守正創新話雷劇
——改革開放四十年雷劇的發展

陳乃明

雷劇是在雷州話演唱雷州歌的基礎上發展而成的地方劇種，流行于雷州半島，湛江郊區及遂溪、廉江、電白等地。明末清初已有以對唱雷州歌和演唱勸世歌為業的姑娘歌班，其后出現按腳色演唱故事的歌班仔，于清末民初移植粵劇劇目，仿其鑼鼓、服飾、道具演出，民間稱之為高臺班（或雷州大班歌）。

雷劇的發展演變歷經300多年。直到新中國成立后，雷劇在當地黨委和政府的關懷支持下，才得到健康發展，成為廣東省四大劇種之一。在改革開放大潮中，四十年更是得到長足發展，被列入國家級非物質文化遺產名錄。

一、雷劇演出隊伍壯大，人才濟濟

“文化大革命”前，除一些專業劇團、培訓機構之外，雷劇已經發展到一百多個業余演出團體，參加業余演出的人員達到幾萬之眾，成為民間喜愛的劇種。“文化大革命”開始后，湛江專區雷劇團、藝校雷劇班的演職員、教師、學生全都上“五七”干校接受“再教育”，不少道具被毀，資料丟失，雷劇受到嚴重沖擊。后期海康、徐聞兩縣國營劇團改為文藝宣傳隊，業余雷劇團銷聲匿跡。

1978年后，雷劇乘著改革開放的春風，發展很快。1976年，湛江戲劇學校辦第二期雷劇班；1979年，該班學生畢業，與部分教師組成一支雷劇專業隊伍，經中共湛江地委批準，恢復湛江地區雷劇團（后稱湛江市實驗雷劇團）。海康、徐聞兩縣也同時恢復雷劇團。當時，除湛江市實驗雷劇團外，有海康縣雷劇團、海康縣雷劇二團；徐聞縣雷劇團也分為兩個雷劇團。各地鎮辦雷劇團體四處開花，熱鬧非凡。海康縣、徐聞縣、湛江郊區、遂溪縣、廉江縣等地的鎮辦雷劇團熱情很高，有的鎮成立了11個雷劇團。至80年代初，湛江地區由國家辦、集體辦、民間個體辦的雷劇團體發展到200多個，并逐步形成經營、競爭機制。快速的發展一時出現隊伍復雜、人員參差、劇目低劣等狀況，有些劇團演“爆肚戲”，出現賣“老官”的怪現象，受到群眾抵制，引起各級黨委、政府的重視。

市、縣（市、區）文化管理部門采取檢查督促、整改文化市場，實行演出報告制等，加強管理。經過評選，全市雷劇團剩下100多個。1988年，時任湛江市文化局局長祝宇帶人員到海康縣深入調查研究，認為這些業余雷劇藝術表演團體已轉變為民間職業雷劇團，是改革開放的成果。他們在為群眾演出服務，宣傳黨的方針政策，推動文化事業改革，活躍群眾文化生活等方面做出了顯著的貢獻。爾后形成《海康縣民間職業雷劇團的發展情況與管理調查》（陳崢執筆）上報，受到時任文化部部長王蒙的重視，要求“調查報告”在刊物上刊登介紹，派人下去深入調研，對特別好的還可由文化部藝術局出面給予表彰。通過調研，他們了解到雷劇在粵西地區廣受歡迎，演出普及，活力無限，發展前景可觀，給予充分肯定，并稱譽雷州半島是“戲曲的綠洲”。如今，雷劇有5個由國家辦的劇團，100多個民間職業劇團，從業人員4000多人，每個劇團平均每年演出200多場，多則300場；雷劇每年在農村演出2萬多場，觀眾達4000多萬人次。2011年，雷劇被列入國家第三批非物質遺產名錄，有國家級傳承人金尤英，省級傳承人林奮、曾健、謝岳，人稱“雷劇奇觀”。

湛江市重視對雷劇各類人才的培養，代有傳人。傳統上，雷劇藝人一般是以師帶徒的形式培養新人。1962年，湛江地委指示，湛江專區藝術學校開設雷州歌劇實驗班，雷劇藝人培養走進了學校。

