略談日本玻璃藝術(shù)的近代轉(zhuǎn)型與發(fā)展

關(guān)鍵詞：玻璃藝術(shù) 工藝美術(shù) 轉(zhuǎn)型與發(fā)展 藝術(shù)性

日本玻璃工藝是在近世[2] 才逐漸發(fā)展起來(lái)的。盡管在正倉(cāng)院中保存著日本古代的玻璃，但在江戶時(shí)期以前，日本本土并沒有專門制造玻璃的作坊和工匠。到了江戶時(shí)代，江戶（現(xiàn)東京）、大阪、長(zhǎng)崎等城市才逐漸開始生產(chǎn)玻璃。隨后，薩摩藩（現(xiàn)九州西南部）的鹿兒島、福岡藩（現(xiàn)福岡縣）、佐賀藩（現(xiàn)佐賀縣）等地也開始制作玻璃，在這些地區(qū)中，鹿兒島縣生產(chǎn)的精巧豪華的雕花玻璃餐具和花瓶等極其引人注目。幕府末期，日本本土出現(xiàn)了兩個(gè)制造玻璃的流派：一派以制作眼鏡、簪子、風(fēng)鈴、餐具等玻璃器具為主；另一派以引進(jìn)西洋技術(shù)來(lái)生產(chǎn)玻璃，主要分布在薩摩藩、長(zhǎng)州藩（現(xiàn)本州島西端）、福岡藩、佐賀藩，其中薩摩藩引進(jìn)西洋技術(shù)形成的玻璃產(chǎn)業(yè)，可謂日本近代玻璃制造業(yè)的源頭。

一、明治時(shí)期的玻璃制造業(yè)與工藝技術(shù)的發(fā)展

（一）坎坷的明治玻璃制造業(yè)

在江戶時(shí)期，日本玻璃制造業(yè)受到各藩的保護(hù)，并以零散的方式制作玻璃器。明治維新以后，玻璃制造則被政府看作體現(xiàn)“殖產(chǎn)興業(yè)、富國(guó)強(qiáng)兵”政策和引入洋式工廠的重要部分。明治時(shí)期西洋建筑的引入和盛行導(dǎo)致平板玻璃需求量增大，海上沖突預(yù)防法的制定使船舶舷燈的需求量增多，油燈的普及導(dǎo)致油燈罩需求的遞增等，都是明治時(shí)期玻璃生產(chǎn)所必須面對(duì)的新的需求。

明治時(shí)期最早以西洋技術(shù)生產(chǎn)玻璃的企業(yè)是1873 年在東京品川成立的“興業(yè)社”，這也是日本最早的洋式玻璃工廠。該社從英國(guó)買進(jìn)先進(jìn)的制造機(jī)械、器具和洋式坩堝等，并聚集了江戶時(shí)代以來(lái)的玻璃工匠，在英國(guó)技師的指導(dǎo)下用坩堝生產(chǎn)玻璃板和紅色舷燈。但是由于時(shí)機(jī)未到，該社雇傭的日本玻璃工匠的技術(shù)根本達(dá)不到玻璃板制造的要求，故而平板玻璃的生產(chǎn)以失敗而告終。1876 年，工部省收購(gòu)了這家工廠，改稱為“品川硝子制造所”，次年機(jī)構(gòu)改革時(shí)又更名為工作局下屬的“品川工作分局”。作為官營(yíng)企業(yè)，品川工作分局首先制訂了用于船舶的紅色玻璃的生產(chǎn)計(jì)劃，開始制造船舶燈用玻璃和用于大型建筑物上的平板玻璃。1873年維也納世界博覽會(huì)舉辦之后，日本組織研習(xí)生去奧地利學(xué)習(xí)玻璃制法，隨后歸國(guó)的藤山種廣曾被委以重任。1879 年，品川工作分局在英國(guó)人的指導(dǎo)下開始生產(chǎn)玻璃餐具，并進(jìn)一步嘗試制作雕花玻璃器皿。由于受當(dāng)時(shí)生活水平和生活方式的限制，日本民眾對(duì)玻璃器皿的需求不是很大，品川工作分局一個(gè)月的產(chǎn)量已經(jīng)能夠滿足全國(guó)一年的需求量，所以導(dǎo)致其經(jīng)營(yíng)困難，連年赤字。為了解決此難題，品川工作分局又嘗試生產(chǎn)平板玻璃，但最終未取得成功。1883 年，工作局被廢止，品川工作分局因長(zhǎng)期拖欠年稅而被機(jī)關(guān)拍賣，后改為民營(yíng)，恢復(fù)了“品川硝子制造所”這一名稱，并從1888 年開始生產(chǎn)瓶、燈、餐具等玻璃產(chǎn)品，接著又引進(jìn)德國(guó)技術(shù)，開始研制吹玻璃器具。雖然生產(chǎn)漸漸進(jìn)入軌道，但由于經(jīng)濟(jì)上的原因，工廠最終于1892 年被迫關(guān)閉。

