑的杯口會增加上述特性，從而產(chǎn)生更明亮、類似激光的聲音。小口徑杯口還能增加耐力，一般用于小號的高音區(qū)和極高音區(qū)。

圖1中的第二項指的是號嘴的杯口深度。杯口深度是影響號嘴選擇的重要因素。吹奏者應(yīng)該能夠用任何深度的號嘴吹出所有音區(qū)的所有音符。然而，在這一特定尺寸上確實存在差異。深杯型號嘴的音色非常深沉、飽滿。一般來說，演奏者在演奏古典樂或即興爵士樂時會使用深杯。淺杯型能巧妙地幫助演奏高音區(qū)，并且有助于提高演奏低音區(qū)的音量。高音區(qū)的演奏一般需要杯口深度較淺，但總有例外。

圖1中的數(shù)字3和4指的是杯口的外邊緣和內(nèi)邊緣。號嘴邊緣是號嘴直接放在演奏者嘴唇上的部分。在選擇既能讓演奏者感到舒適，又能在高音區(qū)獲得理想效果的號嘴邊緣時，需要考慮很多因素。每種號嘴邊緣都有其優(yōu)點和缺點。吹奏者首先要考慮的是號嘴的形狀。邊緣的寬度會影響演奏者在演奏時可以施加多大的壓力。例如，如果演奏者選擇較寬的號嘴邊，壓力就會分散得更均勻，從而使演奏者在演奏時可以使用較小的壓力。當(dāng)然，號嘴的邊緣也有不同的考慮方案，比如更寬更平的邊緣、窄的弧形邊緣、尖銳或凸起的內(nèi)邊緣、光滑的低內(nèi)邊緣等。仔細(xì)觀察上面列出的每一種邊緣選擇，都應(yīng)注意到它們的優(yōu)缺點。較寬較平的邊緣往往會讓演奏者的嘴唇感覺非常舒適，而且有利于演奏高音區(qū)時的耐力。但是，如果選擇更寬更平的邊緣，演奏者的靈活性就會受到影響。因此，在高音區(qū)吹奏小號時，技術(shù)性和準(zhǔn)確性難度都會增加。使用這種號嘴的例子有Schilke 12A4a、Schilke 15A4a和Al Hirt modelA Jettone。

如果演奏者選擇邊緣窄而彎曲的號嘴，就會得到與寬而平的號嘴相反的效果。使用窄邊號嘴，靈活性和操作小號的能力會得到提高，但耐力會受到影響。艾倫-維祖蒂（Allen Vizzuti）在《小號的高音》一書中說：“極寬極深的號嘴，和極窄極淺的號嘴——對大多數(shù)演奏者來說--都是愚蠢的。”具有這種邊緣的號嘴有Schilke 13B、Gary Radtke （GR）以及Bach 1B和3B。

接下來要討論的是一種尖銳的或凸起的內(nèi)邊緣。這種號嘴的一個優(yōu)點是，它通常能給演奏者帶來較高的反應(yīng)速度，這使得在不同音區(qū)的滑音更容易，同時提高了準(zhǔn)確性。不過，這種尖銳的號嘴可能會劃傷演奏者的嘴唇，受傷后可能會產(chǎn)生負(fù)面影響。使用這種號嘴的幾個例子是使用拉斯基（Laskey）號嘴和巴赫（Bach）W號嘴的號嘴，這些邊緣非常尖銳和明顯。

最后，還有一種光滑的較低的內(nèi)邊緣。這種號嘴的優(yōu)點是耐力更強(qiáng)，音色開闊飽滿。但是，這種類型的號嘴的反應(yīng)速度可能會比尖角型號嘴慢得多。這類號嘴的幾個例子包括雅馬哈14A4a、雅馬哈6A4a、Hammond Design Augie Haas Model和Marcinkiewicz Bobby Shew Model 1.25。