1976年3月，湛江地區文化局指示湛江地區戲劇學校招收雷劇學員，設雷劇班；1979年，該班學生畢業，為雷劇輸送一批新人。1991年，海康縣雷劇團當家花旦林奮考上中國戲曲學院導演系深造。1993年畢業，調到湛江實驗雷劇團工作，雷劇有了第一位大學生。1985年，湛江藝術學校開設雷劇班。1986年，湛江市實驗雷劇團副團長蔡葵到上海戲劇學院導演系進修。1992年，湛江藝術學校雷劇班第四次招生，湛江市實驗雷劇團也招生辦班培養人才。許多民間職業雷劇團都以團帶班的形式招生培訓演員。20世紀90年代，還有社會力量辦學。林艷、陳強、唐豪創辦湛江市蓓蕾藝術學校培養雷劇人才。后來，唐豪、胡柳創辦小明天藝術學校。還有黃挺賢、王挺玉、陳連來等也招生辦班培訓戲曲演員，為雷劇培養了大批新人。1996年，雷州市文化館黃新到中國藝術研究院戲曲進修班學習。1997年，湛江市實驗雷劇團陳乃明到上海戲劇學院讀“高級編劇班”，1998年回團。2000年，該團曾健到中國藝術研究院戲曲音樂進修班學習。湛江藝術學校第四屆雷劇班學生畢業后，暫停招收雷劇學員。2004年，經湛江市文化局批準，湛江市實驗雷劇團成立招生小組到雷州半島農村學校招收了26名學生送到省粵劇學校學習；2007年7月，學生畢業回團工作。2007年，該團陳杰又考上中國戲曲學院導演系就讀。2008年，經中共雷州市委主要領導批準，雷州市職業中學開設雷劇班，成為第一個民辦公助的實體，培養雷劇新秀。2009年陳杰畢業回團工作，成為雷劇第二位大學生。

2013年，湛江藝術學校復辦雷劇專業，連續招生。2015年，著名雷劇表演藝術家符玉蓮吸收林小靜等為徒。2016年3月，雷劇名家林奮、曾成、曾健分別將唐金鳳、黃桂、何冬娟、徐嬌艷、陳忠生、歐志明等吸收為入室弟子。這些舉措，傳承了中國戲曲藝術的“口傳身授”“傳承有序”，以及“名家收徒，名家傳戲”的方式，大大拓寬了培養新一代雷劇人才的路子。

2017年9月，廣東開放大學在雷州校區和湛江藝術學校首設“雷劇大專班”。其中雷州校區雷劇大專班首屆招收學員50名；雷劇進校園種子班首屆招收學員70名（學員均來自雷州和徐聞兩地的中小學教師）。湛江藝術學校雷劇表演藝術大專班共有20人報名。2018年6月，陳偉平讀中國戲曲學院表演專業畢業。同月，中國戲曲學院附中到湛江錄取了15名學員，9月上北京學習。7月，陳云升考上中央戲劇學院戲劇編劇專業博士。雷劇從業人員從過去的文盲到小學、中學、中專文化水平，如今許多是大學水平。

隨著文化水平的不斷提高，演員的專業水準亦不斷提升。1998—2018年，雷劇演員參加廣東省第二屆至第九屆中青年演員演藝大賽，共獲得19金、37銀、51銅獎。其中林奮、黃桂、唐金鳳、莊海英、洪保明、林繼偉、徐嬌艷、陳忠生、李美喬、陳曼、戴雪丹、蔡桂寧、黃瑞樹等獲得金獎，展示了雷劇人的專業風采，為雷劇爭光。

二、雷劇音樂唱腔的改革

雷劇原以雷州歌為唱腔，自由清唱，舒遲疾促，任由演員發揮；幾個用以襯托劇情氣氛的嗩吶吹奏牌子，全照搬粵劇；鑼鼓經除一小段“歌墊鑼鼓”外，也全仿兄弟劇種。原來雷劇音樂單薄，唱腔只有喜、怒、哀、樂，忠、奸、邪、正。

1959年8月，著名詩人賀敬之由湛江藝術學校副校長黃朗陪同，到湛江群眾劇場觀看雷州歌劇演出后，對中共湛江地委書記孟憲德說：“群眾冒雨購票看戲，可見對雷州歌劇喜愛之甚。”孟書記對他說：“雷州歌劇要改革。”賀敬之說：“為雷州人民辦好這件事，那就功德無量了。”