另外，明治時(shí)期京都的“舍密局”[3] 在1870至1871 年間開始生產(chǎn)玻璃，到1881 年開始生產(chǎn)燈具和餐具，之后便轉(zhuǎn)為民營(yíng)企業(yè)。這時(shí)大阪也興建了玻璃工廠，由品川工作分局（后改回“品川硝子制造所”）的技工們擔(dān)當(dāng)指導(dǎo)。1887年，日本實(shí)業(yè)家涉澤榮一開辦了盤城硝子工廠，1897 年又建立巖城玻璃工廠，但是由于經(jīng)濟(jì)的原因都沒能堅(jiān)持太久。

（二）技術(shù)和人才的引進(jìn)

在明治前期，日本玻璃產(chǎn)業(yè)的近代化進(jìn)程并非一帆風(fēng)順，人們不斷興建西式玻璃工廠，同時(shí)又因經(jīng)營(yíng)不善而接連不斷地破產(chǎn)倒閉。但是，伴隨著這種坎坷歷程，日本近代玻璃在技術(shù)、工藝等方面都得到了很大提高。例如，明治前期，人們使用從德國(guó)引進(jìn)的帶有十個(gè)坩堝的西門子式的玻璃窯制作玻璃，替代了原來(lái)使用單個(gè)坩堝的玻璃制造技法。明治中期，在玻璃餐具領(lǐng)域，引進(jìn)了自動(dòng)成型機(jī)以及制作玻璃盤子、碗的壓型機(jī)，模型（ 模子） 也從黏土、石型發(fā)展為木型、金屬型；在玻璃原料方面，也從玻璃鉛變成容易成型的蘇打成分較多的素坯；在裝飾技法方面，因著色玻璃等應(yīng)用技術(shù)的改良，制造出了乳白色玻璃，以及在以暗紅色為主的紅色玻璃上附加上透明的粉色系效果的金紅色玻璃。此外，在用于紅色舷燈的玻璃方面，將光反射到遠(yuǎn)方的鏡片制作頗有技術(shù)難度，但在不斷的生產(chǎn)實(shí)踐中逐步得到了解決。明治時(shí)期的玻璃產(chǎn)業(yè)是政府“富國(guó)強(qiáng)兵”策略中全面吸收西方先進(jìn)技術(shù)、引入洋式工廠、實(shí)現(xiàn)“殖產(chǎn)興業(yè)”的重要部分，故而得到當(dāng)局的鼎力支持。雖然1884 年創(chuàng)立民間“品川玻璃會(huì)社”的西村勝三認(rèn)為工部省時(shí)代制造出來(lái)的東西沒有一個(gè)能派得上用場(chǎng)，但是即便這樣，政府依然每年向官營(yíng)的品川硝子制造所注入巨資進(jìn)行玻璃制造，為的就是“不在乎一時(shí)利益損失而追求長(zhǎng)遠(yuǎn)的大利”[4]。興業(yè)社創(chuàng)建以來(lái)的玻璃制造在經(jīng)營(yíng)上出現(xiàn)巨大赤字，產(chǎn)品也沒有取得充分的市場(chǎng)認(rèn)可，但在引進(jìn)和提高玻璃制作技術(shù)、工藝方面所取得的成果顯而易見。

另外，根據(jù)當(dāng)時(shí)聘請(qǐng)外國(guó)專家來(lái)日的情況，也能看到當(dāng)局對(duì)引進(jìn)技術(shù)和人才的重視，如1873 年英國(guó)玻璃技師托馬斯·沃爾頓（ThomasWalton）擔(dān)任制造機(jī)械、器具、洋式坩堝的指導(dǎo)；1877 年英國(guó)人埃利亞·斯基德摩爾（ElijahSkidmore）擔(dān)任坩堝指導(dǎo)；1879 年英國(guó)人詹姆斯·斯彼得（James Speed）擔(dān)任玻璃制造工長(zhǎng)，負(fù)責(zé)英國(guó)系無(wú)色玻璃和彩色玻璃餐具的制造；1881 年英國(guó)人艾謬爾· 漢普特曼（EmmanuelHauptmann）指導(dǎo)凹面雕入法。凹面雕入法與雕花相比，能夠呈現(xiàn)出繪畫性的浮雕效果。這種吸收了英國(guó)雕花、凹面雕入法所制造出來(lái)的玻璃器具，在1881 年日本舉辦的第二屆國(guó)內(nèi)勸業(yè)博覽會(huì)上展出，其新穎性備受好評(píng)。

