當(dāng)代國內(nèi)生活陶藝發(fā)展脈絡(luò)探析

關(guān)鍵詞：中國現(xiàn)代；生活陶藝；發(fā)展脈絡(luò)；影響因素

1中國現(xiàn)代生活陶藝發(fā)展概述

1.1國內(nèi)生活陶藝概念的提出

中國的陶瓷制造歷史悠久，其經(jīng)歷了奴隸社會(huì)、封建社會(huì)而發(fā)展至今。陶瓷作為文化傳播的載體，一直扮演著承載和傳播中華文明的重要角色。“生活陶藝”的概念是新中國成立后九十年代初期提出的，一般來說，生活陶藝是從現(xiàn)代陶藝概念之中衍生出來的，顧名思義是為滿足人們?nèi)粘Ｉ钏瑁瑤в兴囆g(shù)感染力的陶瓷類器皿，其有別于一般所說的日用陶瓷產(chǎn)品，因此生活陶藝保留了一定程度的藝術(shù)性與手工制作的痕跡。

生活陶藝產(chǎn)品的加工制作方式以手工成型的方式為主，受手工制作條件的限制，產(chǎn)量小且同批產(chǎn)品之間形制有所偏差，具有單一不可復(fù)制的特性。由于日用陶瓷產(chǎn)品具有大批量、機(jī)械化、高精度的特點(diǎn)，生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一而穩(wěn)定，因此相比而言，生活陶藝更具有人文情感氣息。加之，生活陶藝不同于傳統(tǒng)陶藝，其主要區(qū)別在于生活陶藝仍然注重其日常使用這一重要特性，而不是更多地以審美裝飾為主，由此看出，生活陶藝介于日用瓷產(chǎn)品與傳統(tǒng)陶藝之間，即具備藝術(shù)欣賞性又具有日常使用功能，這一點(diǎn)也非常符合“生活陶藝”概念誕生的時(shí)間和與其所處的社會(huì)環(huán)境。

1.2改革開放后國內(nèi)生活陶藝的發(fā)展

當(dāng)前國內(nèi)生活陶藝水平整體呈現(xiàn)快速發(fā)展的趨勢，這主要得益于國內(nèi)工業(yè)基礎(chǔ)的快速、全面發(fā)展，藝術(shù)設(shè)計(jì)思維的不斷創(chuàng)新，以及國內(nèi)消費(fèi)市場的不斷擴(kuò)大，這三者不斷推動(dòng)我國生活陶藝的向前發(fā)展。

生活陶藝發(fā)展之初離不開我國改革開放的政策指引，在這之后國內(nèi)生活陶藝創(chuàng)作者放眼觀察國外優(yōu)秀現(xiàn)代設(shè)計(jì)，尤其是當(dāng)時(shí)領(lǐng)先全球的西方陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)。此時(shí)國內(nèi)生活陶藝開始與國際接軌，各類瓷廠的規(guī)模也得到空前的發(fā)展，最典型的就是景德鎮(zhèn)的“十大瓷廠”，由于分工明確、術(shù)業(yè)專攻，景德鎮(zhèn)大量因技術(shù)失傳的陶瓷產(chǎn)品也得到恢復(fù)發(fā)展，并向國內(nèi)陶瓷界輸送了大批量的專業(yè)技術(shù)人員，為國內(nèi)生活陶藝制作水平的提升打下了人才基礎(chǔ)。

總的看來，國內(nèi)陶瓷迅速發(fā)展的時(shí)間相對較短。1995年之后，各類瓷廠逐漸褪去光環(huán)，出現(xiàn)資不抵債的情況，逐步停止了生產(chǎn)。作為計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代需要而出現(xiàn)的國營瓷廠，在發(fā)展的過程中退出了歷史舞臺(tái)，但以小作坊形式生產(chǎn)的經(jīng)營模式卻在陶瓷行業(yè)內(nèi)有了較好的發(fā)展苗頭。由于陶瓷大廠的倒閉，大量有技術(shù)、有經(jīng)驗(yàn)的陶瓷生產(chǎn)、加工人才流向小作坊，這為以后生成具備規(guī)模化和技術(shù)化的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2010年開始，以手工作坊為代表的生活陶藝產(chǎn)業(yè)逐步進(jìn)入發(fā)展的高峰期。國內(nèi)現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)從開始單純模仿西方，逐步發(fā)展到在創(chuàng)作的探索中形成自己的創(chuàng)意設(shè)計(jì)風(fēng)格。國家對藝術(shù)教育投入的政策和資金支持，促進(jìn)國內(nèi)外陶瓷文化交流的日益頻繁，加之隨著人們生活水平的提高，新興消費(fèi)主義的興起，人們對于帶有“藝術(shù)”欣賞價(jià)值的日用陶瓷需求猛增，這使得生活陶藝產(chǎn)業(yè)進(jìn)入黃金發(fā)展時(shí)段。