1960年，粵西雷歌劇團進行唱腔改革，音樂員羅柏行曾試譜一些新曲，用于《符兆鵬》一劇的演出。

1961年，粵西雷歌劇團音樂員陳文和徐聞雷歌劇團音樂員陳正瑞，先后根據雷州歌中雷謳的一種情緒平和的唱法，譜寫出完整的伴奏樂曲。初名為“平調”，亦稱“溫柔腔”。此曲迅速推廣，群眾稱之為“流行腔”。此腔有簡單的板眼結構，是為雷劇的第一個板腔。它開始了雷劇有音樂伴奏的歷史。

1962年5月，中國著名戲劇家田漢由湛江地委宣傳部副部長楊飛陪同，在海康縣城觀看雷州歌劇《崔子弒喬王》的演出。在座談會上，田漢指出：雷州歌劇必須進行革新。10月，湛江專區藝術學校遵照湛江地委的指示，開設雷州歌劇實驗班，作為改革雷州歌劇的試驗單位。12月學生入校正式上課。藝校副校長何德主管雷州歌劇改革研究和該班教學工作，宋銳仼教研組長，張玉蓮當班主任，陳湘負責唱腔音樂改革和唱功教學。該班全面探索雷州歌劇的藝術革新問題，主攻唱腔音樂改革。陳湘老師抓住雷州歌的特征音型和頓逗特點，經過板式、拖腔、音域、律線、句幅、頓尾音、過門等變化，為雷州歌劇譜創出20多種新唱腔，改革規模之大，前所未有。

1978年后，一批優秀雷劇音樂工作者針對各個劇目的人物和劇情的需要，譜創出一大批新腔調。

1988年11月23日，湛江市文化局召開雷劇唱腔研討會。湛江市文化局局長祝宇、副局長丁映西，原湛江專區雷州歌劇改革工作組組長何德和各雷劇團音樂工作者以及一批熱心雷劇藝術研究者，共30多人出席會議。與會者一致認為：雷劇唱腔經過長期改革，對新譜創的腔調應該統一規范，使之穩定，走向科學，得以在各個雷劇團的各種劇目的演出中應用，而成雷劇的“家底”。討論中，對雷劇聲腔體制的選擇，雖有不同意見，但多數人傾向于采用“綜合體”，即雷劇的聲腔應該兼具“板式變化體”和“曲牌聯套體”兩種特點。

陳湘老師在雷謳、高臺兩大腔原基礎上譜創出《秋調》《佻調》《高臺緩板》等30多種新腔調，還譜創出混合類的《沉思腔》《宮羽混調》《商羽混調》等近20種腔調。市里還選其他雷劇音樂工作者譜創的新腔調進行梳理、歸類、定腔、定板、定名，建立雷劇音樂套用程式。最后，把雷劇聲腔、板式歸納起來，分為三大類八大板式：

第一，雷謳類：（1）原雷謳板式（6種）；（2）低商雷謳板式（3種）；（3）高商雷謳板式（4種）。第二，高臺類：（1）高臺原腔板式（3種）；（2）高臺宮調板式（4種）；（3）高臺羽調板式（5種）。第三，混合類：（1）原混合板式（2種）；（2）新混合板式（4種）。至此，雷劇唱腔形成“曲牌體”和“板腔體”。

同時，還搜集、整理、譜創氣氛樂曲《坐門樓》《文升堂》《武升堂》等34種。還有小段氣氛樂曲、串子樂曲、幕前曲、敲擊樂（13種）等，創立了較完整的雷劇音樂體系，尤其是海康縣雷劇團始創了“雷胡”，雷劇從此有了自己的主奏樂器，被收錄到《中國戲曲音樂集成》（廣東卷）、《廣東省戲曲音樂集成》中。

2016年，湛江市藝術研究室為使雷劇音樂唱腔完整、規范和統一推廣，搜集全市雷劇音樂工作者改革開放四十年所譜創的音樂唱腔；組織雷劇作曲家曾健、雷劇著名表演藝術家曾成等10多位雷劇工作者給這批音樂唱腔定腔、定板、定名，編輯出版了《雷劇唱腔集》，促進雷劇音樂唱腔規范統一、推廣普及、傳承發展。

三、雷劇表演藝術的傳承發展

雷劇的表演藝術，農村歌班仔早期仿大戲之時，尚保留著部分勸世歌的風貌，表演上既有戲曲程式，也有生活原型的動作。中期（即到專業鑼鼓班不斷涌現之后）表演上分“做功”“排場”“對打”“筋斗”四大類，各大類又下分許多小類，按劇情要求表現相應的表情、動作、形象等，細節對應要求有上百種。

