試論清代粉彩瓷器的修復(fù)

關(guān)鍵詞：清代；粉彩瓷；文物修復(fù)

0引言

粉彩是大清康熙年間在五彩瓷燒制基礎(chǔ)上，借鑒琺瑯彩燒制工藝新創(chuàng)燒的釉上彩裝飾新品類。為更好地展示我國(guó)古代陶瓷藝術(shù)成就，茲就宜興市博物館館藏一件“清嘉慶景德鎮(zhèn)窯粉彩過枝瓜蝶紋瓷碗”（以下簡(jiǎn)稱“過枝瓜蝶紋瓷碗”）的修復(fù)過程為例（見圖1），談?wù)勄宕鄄蚀善鞯男迯?fù)保護(hù)方法。

1研究概述

組織開展修復(fù)保護(hù)前，先從這件“過枝瓜蝶紋瓷碗”胎、釉、色彩、畫法四方面展開分析，研究制定最優(yōu)方案，以期達(dá)到最佳修復(fù)效果。

1.1胎與釉

清代乾隆與嘉慶兩朝粉彩瓷的施釉和胎體非常相近，尤其是乾隆晚期與嘉慶早期的區(qū)別細(xì)微，甚至很難區(qū)分。總體來說，清嘉慶粉彩瓷胎骨精細(xì)、胎體凈白、施釉較薄，釉色白中泛青，類似米湯色，其原因是“在含鉛的玻璃質(zhì)中，引進(jìn)了‘砷’元素，從而研制發(fā)明了‘玻璃白’。”所謂“玻璃白”其主要成分是氧化硅、氧化鉛和氧化砷．其中氧化鉛和氧化砷分別起到助溶和乳濁的作用，在釉面產(chǎn)生了不透明呈乳白色的效果，給人一種奇妙的朦朧感，從而為粉彩瓷繽紛的色彩和豐盈的韻味奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1.2粉彩與五彩

就色彩工藝來看，粉彩與五彩兩者的相同點(diǎn)都是釉上彩，略微凸起，但表面易受侵蝕。不同之處在于顏色種類方面，粉彩使用的顏色較多，單就一個(gè)綠色，“五彩所用各種深淺不同的綠色有五、六種，而粉彩則多達(dá)十多種。”另外，因?yàn)榉鄄时任宀实臒蓽囟鹊停栽谏实母泄偕媳任宀嗜彳洝Ｃ駠?guó)許之衡先生有言：“康熙硬彩，雍正軟彩。硬彩者，謂色彩甚濃，釉傅其上，微微凸起也。軟彩，又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也。”這一特點(diǎn)被乾嘉時(shí)期的粉彩繼承延續(xù)，但總體來看也有少許區(qū)別，對(duì)比乾隆與嘉慶時(shí)期相同的“過枝瓜蝶紋碗”，后者在粉質(zhì)上較為粗糙，相對(duì)不夠細(xì)膩，施釉厚重，堆積感略強(qiáng)，這是因?yàn)榧螒c粉彩料中粉的比重較小，在色彩上顯得尤為明艷（見圖2）。

1.3畫法技藝

現(xiàn)藏于北京故宮博物院的“清康熙粉彩花碟紋盤”（見圖3），盤壁上繪有蝴蝶紋和折枝花果紋，輪廓線內(nèi)填彩料，折枝、花果有粉感，并以五彩單線平涂法繪制蝴蝶和枝葉，畫法簡(jiǎn)練、施彩稍厚，色階不明顯，呈現(xiàn)出粉彩瓷初創(chuàng)期的特點(diǎn)。而自雍正粉彩始，則汲取我國(guó)傳統(tǒng)畫中的沒骨渲染繪畫技巧，一改之前以單線平涂的畫風(fēng)，在彩繪畫面上以“玻璃白”托底，突出表現(xiàn)所畫之物的陰陽和濃淡，使之更具立體感和層次感，視覺上更加生動(dòng)自然。例如，北京故宮博物院收藏的“清雍正粉彩過枝桃樹紋盤”（見圖4），盤內(nèi)繪有過枝桃樹紋，桃花和果實(shí)的顏色純樸自然，樹枝的粗細(xì)明暗與樹葉的新老向背使得整體紋飾更具立體感和層次感。再?gòu)谋疚乃觥凹螒c過枝瓜蝶紋瓷碗”的局部細(xì)節(jié)來看，①為釉下線、②為釉上線（見圖5），立體感和層次感一目了然。

