張如怡：聆聽工業(yè)文明下的低聲細語

每個藝術(shù)家似乎都有某件令其靈感迸發(fā)的創(chuàng)作載體，好比向日葵之于梵高、睡蓮之于莫奈、奔馬之于徐悲鴻。對張如怡而言，則是仙人掌。

仙人掌與其他植物相比，有著獨特的幾何造型，它外表尖銳但內(nèi)里柔軟的矛盾特質(zhì)讓張如怡著迷，甚至連這種耐旱植物成長的緩慢性，也深深地吸引著她——這與外部世界的快節(jié)奏形成了鮮明對比。

張如怡通過雕塑翻模，用工業(yè)社會中頗具代表性的材料——混凝土，對仙人掌進行再塑造，然后與廢棄的石塊、鋼筋、電線等工業(yè)材料進行組合，逐漸模糊其植物屬性。多年來，張如怡以仙人掌和都市建筑為創(chuàng)作線索，不斷挖掘生活中被“工業(yè)化”的事物與自然。

2022年12月23日在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的“低聲細語”是藝術(shù)家近期規(guī)模最大的機構(gòu)個展，它延續(xù)了張如怡對城市空間和生命個體之間關(guān)系的長期思考。

外展廳的《沙漠并不悲傷，也并非無人居住》是此次展覽中體量最大的特定場域裝置。張如怡模擬了溫室這種常見的建筑形式，將其標(biāo)志性的金屬骨架和塑料薄膜移至展廳，置于白色地磚之上。但在“溫室”內(nèi)的并非活體植物，而是七八件由混凝土澆筑的仙人掌和建筑廢石組成的獨立作品。在這個反常的空間里，人工生態(tài)系統(tǒng)（溫室）中的“自然”被非自然的人造之物取代，讓人聯(lián)想到身邊無處不在的工業(yè)化人造景觀。……