京劇元素在鋼琴作品中的應用

周韻

摘 要：京劇作為我國優秀傳統文化的代表之一，因其獨特的唱腔與優美的唱詞在我國有著廣泛的受眾群體，如今已經成為我國民族音樂文化的代表符號。鋼琴自流入我國開始已有上百年的發展歷程，將京劇元素應用到鋼琴作品中，不僅能夠創新鋼琴作品的演奏技法，還可以為京劇在新時代的發展提供重要途徑。因此，二者的融合已經成為現階段我國音樂藝術家探究的重要課題。基于此，文章闡述了在鋼琴作品中應用京劇元素的藝術價值，探索了具體的應用方式，并對二者的融合效果進行解析，旨在推進中西文化藝術更好地融合發展。

關鍵詞：京劇元素；鋼琴作品；融合；應用

京劇是一種具有鮮明特色的傳統戲曲文化藝術，具有獨特的藝術魅力。鋼琴是一種西方演奏樂器，在我國受到了很多作曲家的青睞。隨著各國文化的碰撞與融合，鋼琴與京劇在交流中也實現了有機融合。京劇元素在鋼琴作品中的應用，使得鋼琴作品被賦予了深厚的文化內涵，充分展現了音樂文化藝術的精髓，不僅能夠推動世界文化的發展，還能滿足各國人民對音樂藝術作品的精神需求。因此，我們應當積極探索京劇元素在鋼琴作品中的應用，以創作出更多高質量的音樂藝術作品，助推新時代民族文化的傳承和弘揚。

一、鋼琴作品中應用京劇元素的藝術價值

京劇既是一種綜合表演手段，又是虛實結合的傳統美學藝術，是我國傳統文化體系中的瑰寶。京劇元素在鋼琴作品中的應用，是中西方文化的交融，能夠為音樂文化傳承與發展提供新的途徑，促使京劇與鋼琴音樂更好地發展。由此可見，將京劇元素應用到鋼琴作品中具有重要的藝術價值。[1]

（一）拓寬京劇傳承的途徑與形式

我國京劇藝術經過上百年的發展與積淀，傳承下很多具有較高藝術價值的作品，使得京劇成為享譽世界的一大藝術門類。隨著時代的發展，藝術賴以生存的文化土壤不斷發生變化，人們的藝術鑒賞方式也隨之改變，民族藝術的傳承與發展面臨著重重困境，京劇也不例外。動態的藝術運用傳統的言傳身教進行傳承受到時代發展的局限，而靜態的藝術資料又難以展現藝術的內在韻味。新時代背景下，京劇傳承需要新途徑與新形式，只有融入新的載體中，京劇才能煥發出新的生命活力，才能更好地適應當下人們的審美要求，從而吸引更多的愛好者參與傳承。將京劇元素融入鋼琴作品中，是京劇藝術在新時代發展的重要途徑與形式。通過了解和欣賞現有的京劇元素鋼琴作品可以發現，這些作品的創作素材更加豐富，演奏者的演繹范圍得以拓寬，有效增加了京劇的文化內容，助推了京劇文化的創新發展。這些作品將京劇的聲腔韻味等充分地展現出來，同時使聽眾感受到作品中蘊含的文化內涵，使京劇放射出新的光彩。由此可見，將京劇元素應用到鋼琴作品中，創新了京劇藝術在新時代的傳播媒介，能夠吸引更加多元的受眾群體，促進人們積極關注和傳承傳統文化。[2]

（二）促進京劇音樂走向多聲化與國際化

我國傳統音樂一直十分注重旋律性，與西方音樂注重和聲層次豐富性不同，中國作曲家創作時會側重于進行橫向旋律的塑造。在將京劇元素應用到鋼琴作品中時，中國音樂的橫向旋律與西方音樂的多聲思維得到了充分融合。在鋼琴作品創作中，作曲家以京劇唱腔等為素材，賦予鋼琴作品京韻十足的主題，同時運用鋼琴的音域、和聲、復調等進行創作，使得京腔京韻具有了立體化的音響效果。在鋼琴作品中，京劇元素的融入使得傳統的觀念在鋼琴作品結構布局中起著主導作用，通過立體的聲部與豐富的和聲給人們帶來美的享受，使人們熟悉的曲調產生新的藝術特征，有效增強了京劇音樂的藝術生命力。這種鋼琴作品符合人們音樂審美中的精神追求，同時貼合他們對藝術創新的期望。