國潮元素在國內(nèi)近幾年的生活陶藝發(fā)展中逐步流行起來，并開始占據(jù)主導(dǎo)地位，這進(jìn)一步傳承和弘揚(yáng)了中國千百年來的陶瓷文化和民族文化。傳統(tǒng)制瓷技藝的創(chuàng)新和中西方設(shè)計(jì)文化的融合，使得中國生活陶藝得到快速的發(fā)展，生活陶藝漸漸擺脫起步階段過于傳統(tǒng)和單純模仿西方的窘境。

2中國生活陶藝的發(fā)展演變

2.1傳統(tǒng)陶藝生產(chǎn)模式向現(xiàn)代生活陶藝變遷

在傳統(tǒng)陶藝生產(chǎn)向現(xiàn)代生活陶藝的發(fā)展變遷過程中產(chǎn)生兩類主要的變化，一是硬性的加工技術(shù)和材料研發(fā)的創(chuàng)新升級，另一個(gè)是柔性的造型設(shè)計(jì)的思考。

傳統(tǒng)陶藝一般采用黏土、高嶺土等天然硅酸鹽材料作為原材料來進(jìn)行加工生產(chǎn)，由于其材料成分復(fù)雜，導(dǎo)致產(chǎn)品變形、開裂等問題出現(xiàn)，加之過去加工技術(shù)的落后，主要依靠人力、畜力來進(jìn)行生產(chǎn)，穩(wěn)定性較差。相比之下，現(xiàn)代陶藝技術(shù)在原料配比和加工技術(shù)方面的成熟度更高，可以滿足更復(fù)雜、更精細(xì)的生產(chǎn)加工要求，這得益于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。

在造型方面，傳統(tǒng)陶藝的造型種類以瓶、杯、盤、罐、碗、壺為主，從開始的模仿形象到后來融人感性思考，使其使用更加方便，觀賞更為悅目，但總體而言其發(fā)展受到封建思想的束縛，封建統(tǒng)治者的審美決定了其發(fā)展方向。而西方陶藝重視個(gè)性化的表達(dá)，其形式感的應(yīng)用、設(shè)計(jì)創(chuàng)作的方法逐漸傳播到中國。國內(nèi)生活陶藝家受到西方陶藝的影響，開始創(chuàng)作具有幾何、流線、抽象特點(diǎn)的生活陶藝造型，與傳統(tǒng)陶藝的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩形成了鮮明的對比。后期隨著藝術(shù)教育的深入以及生活陶藝產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的逐步升級，國內(nèi)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師在掌握西方設(shè)計(jì)方法的基礎(chǔ)上，開始靈活運(yùn)用造型的形式原則與創(chuàng)新手段，中西方現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)之間的差距被快速拉近。

2.2工業(yè)革命后現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維對陶藝的影響

中國現(xiàn)代生活陶藝的設(shè)計(jì)思維不是直接從傳統(tǒng)造物中演變而來的，而是在受到西方現(xiàn)代陶藝啟發(fā)的基礎(chǔ)上延用西方現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)理念，遵循其形式法則和設(shè)計(jì)美學(xué)規(guī)范，而西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生則主要得益于兩次工業(yè)革命。工業(yè)革命對于設(shè)計(jì)而言主要有兩個(gè)方面的影響，一是人們從設(shè)計(jì)為少數(shù)貴族服務(wù)轉(zhuǎn)而為大眾服務(wù)，第二是大批量、機(jī)械化的產(chǎn)品生產(chǎn)。日用陶瓷的出現(xiàn)一方面使得陶瓷產(chǎn)品的受眾面更為廣泛，另一方面也衍生出了生活陶藝。生活陶藝把人性放在了首要位置，作品在保留功能性的同時(shí)，更注重社會(huì)情感的表達(dá)與個(gè)性宣揚(yáng)，在表現(xiàn)方式上也以豪放灑脫為主。

隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的快速發(fā)展，西方設(shè)計(jì)經(jīng)歷現(xiàn)代設(shè)計(jì)、后現(xiàn)代設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義等各種風(fēng)格的演變與發(fā)展，整個(gè)過程中可以說是百家爭鳴，為西方現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)提供了豐富的理論基礎(chǔ)，使得現(xiàn)代生活陶藝在造型上往往非常獨(dú)特、個(gè)性鮮明，這樣一來傳統(tǒng)文化給予西方現(xiàn)代陶藝的約束更小。