（三）傳習(xí)生與走向成熟的玻璃產(chǎn)業(yè)

明治時(shí)期，聘請(qǐng)外國(guó)專家指導(dǎo)玻璃工廠的生產(chǎn)實(shí)踐，對(duì)當(dāng)時(shí)玻璃技術(shù)的傳授和普及起到了極為重要的作用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在興業(yè)社和品川硝子制作所運(yùn)行期間，日本通過建立傳習(xí)生制度，使多達(dá)75 名的日本玻璃制造者學(xué)習(xí)了外來(lái)新技術(shù)。許多明治、大正時(shí)期的優(yōu)秀玻璃工藝家都是在這種制度下培養(yǎng)出來(lái)的，其中包括被興業(yè)社雇傭?yàn)槁毠さ膶m垣秀次郎，以及在品川硝子制作所作為傳習(xí)生學(xué)習(xí)過的巖城瀧次郎、島田孫市、大重仲左衛(wèi)門、谷田磬太郎等人。在這些人當(dāng)中，宮垣秀次郎是一名熟練掌握高超技術(shù)的玻璃工匠，在1877 年第一屆國(guó)內(nèi)勸業(yè)博覽會(huì)上，他用玻璃鉛制成的紅蓋杯、洗杯器頗受好評(píng)并獲獎(jiǎng)；在1881 年第二屆國(guó)內(nèi)勸業(yè)博覽會(huì)上，其展出的燭臺(tái)、雕花缽獲得了玻璃類別中的最高獎(jiǎng)即三等進(jìn)步獎(jiǎng)。大重仲左衛(wèi)門原來(lái)是薩摩藩雕花工匠的弟子，1878 年成為傳習(xí)生，開始學(xué)習(xí)洋式雕花、凹面雕入法[5] 等技術(shù)；1888 年，他獨(dú)自在東京創(chuàng)辦玻璃工廠“大山舍”，制造餐具、花瓶等產(chǎn)品。谷田磬太郎在1878 年時(shí)作為傳習(xí)生學(xué)習(xí)玻璃器制造技術(shù)，之后成為巖城瀧次郎創(chuàng)辦的巖城玻璃制造所的一員。再之后，他在東京經(jīng)營(yíng)東京玻璃制造所，主要生產(chǎn)照明器具。

在品川硝子制作所的傳習(xí)生中，巖城瀧次郎和島田孫市都是在明治玻璃工藝發(fā)展史上留下重要足跡的人。巖城瀧次郎1854 年出生于千葉縣，1875 年成為澤定次郎的弟子，學(xué)習(xí)日式吹玻璃技法。1877 年，他進(jìn)入品川工作分局工作，25 歲時(shí)成為職工長(zhǎng)。1883 年，他獨(dú)自創(chuàng)辦了日本最早的民間玻璃工廠——巖城玻璃制造所，將傳統(tǒng)的日式吹玻璃技法和外來(lái)的吹玻璃技法結(jié)合在一起，制作出紅色、藍(lán)色等精巧的玻璃器。1885 年，他完成當(dāng)時(shí)最為困難的紅色舷燈玻璃的制作，同年又開創(chuàng)了蝕刻版玻璃技法。在1890 年第三屆國(guó)內(nèi)勸業(yè)博覽會(huì)上，其作品《雕花玻璃花器》獲得了二等有功獎(jiǎng)。1899年，為研究彩畫玻璃，他來(lái)美國(guó)考察進(jìn)修，了解和學(xué)習(xí)外國(guó)的彩畫玻璃技術(shù)，全身心地投入到新技術(shù)的開發(fā)和應(yīng)用中，為日本玻璃工藝的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