（三）推進鋼琴音樂的民族化與中國化

經典的鋼琴音樂作品通常建立在對本民族音樂的傳承和借鑒上，這些音樂作品正是因為具有豐富的民族文化底蘊和藝術內涵，才能成為享譽世界的作品。我國傳統音樂通過鋼琴這一載體，能夠具有更持久的生命力，相應的鋼琴音樂也會在與民族音樂融合后更出彩。我國音樂聽眾教育背景以傳統文化為根基，審美認知也是在中華民族傳統文化的基礎上逐步形成的。所以，想要鋼琴藝術在我國進一步發展，需要深入了解并繼承民族傳統文化，從而引起更多聽眾的審美共鳴。因此，在鋼琴作品中應用京劇元素，能夠為我國鋼琴音樂創作提供珍貴的創新創造源泉，促使民族音樂得到繼承與弘揚，推動鋼琴音樂的民族化與中國化發展。[3]

二、京劇元素在鋼琴作品中的應用

目前很多鋼琴作品創作中對傳統京劇元素的應用具體側重于京劇板式、京劇樂器樂音、京劇演奏技法等方面，應用方式有將京劇板式與鋼琴曲式融合、京劇演奏技法與鋼琴演奏技法融合等。這些應用方式雖然能夠將京劇元素應用到鋼琴作品中，但是最終的應用效果大多是同質的，缺乏個性和新意。因此，需要創新京劇元素在鋼琴作用中的應用方式，促使二者能夠更好地結合，呈現出多元化的風格效果，進一步促進中西方音樂文化的深層次融合。[4]

（一）分場景應用京劇元素

在鋼琴作品創作中，可以將京劇元素應用到不同場景中。按照場景的不同，鋼琴作品演奏可以分為獨奏、伴奏、合奏等形式，每一種表演形式要求有所不同，聲調、節奏、旋律等方面都有所差別。因此，在應用京劇元素時，我們可以根據不同場景的演奏需要，進行靈活應用。具體彈性的把握，需要根據獨奏、伴奏等表演形式的演奏效果確定，確保此元素在鋼琴作品中應用的適宜性。以獨奏場景為例，在鋼琴作品創作之前，需要確定鋼琴作品的節奏點和旋律特征，再根據鋼琴作品的主題風格選擇合適的京劇元素，從而增強鋼琴演奏的效果。需要注意的是，若以雅致為主要風格，鋼琴作品創作中就不宜過多使用京劇的打擊樂器，而應借助京劇中的管弦樂器，將作品主題風格恰如其分地表現出來，帶給聽眾悠揚舒緩的鋼琴曲；若以高亢激奮為主要風格，鋼琴作品創作中可以適當模仿京劇中的打擊樂器，通過密集度較高的鼓聲、鑼聲將作品主題風格適度地表現出來，從而帶來不一樣的演奏效果。

鋼琴作品演奏中也要合理應用京劇元素。在獨奏、伴奏、合奏等不同場景中，京劇元素的應用有很大差別。在獨奏中，京劇元素主要被應用在作品彈奏過程中；在伴奏和合奏中，京劇元素的應用范圍比較廣，從鋼琴作品、演奏者到舞臺上都可以應用此元素，以伴奏為例，演奏者在演奏之前可以穿上京劇表演服裝。服裝是京劇的主要元素，在實際應用時演奏者可以對京劇服裝進行適當的改進，促使其與鋼琴伴奏舞臺更加契合，營造出良好的演奏氛圍，從而達到完美演繹鋼琴作品內涵和情感的目的。[5]

（二）分內容應用京劇元素

鋼琴演奏作為一種音樂形式，是以音符為表達語言，將一定的音樂內容、故事或情感敘述出來，實現表達與傳播的目標。從情感色彩角度來看，鋼琴作品與京劇可以劃分為兩大模塊，分別是正向內容與負向內容。其中，正向內容是積極向上的，能夠催人奮進，帶給人正能量；負向內容是消極傷感的，能夠感時傷懷，幫助人們釋放情緒。在鋼琴作品創作與演奏中，作曲家和演奏者可以適當地應用京劇元素，促使鋼琴作品內容更加豐富和完善，從而達到以鋼琴之音敘京劇之事的目的。具體而言，作曲家要想創作出富含正能量的鋼琴曲，可以將京劇的樂器樂音、技法等應用到作品創作中，也可以借鑒一些經典的京劇故事，通過合理改編融入鋼琴作品中，使得鋼琴作品內容更有內涵與底蘊。比如，作曲家在創作正能量的鋼琴作品時，可以將京劇中的樂器樂音、演奏技巧等元素融入其中，也可以將一些京劇故事引入作品中，提高鋼琴作品內容的豐富性，使得鋼琴作品更具文化底蘊。京劇故事內容豐富多彩，大部分故事與歷史事件、歷史人物有關聯，在講述這些京劇故事時，可以傳達出明顯的情感導向。作曲家將這些飽含情感的京劇故事應用到創作中，可以實現對京劇元素的創新應用。