2.3互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對生活陶藝的影響

隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，中國的生活陶藝也迎來了新的發(fā)展環(huán)境。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，信息傳播的速度和廣度比傳統(tǒng)媒體設(shè)備有了質(zhì)的提升。快捷的信息傳遞為生活陶藝的發(fā)展帶來了新的發(fā)展契機(jī)。國內(nèi)陶藝家可以通過互聯(lián)網(wǎng)學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的陶藝加工方法和前衛(wèi)的陶藝創(chuàng)作理念，擺脫以往通過紙質(zhì)版書籍和留學(xué)交流的形式，依托網(wǎng)絡(luò)本土的陶藝家也可以與國外的陶藝家線上交流，這極大地加快了我國生活陶藝的發(fā)展。

同時(shí)，國內(nèi)更為完善的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)為生活陶藝帶來了得天獨(dú)厚的市場優(yōu)勢，線上商城以及直播帶貨，使得原本受制于單一銷售渠道的生活陶藝產(chǎn)業(yè)獲得了更多的潛在市場。以景德鎮(zhèn)陶溪川為例，大量的生活陶藝作坊依附在陶溪川平臺(tái)，平臺(tái)致力于線下場地以及線上商城的建設(shè)。作為產(chǎn)瓷區(qū)，原材料、窯房等配套設(shè)施更為完善，這使得景德鎮(zhèn)在競爭激烈的日用瓷產(chǎn)品市場之外擁有更為獨(dú)特的生活陶藝市場。陶藝家依托平臺(tái)的優(yōu)勢，如“春秋大集”等大型陶瓷文化交流活動(dòng)，吸引了更多消費(fèi)者的注意，這對當(dāng)?shù)氐纳钐账嚢l(fā)展具有強(qiáng)大的推動(dòng)作用。

3現(xiàn)代生活陶藝發(fā)展的潛在問題

現(xiàn)代生活陶藝發(fā)展至今仍然存在相當(dāng)多的問題，這些問題主要集中在作坊模式本身以及未來經(jīng)濟(jì)環(huán)境的發(fā)展走向。生活陶藝受制于家庭小作坊模式的產(chǎn)業(yè)限制，在國際市場的“入場券”相對低廉。相比而言，國外生活陶藝的成本更高，這使得其在發(fā)展過程中多以高校工作室或私人工作室為主，缺少群體性產(chǎn)業(yè)。高昂的費(fèi)用一定程度上限制了生活陶藝的發(fā)展，這種局面主要出現(xiàn)在歐美國家，亞洲國家相對來說穩(wěn)定一些。但總體來說在這種產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)下不利于生活陶藝的更好發(fā)展，尤其是在新冠疫情的沖擊下，很多陶藝作坊面臨倒閉的險(xiǎn)境，因此在后疫情時(shí)代，對生活陶藝產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)做出合理化調(diào)整是解決問題的主要舉措。

在近三四年間，國內(nèi)生產(chǎn)速度放緩，整體政策從提量轉(zhuǎn)變?yōu)樘豳|(zhì)，生活陶藝市場呈現(xiàn)衰退趨勢，由于疫情原因，整體經(jīng)濟(jì)的不景氣也使得手工藝品市場更顯低迷。

4總結(jié)

從我國生活陶藝行業(yè)的發(fā)展形勢來看，其緊貼國家政策的頒布而發(fā)展。生產(chǎn)力和生產(chǎn)技術(shù)的不斷進(jìn)步，促使國內(nèi)生活陶藝的加工更加成熟。社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展帶動(dòng)人們的收入水平不斷提高，人們的消費(fèi)購買力得到經(jīng)濟(jì)支持，消費(fèi)市場開始擴(kuò)大，這也就為生活陶藝的發(fā)展帶來先決條件。加之生活陶藝既具備日用陶瓷的實(shí)用性，又具有傳統(tǒng)陶藝的藝術(shù)欣賞價(jià)值，生活陶藝家們在學(xué)習(xí)西方設(shè)計(jì)方法的基礎(chǔ)上，融合中國傳統(tǒng)造物觀念，制造出許多具備獨(dú)特美感的作品，這得益于設(shè)計(jì)思維的不斷開拓。因此，社會(huì)生產(chǎn)力、消費(fèi)市場和設(shè)計(jì)思維成為影響我國生活陶藝發(fā)展的三個(gè)重要因素。