島田孫市1862 年出生于大分縣中津市，8歲時(shí)在當(dāng)?shù)氐乃幤放l(fā)店當(dāng)學(xué)童，對(duì)藥瓶十分感興趣，隨后走上了制作玻璃的道路。1878 年，他成為品川工作分局的傳習(xí)生，接受詹姆斯·斯彼得和艾謬爾·漢普特曼的指導(dǎo)，學(xué)習(xí)外來(lái)吹玻璃、雕花、凹面雕入法等技術(shù)。1883 年在品川工作分局的推薦下，島田孫市來(lái)到大阪開設(shè)新的日本玻璃會(huì)社，并擔(dān)任工長(zhǎng)。1888 年他創(chuàng)辦了島田玻璃制造所，從事玻璃餐具的制造。在他的指導(dǎo)下，大阪的玻璃制造廠也開始使用吹玻璃技術(shù)。之后，在第三屆國(guó)內(nèi)勸業(yè)博覽會(huì)上，島田孫市展出的玻璃燈罩得到好評(píng)，并獲得二等進(jìn)步獎(jiǎng)，在1895 年第四屆國(guó)內(nèi)勸業(yè)博覽會(huì)上，其所展出的玻璃餐具又獲得二等進(jìn)步獎(jiǎng)。之后，島田孫市又參加了芝加哥萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)、圣路易斯萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)、日英博覽會(huì)等展會(huì)并獲獎(jiǎng)，成為當(dāng)時(shí)日本玻璃工藝界的著名藝術(shù)家。尤其是1902 年國(guó)產(chǎn)玻璃板的制作成功，使明治以來(lái)人們所追尋的國(guó)產(chǎn)玻璃板商品化生產(chǎn)和營(yíng)銷的愿望得以實(shí)現(xiàn)，也使日本的玻璃制造水平達(dá)到了與歐美平齊的高度。

明治、大正時(shí)代，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)是日本玻璃工藝界的基本目的。因此這一時(shí)期的日本各種博覽會(huì)審查中，大多主要針對(duì)玻璃制品的品質(zhì)和價(jià)格等進(jìn)行評(píng)判，對(duì)于其藝術(shù)性和審美價(jià)值的要求一直處于次要方面。從作為明治時(shí)期保護(hù)和獎(jiǎng)勵(lì)工藝家的“帝室技藝員”[6] 制度來(lái)看，這一時(shí)期也只對(duì)諸如雕金、鑄金、漆工、染織、陶瓷、七寶、牙雕、工藝圖案等部門的工藝家進(jìn)行指定或推舉，玻璃還沒有資格參與其中，明治時(shí)期的人們還沒有形成把玻璃看作美術(shù)品的觀念。比如，1900 年巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上流行的藝術(shù)樣式，雖然對(duì)日本工藝界產(chǎn)生了重大的影響，但對(duì)玻璃界觸動(dòng)甚微。可見，玻璃制作者們還缺乏追求和表現(xiàn)玻璃工藝審美價(jià)值的強(qiáng)烈愿望。明治中后期，由于引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)技術(shù)和聘請(qǐng)外來(lái)專家，加之日本諸多玻璃制造者的悉數(shù)登場(chǎng)，為玻璃的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)打下了基礎(chǔ)。以1907 年建立的旭硝子工廠為標(biāo)志，日本大型玻璃廠的發(fā)展終于走上軌道。在技術(shù)方面，東京高等工業(yè)學(xué)校（現(xiàn)東京工業(yè)大學(xué)）對(duì)金剛砂吹附法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，從此用機(jī)械吹制法代替了原來(lái)的人工吹制法。此外，宇野澤辰美[7] 和小川三知[8]還分別帶回了歐式彩色玻璃和美式彩色玻璃的制造工藝，豐富了這一時(shí)期的玻璃制造技術(shù)。到大正時(shí)代，玻璃制造從素坯的投入到成型都可以采用自動(dòng)成型的方法。在紅色系方面，由于1920 年開發(fā)出帶有黃紅色的硒紅色系，故而促進(jìn)了大正時(shí)代彩色玻璃的流行。而明治、大正時(shí)代的色彩也在鮮艷的玻璃器皿中展現(xiàn)出自身的成果。青、綠、紫、黃、紅等各種色調(diào)與富于變化的器形、裝飾相協(xié)調(diào)，成為生活中難得見到的工藝品。總的來(lái)說(shuō)，明治中后期至大正初期人們通過對(duì)玻璃制造中諸多技術(shù)的改良，使玻璃材質(zhì)更為純凈均一，價(jià)格也變得更加低廉，使得玻璃的生產(chǎn)制造業(yè)逐步實(shí)現(xiàn)了量產(chǎn)化、規(guī)模化。