（三）板式結構的應用

京劇中的板式變化體是一種典型的唱腔結構，在變奏中起到突出節拍的作用。通常情況下，不同板式之間按照一定規律組合起來，起到節奏變化、傳達戲劇情緒的作用。對于京劇而言，板式變化體呈現出“散—慢—中—快—散”的特征。目前對鋼琴作品的創作，一些作曲家將京劇板式結構應用到了具體的樂段中，也有作曲家將京劇板式變奏應用到了整個鋼琴作品中。比如，在《皮黃》的創作中，作曲家對不同樂段的板式變化速度、變化節拍等做出了標注。從這首鋼琴曲的結構框架來看，作曲家雖然沒有運用西方傳統的曲式結構，但是內部的十個段落具有三部性及再現特征，在一定程度上契合了西方奏鳴曲的布局。在鋼琴曲演奏過程中，板式間速度的變化，使得整首曲子的情緒跌宕起伏，有效增強了鋼琴曲的演奏效果。另外，《皮黃》的曲式結構沿用了京劇板式變化體，遵循板式間的變化規律，在拍子設置上進行創新，徹底打破了傳統節拍模式的局限，根據重音規律變化情況進行節拍的設置，使得整個板式節拍變化多種多樣，進一步增強了鋼琴作品的戲劇效果。[6]

（四）京劇元素在鋼琴作品中的應用效果

中國作曲家對鋼琴作品與京劇元素的融合途徑進行了諸多有益探索，分析多種不同的鋼琴作品，可以發現京劇元素在鋼琴作品中的應用效果良好，能夠起到強化音色音調表現、強化藝術風格等方面的作用。

首先，在鋼琴作品中應用京劇樂器，豐富了作品的音色音調表現。京劇中的樂器能夠起到控制表演行進節奏、增強立體空間音效的作用。鋼琴有著豐富的音樂織體，能夠發出顫音等聲音，但是在實際演奏時很難形成如京劇中打擊樂器的音響效果。因此，很多作曲家紛紛探索如何通過鋼琴按鍵將京劇中樂器產生的交響效果模擬出來。而京劇元素在鋼琴作品中的應用，可以營造出良好的演奏意境，將京劇故事人物的情感充分表現出來，帶給人們沉浸式的體驗感。

其次，在鋼琴作品中應用京劇板式，強化了作品的藝術風格。傳統京劇隨著時代發展與詞曲表達需要，出現了多種多樣的板式結構，比如“垛板”“導板”等。將這些京劇板式元素應用到鋼琴作品中，不僅能夠將鋼琴曲的結構更好地展現出來，還能夠體現西式曲調結構特征。

三、結 語

綜上所述，在鋼琴作品中應用京劇元素，能夠體現京劇元素的多變曲調，有效提升鋼琴曲的演奏高度，促使京劇元素得到創新性應用。鋼琴作品的中國化需要融入更多的民族精神元素，根據受眾需求創作出更多優秀的具有文化特色的鋼琴作品，推動傳統文化在世界音樂文化領域的弘揚和傳承。

（沈陽音樂學院）

課題信息：2020年度沈陽音樂學院院級課題《京劇元素在鋼琴作品中的應用》，項目編號2020YLY50。

參考文獻

[1] 陳露雯．京劇元素在中國鋼琴作品中的運用研究：以王阿毛的《生旦凈末丑》為例[J]．藝術大觀，2022（33）：24-26.

[2] 馮佳．京劇元素在鋼琴作品中的運用與詮釋：以張朝《皮黃》為例[J]．中國京劇，2022（1）：70-73.

[3] 陳明．京劇元素在中國鋼琴音樂作品《皮黃》中的應用[J]．戲劇之家，2020（30）：78-79.

[4] 王怡靜．張朝《古風集》鋼琴作品演奏與教學研究[D]．蘭州：西北師范大學，2022.

[5] 李臻．淺議京劇元素的鋼琴作品在教學中運用的新思路[J]．藝術家，2018（8）：103-104.

[6] 桑雅玲．東西方藝術融合：中國鋼琴作品《皮黃》的京劇元素剖析[J]．音樂時空，2015（17）：52，51．