媒體融合視野下沉浸式新聞采訪實踐

朱 琦

媒體融合發展的不斷深化，使得新聞內容生產、呈現方式更趨多元化。多媒體融合技術下的沉浸式新聞以數據可視化、場景再呈現等表達方式，被媒體廣泛運用到新聞采訪實踐中，讓受眾以第一人稱視角代入沉浸式新聞報道中，身臨其境地獲取新聞源的多感官匯集體驗。

一、沉浸式新聞概念

沉浸式新聞是數字科技時代背景下新聞報道創新性產物，主要是通過數字虛擬技術構造新聞中的虛擬環境和場景，并以第一人稱視角進行新聞報道，將受眾代入新聞事件中并獲得身臨其境的感官體驗，繼而實現了受眾與新聞事實的近乎“零距離”接觸。

沉浸式新聞的概念最早出現于2010年，由美國《新聞周刊》記者諾尼·德拉佩納率先提出。德拉佩納運用計算機技術進行視覺設計和生產，并配合觀看設備，從而增加了受眾的體驗感和互動性。隨著信息技術的飛速發展，現今，沉浸式新聞利用虛擬現實電腦仿真系統，對新聞中出現的情景進行全方位信息模擬呈現，構造出最逼真的擬態場景，并將受眾以“第一人稱”代入這一場景，從而實現受眾視聽觸覺全心態感知，達到身臨其境的在場感。

二、沉浸式新聞特點

（一）內容生產

沉浸式新聞適應了媒體融合發展的需求，將“條線化”新聞生產方式迅速轉變成“輻射狀”融媒生產方式。這樣的新聞采編方式，一方面讓受眾獲取了更加獨特的信息傳遞體驗，使得新聞傳播更接地氣，更有煙火氣，也更加符合受眾的信息獲取需求；另一方面，沉浸式新聞采訪通過打造動態式、漸進式的新聞場景，提升了受眾對新聞事件的互動參與度以及情感認同度，進一步強化了新聞傳播的真實性，也提升了媒體新聞發布的權威性。從這一角度講，媒體融合背景下，沉浸式新聞采訪增加了媒體新聞傳播的延續性、寬廣度和時效性，也是新聞采編“從群眾中來，到群眾中去”的生動實踐。

（二）受眾體驗

傳統的新聞報道通過文字、圖片、視音頻，或者以上述介質集合的方式呈現，這種平面呈現的傳播方式在全媒體時代已經不能滿足受眾對多元化信息的需求。

與傳統新聞不同的是，沉浸式新聞報道借助數字虛擬現實技術，再現新聞現場，重新塑造了受眾對新聞的體驗和感知。這種以第一人稱為視角的敘述方式，讓受眾仿佛置身于新聞現場，實現了虛擬環境下受眾與新聞事件的關聯，讓受眾從原先的被動接受新聞信息轉變成新聞“目擊者”和“當事人”。沉浸式新聞報道改變了受眾的視聽感受和情感感知，給予受眾全新的“現場感”體驗。

（三）傳播效果

現階段，沉浸式新聞最具代表性的兩種表達方式為360度全景呈現和虛擬現實呈現，這些技術主要調度了受眾的視覺、聽覺和行為系統，傳播效果主要體現在認知層面、心理層面和行為層面。因沉浸式新聞通過新聞現場構造，動態感、現場感遠強于傳統新聞報道，從而避免了傳統報道傳遞給受眾的刻板印象。與傳統文字、照片、視頻等新聞報道方式相比，沉浸式新聞報道雖然對新聞內容的認知略遜于傳統新聞報道，卻強化了受眾的感知和行為系統，使得受眾從沉浸式新聞中獲取的情感認知明顯強于傳統新聞報道方式，由情感感知帶動的行為認知同樣強于傳統新聞報道。沉浸式新聞遵從了廣大受眾對信息的情感態度，符合受眾的價值取向。獲得“尊重”的受眾在多感官體驗中，實現了個體和新聞事件的交叉互動，從而在沉浸式新聞傳播途徑中獲取了符合大眾審美情趣和自我認同的新聞價值，這種新聞認同指導個體或社會群體的正向行為。

三、專題片《我們的美好生活》沉浸式新聞采訪實踐

為更好地學習宣傳貫徹黨的二十大精神，激發各級干部群眾守正創新，銳意進取，擼起袖子加油干，在中國式現代化建設大潮中貢獻自己的才華和智慧，2022年10月下旬起，南通廣播電視臺電視節目中心推出了系列專題片《我們的美好生活》，通過媒體融合沉浸式采訪，以百姓視角反映不同領域、不同行業的普通人在南通的工作和生活，用鮮活樸實、生動具象的百姓故事，展現了人們鼓足干勁、奮發有為、共同奮斗，創造新時代美好生活的精神風貌。