在明治時(shí)期至大正前期，由于市場(chǎng)的需要和國(guó)家政策的主導(dǎo)，相關(guān)生產(chǎn)者把用于建筑、船舶的玻璃和人們?nèi)粘Ｊ褂玫囊话悴Ａ魑铮旁诹藘?yōu)先生產(chǎn)的位置，而人們對(duì)諸多新技術(shù)、新材料的研究和制造技術(shù)的改良，也都圍繞著這一目標(biāo)進(jìn)行。換句話說(shuō)，明治時(shí)期的玻璃業(yè)致力于將玻璃制造發(fā)展為玻璃工業(yè)，盡管當(dāng)局采取了相關(guān)的保護(hù)政策，但是在玻璃發(fā)展過程中，也時(shí)常出現(xiàn)因經(jīng)濟(jì)問題而破產(chǎn)倒閉的現(xiàn)象。因此，人們還沒有時(shí)間和精力去制作體現(xiàn)藝術(shù)性和審美價(jià)值的玻璃工藝品，而玻璃工藝品創(chuàng)作的興盛期，一直到大正后期和昭和初期才出現(xiàn)。

二、大正至昭和前期的玻璃工藝

（一）以“商工展”為舞臺(tái)的玻璃工藝家

大正時(shí)期，日本玻璃界出現(xiàn)一些新的趨向，如宇野澤辰美、小川三知開始從裝飾美術(shù)的角度來(lái)看待玻璃工藝，并致力于彩畫玻璃的振興運(yùn)動(dòng)。進(jìn)入昭和初期，不少玻璃工藝家以“商工省工藝展覽會(huì)”[9] （以下簡(jiǎn)稱“商工展”）為舞臺(tái)開始活躍起來(lái)。展會(huì)上除展出以產(chǎn)業(yè)工藝為目的的作品外，還展出了追求美術(shù)工藝的作品。豐富多樣的面貌逐漸引起人們的關(guān)注。

河上傳次郎、岡本一太郎是“商工展”上玻璃工藝的代表性人物。河上傳次郎最初在品川硝子制作所的小出兼吉門下學(xué)習(xí)玻璃技法，之后創(chuàng)立河上玻璃工業(yè)所。他不僅以雕花技術(shù)見長(zhǎng)，還在玻璃素坯的研究方面取得了重大成果。

岡本一太郎的父親岡本新太郎是船舶玻璃制造家，以凹面雕入技法而聞名。岡本一太郎從大阪高等工業(yè)學(xué)校（現(xiàn)大阪大學(xué)工學(xué)部）退學(xué)后，于1919 年進(jìn)入巖城玻璃制造所，1921年創(chuàng)辦了岡本特殊玻璃工業(yè)所。之后，岡本一太郎又兼任巖城玻璃制造所的廠長(zhǎng)，他的寬幅、深入雕刻的作品，基本代表著當(dāng)時(shí)玻璃工藝技術(shù)的最高水平。

有意思的是，河上傳次郎與岡本一太郎分別迎娶了小出兼吉和巖城瀑次郎的女兒，不僅在技術(shù)上，在血緣關(guān)系上也繼承了明治初期以來(lái)的品川玻璃系譜的脈絡(luò)。

（二）“帝展”中的玻璃藝術(shù)家

1. 巖田藤七與各務(wù)礦三

與把產(chǎn)業(yè)化的玻璃工藝作為創(chuàng)作目標(biāo)并以“商工展”為舞臺(tái)的河上傳次郎、岡本一太郎不同，1893 年出生的巖田藤七則以“帝國(guó)美術(shù)院展覽會(huì)”[10] （以下簡(jiǎn)稱“帝展”）工藝部為舞臺(tái)，以單件制作的美術(shù)玻璃工藝為目標(biāo)，開始了真正的美術(shù)玻璃創(chuàng)作。巖田藤七生于東京，1918年從東京美術(shù)學(xué)校（現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué)）金工科畢業(yè)后，又進(jìn)入西洋畫科學(xué)習(xí)，師從海野勝珉（雕金）、六角紫水（漆工）、岡田三郎助（洋畫）等人，在此期間他對(duì)美術(shù)的諸多領(lǐng)域都有所涉獵，據(jù)說(shuō)他從東京美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，在岡田三郎助的勸說(shuō)下走上了玻璃創(chuàng)作之路。

