“首屆中國民族改良樂器精品展”后記

本刊記者/柳蘇凌

6月，在第三十屆中國國際樂器展覽會（以下稱“北京國際樂器展“）8號展館內，舉辦了“首屆中國民族改良樂器精品展”，成為本次展覽的“點睛之筆”。慕名而來的觀眾們可一睹近年來，民族改良樂器的芳容。中國民族改良樂器領域專家豐元凱先生稱，這是近20年來北方地區規模較大，影響力較強的民族樂器改良展，此次展覽為民族樂器的制造和創新指明了新的方向。

老樂展新起點 推動民族文化創新

今年的“北京國際樂器展”與往屆不同，走過了三十年的春夏秋冬。所以在策劃本屆展覽時，旨在展覽上力求與往屆有所突破和提升。“首屆中國民族改良樂器精品展”應運而生。

本刊記者采訪了本次“民族改良樂器精品展”的專家委員會組長韓寶強教授，他是這次“民族改良樂器評選”活動的發起人。他說道：“今年年初，疫情剛好轉，我向北京國際樂展主辦方提議，能否做一個有關‘樂改’的展覽。這幾年民族樂器改良工作有些沉寂，行業需要重新拾起對民族改良樂器的熱情。北京國際樂器展覽主辦方十分支持我的想法，舉辦了‘首屆民族改良樂器評選’，對北京國際樂器展而言，這具有從零到一的意義。”

“首屆中國民族改良樂器精品展”由中國演藝設備技術協會主辦，中國國際樂器展覽會組委會、中國演藝設備技術協會器樂（科技）專委會、中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業委員會單位承辦。經過2個多月的層層遴選，評選出82件優秀民族改良樂器，經過公示，獲得公眾認可。在本次樂展上向入選的企業（彈撥樂器11家、拉弦樂器18家、吹管樂器10家、打擊樂器5家）頒發榮譽證書，表彰他們在樂器改革事業上所作出的貢獻。令主辦方意想不到的是，“民族改良樂器精品展”的消息一經發布，就在行業內迅速傳播，大量民族改良樂器不斷選送到主辦方手中，僅僅兩個月時間就從各地選送了近百件參選作品。熱情之高，籌備速度之快是大家都有目共睹的。為此北京國際樂展組委會在評選結束后決定臨時增加了“中國民族樂器改良與發展論壇”，為大家搭建暢所欲言、深入溝通的平臺，以期延伸“民族改良樂器精品展”活動的精神內涵，發揮北京國際樂展的平臺力量，喚起行業及社會對民族樂器改良事業的熱情，進一步推動該事業的新時代發展。中國演藝設備技術協會理事長朱新村十分感慨。

提振行業熱情 樂改本質關乎民族文化自尊

事實上“首屆中國民族改良樂器精品展”是繼上個世紀60、70年代后，進入到21世紀后首次大規模的民族改良樂器大型展覽。這些民族改良樂器的背后承載著中國民族改良樂器的歷史，民族藝術的繁榮與昌盛在這些展示的“樂改精品”中也得到了充分的體現。

韓寶強教授說道：“總體來說征集和評選過程，都很順利。但后來很多人反映說不知道有征集的活動，反倒是我們前期的宣傳工作不太全面，未來我們會跟演藝科技協會部門，主辦方加大宣傳力度。或許是因為這一原因，選送上來的“樂改精品”范圍還不夠廣，我個人認為有些窄。整個評選活動中，專家們在評審過程中很積極。我們邀請的主要是民樂演奏界的專家進行評審，大家十分積極參與，對民族樂器改良一如既往的關注。盡管經歷了三年“口罩”，行業對“樂改”的積極性沒有消退，在論壇上大家激烈的討論，令我印象十分深刻。”

關注“樂改者”用熱愛支撐前行

涿州市趙家笙樂器科技有限公司制作的第五代次中音36簧笙入選了首屆精品展，制作人趙宏亮在論壇上的發言令人印象深刻。他談道，為了“樂改”他不計成本，每年投入大量經費用于樂器的研發，幾乎把身體拖垮了，大把大把掉頭發，但他不能讓祖傳的笙藝術斷代。首次入選“民族改良樂器精品展”讓他十分欣慰，這也是對自己幾十年堅持笙樂器改革實踐的極大肯定。

大連藝術學院的丁傳明老師帶來了他改良的新十一孔笛，年少時，他對笛子改良就有很大的興趣，現在他不僅從事笛子的改良，還在大連藝術學院帶領學生共同探索笛子制作的新工藝，同時為高校學生搭建了社會實踐、校企聯合培育的橋梁。

湖南湘西山里人民族藝術演藝有限責任公司制造的便攜拆裝鼓引發了大家的興趣。湘西山里人民族演藝有限責任公司總經理龔光勝對入選精品展感到特別欣喜。他介紹道，湘西鼓目前已經被列入“非遺”，拆裝鼓的問世對于傳播湘西鼓文化、“非遺”文化的傳承有著重要的意義和深遠的影響。