專題片《我們的美好生活》分為“‘網紅街’背后的故事”“高鐵時代‘雙城記’”“護理院里的喃喃心聲”“我家住在運河邊”等十個篇章，分別從南通主城區“老破小”改造、城市生態環境提升、智慧農業發展、高鐵時代城市空間擴容、養老事業發展等多個角度展現大美南通新時代新征程的美麗畫卷。為了更加形象生動地展現城市向上、生活向美，專題攝制組在拍攝前與新聞當事人進行了充分的溝通，通過沉浸式投影場景再現等方式將新時代美好生活愿景娓娓道來。

（一）沉浸式新聞報道虛擬技術再現場景

在拍攝專題片《我們的美好生活：我家住在運河邊》時，攝制組經過多方尋找，最后確定以二十年前就住在南通通呂運河邊的市民劉漢泉為人物主線，以他為第一人稱視角進行拍攝。畫面先從劉漢泉在運河邊塑膠跑道散步后回家開拍，人物進入拆遷后運河邊的新房推窗入景，展現改造后南通通呂運河綠化長廊的生態景色，側面反映了像劉漢泉這樣的城市改造拆遷戶生活的宜居環境，然后畫面一轉，通過畫面投影技術，將十多年前運河邊沙場成堆、沙塵亂飛的臟亂差景象重現。運河邊新舊景象對比，給觀眾留下了深刻感受。

這樣的沉浸式采訪，觀眾身臨其境地感受到了劉漢泉在專題片中提到的“十多年爭前恐后逃離運河，十多年后舉家搬遷親近運河”的內心幸福變化。專題片最后，通過三維技術，將劉漢泉所住的運河周邊成為南通城市副中心的發展前景立體展現給觀眾。這一專題片播出后，引起較大反響，暢游通呂運河兩岸，行走在風景里，成為這個秋季南通市民周末休閑度假的最佳方式，這也是沉浸式新聞報道起到的最真切的傳播效果。

（二）兩個人物主線交叉呈現

專題片《我們的美好生活：“網紅街”背后的故事》主要反映疫情過后，各地重燃煙火氣，經濟快速復蘇的大主題。攝制組確定了以南通市文峰路網紅一條街作為采訪背景，以文峰路一家咖啡店店主王蒙和文峰社區黨委書記吉莉兩位人物自述表達為主線，通過店主王蒙感受文峰路拓寬和棧橋建設，以及濠河景區提升改造，講述以環境改善帶動網紅街人氣，以及社區黨委書記吉莉扶持網紅店經營的故事。兩條人物主線相互交叉，從一個側面反映了職能部門和基層社區落實省、市促進經濟復蘇各項政策，讓城市繁忙起來，讓街區熱鬧起來。這樣的沉浸式采訪不但讓文峰路網紅街更加熱鬧，也帶動了南通其他網紅打卡地的人氣。

（三）沉浸式采訪帶動受眾情感認同和行為認知

《我們的美好生活：護理院里的喃喃心聲》以全國人大代表、南通常青樂齡護理院90后護士長李楠楠為人物主線，通過李楠楠的視角，將觀眾“代”入養老護理院里的日常，特別是“代”進老年人的精神生活世界，讓觀眾切身感受到年邁的長輩所需所想所求，以及政府部門對養老事業的投入和規劃。“夕陽事業也是朝陽產業”，專題片中李楠楠參與校園招聘遇到養老專業人才短缺的窘境，以及養老護理是社會所需，也是社會必須尊重的一份工作的“喃喃心聲”，讓她撰寫的“關于加強養老從業人員專業隊伍建設的建議”更有分量。整個片子沉浸式代入，讓觀眾重新認識了養老事業的發展前景以及投身養老事業的美好愿景。節目播出后，許多觀眾打來熱線電話，表達想要像李楠楠那樣投身養老事業的想法以及咨詢政府對養老產業扶持政策。這就是沉浸式新聞報道將觀眾情景式“代”入，身臨其境地感知后做出的行為反應。

《我們的美好生活：一家三代守護最美海岸線》《我們的美好生活：“播”出新生活》《我們的美好生活：觀鳥人記錄美麗生態畫卷》……這些系列專題片，分別從守護海岸線的志愿者、全國家紡生產基地的帶貨主播以及拍攝生態鳥類的攝影人入手，以第一人稱“我”為采訪視角，以技術保障情景塑造和再現，將觀眾代入新聞場景，身如其境地感知我們的美好生活是擼起袖子干出來的，是時不我待奮斗出來的。

這樣的沉浸式采訪顛覆了傳統的新聞敘事模式，在遵循新聞事實基礎上，將新聞人物化、故事化、情節化，新聞人物多用第一人稱，新聞情節多用情景再現，新聞故事平鋪直敘，不故意拔高，從而讓受眾潛移默化地代入，和風細雨地認同，并激情昂揚地付諸行動，這就是學習宣傳貫徹黨的二十大精神的專題系列片《我們的美好生活》的現實意義。