巖田藤七在巖城玻璃制造所等地學(xué)習(xí)玻璃技術(shù)的同時(shí)，對(duì)古代埃及的玻璃和文藝復(fù)興時(shí)期的威尼斯玻璃等進(jìn)行了研究，這為其形成獨(dú)立的藝術(shù)玻璃創(chuàng)作風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。巖田藤七的玻璃制作風(fēng)格注重自然性，制作技法采用自由成型的吹制法。在1928 年的第九屆“帝展”上，他的作品《紅寶石玻璃銀花器》獲得特選獎(jiǎng)。之后《玻璃制水槽》和《連接式玻璃臺(tái)燈》兩件作品又在第十屆和第十一屆“帝展”上分別獲得特選獎(jiǎng)。巖田藤七在“帝展”上連續(xù)獲得特選獎(jiǎng)，對(duì)于玻璃工藝界來(lái)說(shuō)有重大意義，因?yàn)檫@標(biāo)志著玻璃工藝在社會(huì)上開始得到認(rèn)可。客觀而言，使玻璃藝術(shù)品得到發(fā)展的重要前提是讓社會(huì)認(rèn)識(shí)到玻璃工藝自身的價(jià)值。然而，巖田藤七的作品雖然突破了古代傳統(tǒng)工藝的束縛而且具有強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，但要獲得當(dāng)時(shí)“帝展”工藝部的認(rèn)可依舊困難重重。根據(jù)各務(wù)礦三、佐藤潤(rùn)四郎的回憶，玻璃工藝在當(dāng)時(shí)不受重視和待見，雖然玻璃工藝家們“為了千方百計(jì)地使玻璃獲得認(rèn)可，竭力促使其在帝展上展出，但是當(dāng)時(shí)的審查員不承認(rèn)玻璃是美術(shù)工藝作品”[11]。在雕花技法處于全盛期的昭和初期，巖田藤七致力于美術(shù)玻璃工藝的研究和探索，設(shè)計(jì)創(chuàng)作出了鮮艷的彩色玻璃作品和獨(dú)特的金箔玻璃、云母玻璃，并通過“帝展”和以“新興玻璃器”為平臺(tái)不斷地發(fā)表作品，給這一時(shí)期的玻璃工藝帶來(lái)了新風(fēng)。

與巖田藤七一樣，1896 年出生在岐阜縣土岐郡笠原町的各務(wù)礦三也致力于美術(shù)玻璃工藝的研究和實(shí)踐。1913 年，他從瀨戶町立瀨戶陶器學(xué)校（現(xiàn)愛知縣立瀨戶窯業(yè)高校）畢業(yè)后，又進(jìn)入東京高等工業(yè)學(xué)校圖案科學(xué)習(xí)。充滿藝術(shù)氣息的學(xué)習(xí)環(huán)境使各務(wù)礦三受益匪淺。1914年，各務(wù)礦三憑借作品《瓷器番茶器圖案》在東京大正博覽會(huì)上獲得了銅牌，開始展現(xiàn)出優(yōu)秀的潛能。同年，他還被該校窯業(yè)科聘為雇員，并在之后成為正式的教師。