孔雀式雙排弦踏板全轉調箜篌、雙排弦鳳式踏板全轉調箜篌、便攜式箜篌制作人趙廣運老師在民族樂器改良道路上經歷了不少艱難，但始終沒有放棄自己的夢想。他談道，中國國際樂器展覽會首次舉辦“民族改良樂器精品展”是一個很好的導向，為民族樂器改良事業新時代的發展指明了方向，也增強了從事“樂改”事業者的信心。

竹木琴筒——雷胡制作人丁寶春老師，今年已經84歲高齡，但依然行進在“樂改”的道路上，同時也讓中國傳統文化藝術傳承有序。他的學生尹明珺作為雷胡藝術傳承人，在現場與老師共奏一曲《我愛你中國》，傳遞了兩代樂改人不變的情懷。

蘇州聞韶樂器有限公司的于劍老師介紹了他們制作的龍膜二胡，他談道參加這次“首屆民族改良樂器精品展”不僅獲得殊榮，同時還在展會搭建的平臺上與樂改同行們思想碰撞、深入交流，期待產出更為豐碩的成果。

昱式低音拉阮（板式葫蘆型）制作人張昱談起自己的樂改故事時如數家珍。這款板式葫蘆形低音拉阮樂器可以很好地平替以往民族樂隊的西方貝斯，優化了民族交響樂隊低聲部，是具有前瞻性和未來性的民族改良樂器。

長榮琴軫、璇璣琴軫的制作人吳躍華談道，他對古琴琴軫的改良其實是基于對傳統文化的崇敬，因為第一個提出琴軫改良的是外國人，所以他翻閱了大量的文獻資料，最終從中國傳統文化、守正的角度，對古琴琴軫進行了創新。

四耳胡琴制作人李鴻鈞、湯應壽，回音琴馬制作人張延生等對自己改良的樂器和樂器部件進行了詳細的解說。

在記者采訪的過程中，幾乎每一位“樂改者”背后都有一段感人、曲折的樂改故事。樂改在他們眼中，遠遠大于“工作”的意義，是他們終其一生都不會輕言放棄的人生目標與事業。在他們笑容的背后我甚至感受到了他們在經歷一切蹉跎后，回歸于當下的淡然和釋懷，當夢想照進現實，把腦中的構想化為手中的現實后，他們就變得更加堅定和堅持。他們對民族文化事業做出的貢獻和個人事跡理應被更多的人知道。

樂改需要市場化 但“樂改人”需要一個“家”

在這次展覽中，“樂改”的未來和趨勢和上世紀有所不同。特別是傳播媒介的增加，科技因素，音樂工程等因素的參與，民族樂器改革不再局限在對樂器本身的音律、音色、演奏方法等改革，向著樂器的便攜、傳播方式、文化價值等更為廣義的方向進行“樂改”，賦予民族樂器更多文化價值。

韓寶強教授說道：“樂改的方向，沒有發生變化，就是為了適應當下的演出和應用場景。比如想組織小樂隊，還要有必備的鼓等。比如有了作曲家的作品需要擴音域，那就必須做這樣的笛子。市場需要更物美價廉的樂器，那就在樂器材料方面想辦法。20世紀初葉“大同樂會”對民樂進行改良，就是要解決民族樂隊化問題，適應民族樂隊組合這一新的藝術形式。可以說，“樂改”的最終方向是為了當下的需求。而且有市場參與的‘樂改’更符合中國現實的文化生活需求，以免盲目‘樂改’造成的浪費。但這中間可能會出現另外一些問題，比如樂改后樂器標準的制定，演奏，創作等問題。”

正如筆者在“首屆中國民族改良樂器精品展”論壇中，聽到大家的發言后突出的感受是，樂改工作市場化同時，還需要具有社會公信力的平臺，將全國樂改單位、企業及組織進行合理的組織，讓大家在這里從知識產權，樂改技術保護與轉化，生產與市場信息化等多個維度進行服務和幫扶，讓從事“樂改”事業的人和組織，能有一個“家”，在這里有歸屬感和安全感。在組織規模上得以擴大民族樂器改良在社會上的影響力和關注度。

“樂改”百年，正是一段中、西方文化相互融合的探索之路。從主動追求民族樂隊交響化，到如今極力突出民族藝術的個性，這種微妙的變化，正是世界音樂文化多元格局下，世界各民族藝術將要面對的關于傳統文化與創新文化的關系與實踐。

“從傳統文化中汲取民族文化的元素，是全球文化發展的趨勢，民族文化的個性和創新，國際化風格，是民族樂器改良后民族藝術發展未來的趨勢。畢竟我們再也回不去原來的傳統生活之中，傳統也就隨之變化，不要逆潮流而動。”韓寶強教授說道。

百年的民族樂器改良之路彈指一揮間，但卻是“樂改人”傾其一生的事業和追求。在這條道路上有委屈、有困難、有付出，也有收獲，從他們的身上讓我們看到了中國民族文化的自尊與自強。在此，愿樂改之路越走越順，也祝福民族音樂事業繁榮昌盛，基業長青！