淺談“胡琴”的制作與改良

文/曹新宇 圖/曹玉海

“胡琴”是近代蒙古族弓拉弦鳴樂器，古稱胡爾，蒙古族稱“西納干胡爾”，意為勺子琴，簡稱“西胡”。由于文獻記載稱為“胡琴”，漢語直譯為勺型胡琴，也稱馬尾胡琴。這種樂器歷史悠久，形制獨特，音色渾厚，富有草原風味，可用于獨奏、伴奏、合奏。原始胡琴是用兩根弦來演奏的，第一種演奏方法是用馬尾弓拉奏，第二種是彈奏。目前在演藝界里早已不見有人用這種樂器演奏了，筆者也沒有看到過實物。筆者通過多種渠道得知，說赤峰市旺業(yè)甸王爺府藏有一把這種樂器，現(xiàn)在是否還在不得而知。筆者在《中國少數民族樂器》第372頁，查到了此琴的圖樣和尺寸。筆者把整個胡琴的資料記錄下來，作為制作胡琴的真實依據（圖1）。

圖1

制作胡琴的意義

根據百度提供的內容，“胡琴”也叫“西琴”，是遼代發(fā)明的樂器，在它的影響下后來又演變出各種奚琴，包括現(xiàn)代二胡、四胡、馬頭琴等，由此推斷和有關資料記載，“胡琴”就是奚琴、二胡的鼻祖，有著漫長的歷史發(fā)展過程，由于長年沒有人制作和使用此琴，到清朝末年就已失傳了。在拉弦樂器這個大家族里失去了這樣一件樂器，無疑是一種遺憾。在多元化藝術發(fā)展的當下，恢復制作這件傳統(tǒng)樂器顯得尤為重要。

“胡琴”制作改良的必要性

因古代“胡琴”是用兩種方法來演奏的，第一種是馬尾弓來拉奏，第二種是彈奏。不論是拉奏和彈奏，由于受到兩根弦的限制，只能在兩根弦之間反復演奏，其缺點是沒有低音。原始定弦法是：里弦定G1，外弦定5D，在這種情況下，當遇到有4567時就缺少低音了，在原始演奏中只好用借音來完成，也就是：有低音的4567時，將其用中音的4567來代替，用音樂術語說就叫“音程轉位”，不論是用借音還是音程轉位，演奏出來的曲子都不和諧，尤其是獨奏時，借音和音程轉位效果都是不完善的，這是兩根弦“胡琴”的缺陷。如何讓胡琴增加低音？筆者經過研究，摸索出一個再增加兩根低音弦的想法。筆者還是用以前改良大忽雷的方法對胡琴進行了改良，把胡琴外軸穿上一弦和二弦，再把三弦、四弦穿在里弦軸子上，在琴腔下方做了個底托，穿上兩個用黃楊木與核桃和組合制成的小軸，這樣由原來二根弦的胡琴變成四根弦的胡琴了。改良后的胡琴又增加一個低八度，從原始7654321就變成了7654321，調弦方法是用外軸二弦調G，再調外弦下面的小軸，將其調成D，再把里軸的三弦調成D，然后再把四弦用小軸調成G，這樣一來就成GDGD，改良后的胡琴即變成兩個半八度，經過試驗非常成功。目前可以有三種演奏方法，一是豎著用馬尾弓拉奏；二是豎著彈奏，三是橫著放在腿上彈奏，第三種方法是筆者自己獨創(chuàng)的演奏方法。豎著拉時，樂器發(fā)出的聲音有點像馬頭琴的音色，豎著彈奏，又像大忽雷的音色，橫著彈奏則像古琴的音色。橫著彈亦是拓寬了這件樂器的演奏功能，也是筆者改良“胡琴”獲得的意外成果。

筆者對改良“胡琴”做了以下總結：

它的優(yōu)點是：

1.當此琴把四根弦都調準后，當你不再彈琴時，可把軸子松下來。使用時再把軸子擰上去時，仍然能達到所需的音高，這種改良方法非常成功，最大好處就是調弦速度快，比起調四根弦的速度都要快數倍，且穩(wěn)定性好。

2.此琴在制作者手里經過試驗第三種彈法時，音色優(yōu)美，音準、音量也大于古琴，滑音非常流暢。

3.缺陷：此琴是按照書中資料提供的數據所制，拉弦時琴弓會碰琴梆，因角度問題有時弦與弦之間還會相互碰撞，易出雜音，在非常小心的情況下可以控制。

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

制作過程如下：用一塊紅木，在上面畫線，畫出胡琴的大體形狀，再用手工開鋸，破出一個型，然后開始掏膛，將腔體的木料剔除（圖2），直到完整的腔體呈現(xiàn)（圖3）。之后進行內外打磨、拋光、上臘（圖4）。為了讓音色更好聽，制作者在膛里面裝上一個“膽”（圖5），這個“膽”其實就是用兩塊鋁板琴片固定在琴腔中部，短音板片是G調1，長音板是G調3。琴片上面分別束有彈簧，當彈奏時面板震動，帶動金屬頭敲擊面板發(fā)出聲音，能夠產生共鳴。面板用梧桐板，上方有音孔。制作者在琴頸上安裝了一個指板，形狀類似大提琴指板，軸子采用紅木制成，下面的軸子用核桃結合黃楊木制成（圖6），碼子是用一種植物叫“明開夜合”的植物打造而成（圖7），琴弦采用的是三弦琴弦和古琴弦（圖8）。通過實驗查驗，功能和音色，音準、靈敏度比原始胡琴多了一個功能外，其他效果都優(yōu)于原始胡琴。這是制作完成后的胡琴背面（圖9），這是正面（圖10）。新改良的胡琴綜合演奏時發(fā)出的三種音色有特殊風格。傳統(tǒng)文化是當前國家提出的最重要保護和傳承的目標，意義重大。我們有責任和義務傳承傳統(tǒng)文化。下一步筆者正在著手從胡琴到奚琴、四胡、馬頭琴、二胡的改良制作，目前奚琴已經制作了十幾把，四胡已改良完成（圖11）。

為了讓文化遺產得以傳承發(fā)展，筆者將竭盡全力盡量去完成自己設定的改良創(chuàng)新的目標，來滿足人民日益增長的文化藝術需求，讓閃耀著歷史文化之光的樂器生生不息，傳承有序，守正創(chuàng)新。

圖7

圖8

圖9

圖10

圖11