1918 年，各務(wù)礦三被調(diào)任到中央試驗(yàn)場(chǎng)的窯業(yè)部工作，開始學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的玻璃制造技術(shù)。1923 年，德國(guó)工藝師魯?shù)婪颉ぜ{（RudolfJina）受聘前來(lái)指導(dǎo)。他被吉納用雕刻加飾法制作的玻璃器物吸引，并拼命學(xué)習(xí)玻璃制作技術(shù)。1927 年，各務(wù)礦三到德國(guó)斯圖加特聯(lián)合技術(shù)工業(yè)學(xué)校（現(xiàn)斯圖加特大學(xué)）、國(guó)立斯圖加特美術(shù)工藝學(xué)校（現(xiàn)國(guó)立斯圖加特藝術(shù)學(xué)院）留學(xué)，跟隨威廉·馮·艾弗（Wilhelm von Eiff）教授學(xué)習(xí)切割和雕刻方面的技術(shù)。艾弗是當(dāng)時(shí)玻璃工藝界頗具影響力的人物，其“玻璃的美妙之處在于它的無(wú)色透明性”的主張，對(duì)各務(wù)礦三具有深刻影響。在艾弗的指導(dǎo)下，各務(wù)礦三系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了雕刻、切割、噴砂處理、蝕刻法等玻璃加飾技術(shù)，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到玻璃的無(wú)色透明之美，并堅(jiān)定了自己用水晶玻璃進(jìn)行創(chuàng)作的方向。1929 年，各務(wù)礦三回國(guó)的第二年就在陶瓷家板谷波山的幫助下于東京市郊外龍野川上中里（現(xiàn)東京都北區(qū)）開設(shè)了工作室，通過透過、集中、曲折、反射等手法，潛心研究和探索水晶玻璃工藝。1931年，各務(wù)礦三的作品《切割玻璃花瓶》首次入選第十二屆“帝展”，后來(lái)又連續(xù)三屆入選“帝展”，尤其在1934 年，《切割玻璃花瓶》還獲得了特別獎(jiǎng)。同年，各務(wù)礦三加入由雕金家北原千鹿等人發(fā)起成立的工藝組織——工人社。該社不受傳統(tǒng)技術(shù)和陳舊觀念約束的自由風(fēng)氣，使各務(wù)礦三深受感染。同樣是在這一年，他在蒲田西六鄉(xiāng)（現(xiàn)東京都大田區(qū)西六鄉(xiāng)）開設(shè)了日本第一個(gè)專門研究和生產(chǎn)水晶玻璃的工廠——各務(wù)水晶玻璃制作所，秉持著受包豪斯影響的將藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)技術(shù)相結(jié)合的理念，各務(wù)礦三既注重實(shí)用性，又強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。在他的創(chuàng)作中，既有在簡(jiǎn)單器物上運(yùn)用凹面雕入技法加以裝飾的作品，又有對(duì)構(gòu)成派風(fēng)格進(jìn)行大膽嘗試的雕花作品。這些玻璃作品總體呈現(xiàn)出一種躍動(dòng)感和立體效果，表現(xiàn)出光幻覺這種水晶玻璃特有的藝術(shù)效果和美學(xué)特質(zhì)。可見，各務(wù)礦三的玻璃制作技術(shù)不僅達(dá)到爐火純青的境地，而且在把控和呈現(xiàn)玻璃的形式語(yǔ)言和美學(xué)特質(zhì)上也抵達(dá)了極高的境界。[12]

2.“帝展”中的其他玻璃藝術(shù)家

在巖田藤七和各務(wù)礦三之后，日本還涌現(xiàn)出了巖城倉(cāng)之助、大庭要一、中村貞雄、小柴外一等諸多玻璃藝術(shù)家。

巖城倉(cāng)之助曾在美國(guó)俄亥俄大學(xué)學(xué)習(xí)玻璃工藝，后來(lái)從父親巖城瀑次郎的手中接管并經(jīng)營(yíng)巖城玻璃株式會(huì)社。作為日本光學(xué)玻璃領(lǐng)域的第一人，他將光學(xué)玻璃技法應(yīng)用到玻璃器皿的創(chuàng)作中，使作品呈現(xiàn)出新意。大庭要一是在砂吹付法和腐蝕技法方面開創(chuàng)出個(gè)人特色的玻璃工藝家。他在昭和初期主要活躍在大阪，之后來(lái)到東京發(fā)展，并創(chuàng)辦了大庭蝕刻版玻璃株式會(huì)社。中村貞雄是大阪玻璃工藝的開拓者，1943 年其與巖田藤七、各務(wù)礦三一起被認(rèn)定為玻璃工藝方面的“藝術(shù)保存資格者”[13]。小柴外一供職于巖城玻璃制造所。他在日本最早采用法國(guó)新藝術(shù)樣式中所使用的一種秘法，據(jù)說(shuō)用該秘法制作出的玻璃在歐洲被視為寶石一般的貴重物品。西洋畫家岡田三郎助和陶雕藝術(shù)家沼田一雅在法國(guó)期間曾關(guān)注過這一制法，并把外來(lái)樣品交給巖城玻璃株式會(huì)社工藝部進(jìn)行研究開發(fā)。用小柴外一的話來(lái)說(shuō)，該制法并非將原料熔解后進(jìn)行制造，而是將熔解、冷卻凝固后的玻璃碾碎成粉末狀，再將其放到耐火、可塑性強(qiáng)的模子當(dāng)中，用加熱爐進(jìn)行再熔解，冷卻后從模子中取出，再進(jìn)行適當(dāng)?shù)难心ゼ庸ぁＳ眠@種方法制作出來(lái)的半透明玻璃色澤柔和豐潤(rùn)，介于玻璃和瓷器之間，在整體上呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)玻璃制品不同的意味。[14] 小柴外一從1933年開始與沼田一雅的弟子陶雕藝術(shù)家小川雄平一起對(duì)該類玻璃制品進(jìn)行試驗(yàn)性制作，經(jīng)過5年時(shí)間的探索實(shí)踐才得以完成。