圖1中的第五項指的是號嘴的內(nèi)孔和“咽喉”處。小號的“咽喉”處可以從非常緊窄到大而開闊。雖然大“咽喉”有利于音量的增大，但在演奏弱奏片段時，尤其是在高音區(qū)時會有困難。任何演奏者的目標(biāo)都是創(chuàng)造出適合自己的阻力。顯然，如果內(nèi)孔過大，就很難保持穩(wěn)定的氣流。較小的內(nèi)孔有可能使高音區(qū)的演奏更加容易，但中低音區(qū)的演奏可能會受到影響。考慮到當(dāng)今對小號演奏者的要求，我們的目標(biāo)是找到一個理想的中間值，使任何音域都不會受到過大的影響。

圖1中的第六項指的是號嘴的后端內(nèi)管壁。后端內(nèi)管壁是號嘴底部的三分之一，被包裹在柄部內(nèi)。在一個好的杯口中裝上錯誤的內(nèi)管壁，會導(dǎo)致號嘴聽起來像卡祖古琴。為了最大限度地發(fā)揮號嘴的潛能，號嘴上的所有部件必須相互配合。在演奏者對號嘴杯口感到滿意之前，最好不要調(diào)整后端內(nèi)管壁。

最后要談的是巴洛克和現(xiàn)代號嘴的比較。最早提出在巴洛克樂器上使用現(xiàn)代號嘴演奏想法的是唐-史密斯（Don Smithers）。史密斯用這種方法取得的效果并不理想。因此，他改用自己發(fā)現(xiàn)的十八世紀(jì)真品號嘴。使用十八世紀(jì)號嘴后，史密斯斷言：“直到使用巴洛克號嘴，‘兩個最低’音才變得可以吹奏。此時，我還注意到小號的高音區(qū)有了很大的改善，包括一些非常可靠的非和聲音色。”

一般來說，現(xiàn)代演奏家使用較小的號嘴來達(dá)到高音區(qū)的理想效果。而巴洛克設(shè)備則不然，事實上，邊緣是一個很大的因素。圖2展示了現(xiàn)代和巴洛克時期的號嘴。

他詳細(xì)闡述了如何選擇合適的輪緣：“過寬的邊緣會在一定程度上阻礙號嘴的動作，因為它會減少嘴唇的活動自由度，過多地覆蓋嘴唇。另一方面，太窄的邊緣則無法促進(jìn)準(zhǔn)確或持久的吹奏，而且會在短時間內(nèi)使嘴唇疲勞。”關(guān)于杯口深度，約翰-阿爾滕伯格（Johann Altenburg）寫道，小號手應(yīng)選擇杯口深度足夠的號嘴，以演奏響亮和柔和的樂句。平均而言，巴洛克號嘴的杯口深度要比現(xiàn)在的號嘴大得多；最淺的巴洛克號嘴的杯口深度與最深的現(xiàn)代號嘴的杯口深度相似。

總的來說，將現(xiàn)代號嘴與自然小號結(jié)合在一起并沒有真正的優(yōu)勢。這種組合會影響音色、耐力和整體靈活性。雖然在最初嘗試巴洛克樂器時使用現(xiàn)代號嘴可能會有所幫助，但只有使用巴洛克號嘴才能達(dá)到真正的逼真效果。使用巴洛克號嘴與使用現(xiàn)代號嘴的主要原因和最大區(qū)別在于真實性。Deutsch在文章中指出：“請記住，不演奏就無法確定適合您的理想號嘴，必須根據(jù)您的嘴唇、口腔、牙齒和面部特征進(jìn)行選擇。一個基本原則是避免號嘴各組成部分的極端化。選擇的號嘴不僅要滿足演奏者當(dāng)時的特定需求，還要具有滿足未來需求的多功能性。我們都必須認(rèn)識到，選擇號嘴與其說是一門科學(xué)，不如說是一門藝術(shù)。”

（作者單位：江蘇省演藝集團(tuán)交響樂團(tuán)）