綜上所述，本次修復(fù)保護(hù)的“過枝瓜蝶紋瓷碗”胎骨精細(xì)，胎體凈白；施釉較薄，釉面白中泛青；釉上彩，微凸起，粉質(zhì)上相對(duì)粗糙，不夠細(xì)膩，色彩較為明艷；畫法繼承沿用雍正時(shí)期的沒骨渲染繪畫技巧，線條乃是使用釉下、釉上線條相結(jié)合的方式勾勒而成。

2修復(fù)方案

2.1修復(fù)前基本信息（見表1）

2.2修復(fù)原則

遵循文物修復(fù)中古陶瓷修復(fù)的三項(xiàng)原則，通過各種技術(shù)手段對(duì)器物進(jìn)行清洗、拼接、配補(bǔ)、打磨、上色等，將其還原成原本面貌。

第一，必須保持真實(shí)。保持真實(shí)即“修舊如舊”，根據(jù)歷史證據(jù)和文獻(xiàn)資料對(duì)修復(fù)對(duì)象的藝術(shù)風(fēng)格展開研究，而后量身定制修復(fù)保護(hù)方案，確保修復(fù)后呈現(xiàn)出該文物的原始面貌，堅(jiān)決杜絕主觀臆造。

第二，堅(jiān)持最小干預(yù)。理論上講，一切修復(fù)行為都是對(duì)文物所施加的一種干預(yù)。開展修復(fù)保護(hù)時(shí)，在保證文物原始結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的前提下，要盡可能避免刻意的人為修補(bǔ)行為，最大限度地保留原件和保持原始結(jié)構(gòu)位置不變，將必要的人為干預(yù)附加在最需要補(bǔ)全的地方。

第三，真正做到可逆。在進(jìn)行修復(fù)保護(hù)時(shí)，無論處理方法還是選材，必須要確保修復(fù)部位可以且易于拆除，不能損壞和影響文物的原始本體，最大限度做到可逆性修復(fù)，便于開展日后可能需要的再次工作。

2.3修復(fù)步驟

2.3.1建檔

采集數(shù)據(jù)、圖像等文物基本信息，建檔記錄。

2.3.2清洗

由于器物斷面處較為潔凈，只需采用超聲波清洗，加入有機(jī)溶劑去污，溫度設(shè)置30℃，時(shí)間設(shè)定30min即可，清洗完畢后再用清水反復(fù)沖洗后晾干。

2.3.3拼接

以“先小后大和先銳角后鈍角為宗旨”，對(duì)瓷片使用膠帶、熱熔膠固定斷裂處，使瓷片之間嚴(yán)絲合縫，再用合成膠固定斷裂處，等合成膠完全凝固，粘接牢固后仔細(xì)去除多余的膠帶和熱熔膠（見圖6）。

2.3.4配補(bǔ)

針對(duì)此件粉彩瓷殘缺部分小、器壁薄等特點(diǎn)，選擇環(huán)氧粘合劑進(jìn)行配補(bǔ)。先用打樣膏在未破損口沿處進(jìn)行打樣，并對(duì)打樣膏貼合器物進(jìn)行固定，然后以石粉為主要填料，配合環(huán)氧粘合劑作為配補(bǔ)材料按照1：1的比例進(jìn)行混合。考慮到環(huán)氧粘合劑固化時(shí)間周期長(zhǎng)，固化后材質(zhì)堅(jiān)硬不易打磨的因素，務(wù)必在其完全固化前修理出清晰的外輪廓，認(rèn)真去除多余的環(huán)氧粘合劑（見圖7）。

2.3.5打磨

這是為后期上色做好充分準(zhǔn)備的關(guān)鍵步驟，為確保配補(bǔ)部位與器物原始釉面的結(jié)合更加自然平順，應(yīng)采用不同目數(shù)的砂紙（目數(shù)由200到1200），逐漸將配補(bǔ)部位打磨光滑，確保其與器物原始釉面處于同一平面，同時(shí)增強(qiáng)加固部位與作色仿釉圖層的緊密度。對(duì)于在打磨過程中遇到的接痕等不平處，要適當(dāng)再重復(fù)配補(bǔ)步驟，而后再進(jìn)行打磨，直至達(dá)到與原釉面渾然一體的效果。