此外，在昭和前期，一些年輕的玻璃工藝家也開始在“帝展”“新文展”上嶄露頭角，其中引人注目的有佐藤潤(rùn)四郎、降旗正男、淡島雅吉、明道長(zhǎng)次郎等人。他們中間除明道長(zhǎng)次郎先在南滿洲玻璃株式會(huì)社工作，之后進(jìn)入各務(wù)水晶玻璃制作所外，其他人都是在各務(wù)礦三的指導(dǎo)下走上玻璃藝術(shù)制作道路的。

佐藤潤(rùn)四郎從東京美術(shù)學(xué)校工藝科鍛金專業(yè)畢業(yè)后，進(jìn)入各務(wù)水晶玻璃制作所圖案部工作。同時(shí)，佐藤潤(rùn)四郎也是工人社的會(huì)員，曾發(fā)表了在鍛鐵上吹入玻璃的構(gòu)成派風(fēng)格的作品。1938 至1941 年，其作品連續(xù)入選“新文展”。降旗正男在東京高等工藝學(xué)校（現(xiàn)千葉大學(xué)工學(xué)院）學(xué)習(xí)立體圖案，之后進(jìn)入各務(wù)水晶玻璃制作所圖案部工作。1939 年，其玻璃工藝作品入選第三屆“新文展”。淡島雅吉從日本美術(shù)學(xué)校圖案科畢業(yè)后，進(jìn)入各務(wù)水晶玻璃制作所圖案部工作。1941 年，其玻璃工藝作品入選第四屆“新文展”，與佐藤潤(rùn)四郎、降旗正男一起在1943 年被認(rèn)定為玻璃工藝的“藝術(shù)保存資格者”。明道長(zhǎng)次郎用凹面雕入技法制作的富有新意的作品，入選了1939 年的第三屆“新文展”。他們都是昭和前期新一代玻璃工藝家中的領(lǐng)軍人物，其探索實(shí)踐一直延續(xù)到昭和后期，取得了不可忽視的成果。

三、結(jié)語(yǔ)

在日本，玻璃的普及與歐美生活方式的傳入有直接關(guān)系。明治以后，日本從歐美引進(jìn)了先進(jìn)的技術(shù)，使玻璃生產(chǎn)和制造水平得到了很大的提高，保證了這一時(shí)期玻璃板和玻璃日用品的供給。雖然這一時(shí)期的玻璃制品中也有不少高級(jí)的實(shí)用器皿，但具有欣賞性的玻璃藝術(shù)品卻很少。大正末期至昭和初期，在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不斷高漲的背景下，盡管玻璃工藝也逐漸得到工藝界的認(rèn)可，并取得了良好的發(fā)展成果，但仍然面臨許多困難。其中最突出的問題是，在崇尚產(chǎn)業(yè)制品生產(chǎn)的玻璃界如何培養(yǎng)出具有創(chuàng)造性的玻璃工藝藝術(shù)家。

昭和前期，巖田藤七、各務(wù)礦三等人堅(jiān)持不懈的探索不僅開創(chuàng)了日本玻璃藝術(shù)的新篇章，也為昭和中后期興盛發(fā)展的玻璃藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。在20 世紀(jì)50 年代，日本社會(huì)和文化受到西方特別是美國(guó)的影響，人們的生活方式發(fā)生了很大的變化，隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，許多人對(duì)玻璃工藝的價(jià)值開始有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。而受到工藝運(yùn)動(dòng)中各種新思潮的影響，玻璃工藝界將創(chuàng)作出具有個(gè)性和充滿現(xiàn)代感的作品作為一種理想和追求。除昭和前期的玻璃藝術(shù)家各務(wù)礦三、佐藤潤(rùn)四郎、淡島雅吉等繼續(xù)活躍外，更涌現(xiàn)出了小林菊一郎、各務(wù)滿、藤田喬平、巖田久利、船越三郎、河上恭一郎、竹內(nèi)傳治、益田芳德、菅澤利雄、伊藤孚等大批的玻璃藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作備受關(guān)注，所取得的豐碩成果將日本現(xiàn)代玻璃藝術(shù)推向了更新、更高的層面。