2.3.6上色

一般來說，上色常用的兩種工具為噴槍和毛筆。針對(duì)本次修復(fù)面積小的特點(diǎn)，也為了體現(xiàn)最小干預(yù)的原則，我們采用毛筆上色。上色過程中應(yīng)盡可能減少覆蓋器物的原始畫面，具體方法是先從配補(bǔ)邊沿處向外擴(kuò)3mm設(shè)定為底釉區(qū)域（見圖8），用保鮮膜和紙膠帶將不需修復(fù)的部分保護(hù)好，再將仿釉和稀釋劑按1：5的比例調(diào)配好備用，在底釉區(qū)域內(nèi)均勻涂上仿釉，待干后重復(fù)五次。然后對(duì)其進(jìn)行上色，顏色由淺人深依次進(jìn)行，對(duì)底釉區(qū)域內(nèi)均勻涂以白色，待晾干后對(duì)該區(qū)域進(jìn)行打磨，使其表面平整光滑。接下來再調(diào)出與器物表面色彩相同的顏色，多次、多遍上色，循序漸進(jìn)、逐步加深，直至相應(yīng)色彩與原器物一致。最后再上一遍透明仿釉，待晾干后完成此步驟（見圖9）。

2.4注意事項(xiàng)與經(jīng)驗(yàn)小結(jié)

本次修復(fù)針對(duì)“清嘉慶景德鎮(zhèn)窯粉彩過枝瓜蝶紋瓷碗”色彩艷麗、釉下釉上線條相結(jié)合、殘缺部分小、器壁薄等特點(diǎn)，展開拼接、配補(bǔ)、打磨、上色等相關(guān)工作。現(xiàn)將本次修復(fù)相關(guān)注意事項(xiàng)與工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)如下：

2.4.1胎骨精細(xì)，胎體潔白無暇

對(duì)于殘缺部分小、器壁薄的修復(fù)對(duì)象，在配補(bǔ)時(shí)選用無色透明的環(huán)氧樹脂和細(xì)膩無造紙的滑石粉。

2.4.2施釉稀薄，釉面白中泛青

上色前建議選擇最淺的鈦白色，加入適量的綠色和灰色進(jìn)行調(diào)配，對(duì)接縫處進(jìn)行噴涂打底，覆蓋補(bǔ)配區(qū)域的顏色。

2.4.3增加粘度，顏料堆積厚重

針對(duì)粉彩釉上彩微凸起、粉質(zhì)上相對(duì)較為粗糙、不夠細(xì)膩、色彩較為明艷的特點(diǎn)，此次上色過程中，我們特地適當(dāng)提高了顏料粘稠度的配比，使其在釉面上產(chǎn)生一定的堆積感。同時(shí)，還適當(dāng)減少了白色色調(diào)的使用比例，使修復(fù)后的器物色澤顯得更為艷麗。

2.4.4勾勒渲染，線條上下結(jié)合

在畫法上，嘉慶粉彩采用沒骨渲染的繪畫技巧，線條使用的是釉下釉上線條相結(jié)合的方式。因此，釉下線是在白色托底后采用勾線筆進(jìn)行勾勒，而釉上線則是在釉色渲染完成后再進(jìn)行勾勒。

2.4.5循序漸進(jìn)，力求精益求精

在上色過程中，我們發(fā)現(xiàn)了釉面不平與顏色不對(duì)等的問題。釉面不平的解決辦法為：配補(bǔ)、打磨的過程中需要精益求精直至渾然一體。還需要注意白然環(huán)境的影響，特別是宜興地處我國(guó)南方地區(qū)，應(yīng)避免濕度太高產(chǎn)生水氣凝結(jié)而影響上色。上色過程中顏色不對(duì)等的解決辦法是：要在自然光充足的環(huán)境下進(jìn)行配色實(shí)驗(yàn)，多次實(shí)驗(yàn)對(duì)比，顏色相一致后再進(jìn)行上色，上色時(shí)切記循序漸進(jìn)，適當(dāng)增加次數(shù)，力避急于求成。

3結(jié)語

通過對(duì)“過枝瓜蝶紋瓷碗”的修復(fù)工作，我們認(rèn)為：在修復(fù)文物時(shí)，根據(jù)歷史證據(jù)和文獻(xiàn)資料對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究，總結(jié)梳理器物特征是開展修復(fù)保護(hù)的基礎(chǔ)性工作。而根據(jù)器物特征制定可行的修復(fù)方案，謹(jǐn)記修復(fù)三原則，堅(jiān)持做到“修舊如舊”，如實(shí)還原文物，并及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，為今后的保護(hù)和利用奠定基礎(chǔ)，則是成功修復(fù)保護(hù)的關(guān)鍵。