改革開放后，雷劇的整個表演形式是由身段功、毯子功、把子功、水袖功、須功、巾功、扇功、翅功、翎子功九方面形成。每項功的動作又分得極細，有的達到40種之多，要求極高。

從20世紀70年代起，雷劇的表演藝術常借鑒新舞蹈的手法；在現代戲中，還創作了一些新程式。如在《徐九經升官記》的演出中，便以芭蕾舞動作表演“鬧花堂”的開打；在《紅梅記》中就以新舞蹈“伸臂”“蹬腳”配合戲曲動作“沖袖”和“碎步”而表現鬼魂的輕飄游蕩。又如在《春草闖堂》的“鬧轎”一折中印抬轎、坐轎、引路均用新的舞蹈。在現代戲《亂世荒唐人》中，亦用芭蕾舞動作表演斗毆。

另外，雷劇的技藝也獨具一格。如在《五郎救弟》中表演的“十八羅漢架”；在《窮鬼斗餓賊》中表演的“吊辮”，后來，湛江市實驗雷劇團在《齊王求將》《白蛇傳》中改為“吊索”等特技，深受好評。2016年，湛江市實驗雷劇團有限公司為傳承發展雷劇的傳統技藝，由林奮編寫一個與《白蛇傳》相吻合的小雷劇《闖寺·拷蛤》，由曾成執導，蔡葵指導傳統排場，王挺玉指導武功特技，何雄斌指導舞蹈身段。他們把“擺陣” “跳椅”（高臺搶椅）、“十八羅漢架” “吊索”等傳統技藝革新提高，打造出一折有特色、高水平的雷劇，成為促進雷劇傳承發展的精品力作。該劇2017年參加由上海戲曲廣播攜手全國兄弟電臺共同打造以“九州百戲·絕活兒”為主題的大型全國戲曲絕技展演活動，9月22日晚在上海白玉蘭劇場隆重上演，轟動申城，讓外地觀眾對雷劇刮目相看，大大提高了雷劇的知名度。

四、打造精品劇目

歷史上，雷劇劇目基本上是移植或改編其他兄弟劇種節目，自創劇目很少。而且，這些劇目多是反映神鬼佛道、欺貧追富、趨炎附勢、談情說愛之類。中華人民共和國成立后，尤其是在改革開放40年里，本地作者創作了一批新劇目，內容健康、具正能量的作品。1987年湛江市首屆和往后幾屆藝術節、1991年雷州市（原海康縣）舉辦的首屆雷劇節、1994年舉辦的第二屆雷劇節等戲劇活動，各地創作了《寇準貶雷州》（編劇蔡山桂）、《借官平冤》（編劇吳保盛）、《包公傳奇》（編劇陳乃煥）、《廉吏陳瑸》（編劇蔡山桂）等20多個好劇目。

1981年11月，海康縣雷劇團排練、吳茂信、宋銳編創的歷史雷劇《陳瑸放犯》參加廣東省專業劇團調演，在不評一等獎的特殊情況下，被評為10個二等獎之一。

1991年8月，海康縣雷劇團排練吳茂信編創的神話雷劇《雷神的傳說》參加第四屆廣東省藝術節演出，獲得唱腔音樂設計二等獎和導演三等獎；林奮獲演員二等獎，符玉蓮、陳世能、許哲江獲演員三等獎。1991年9月，陳朱利編創的雷劇《林默娘》在北京《新劇本》雜志上發表。

1992年9月上旬，湛江市實驗雷劇團應文化部藝術局的邀請，晉京演出盧凌日編創的現代雷劇《抓鬮村長》。9月8日晚，該劇在中國兒童劇場演出，文化部常務副部長高占祥，中國戲劇家協會副主席張庚、郭漢城和曾在湛江市擔任過領導工作的鄒瑜、武光、孟憲德，以及首都文藝界專家、觀眾觀看演出。演出結束后，領導和專家們上臺與演員握手、合影留念，并作了熱情洋溢的講話，高度評價該劇結合農村實際創作出高水平的劇目，轟動京城。9月9日晚進入中南海禮堂演出，中央顧問委員會部分委員及有關部門領導李力安、楊易原、平杰三、林默涵、黎虹等觀看演出，高度評價該劇演出成功，和大家合影留念。當時，北京《文藝報》《中國文化報》《北京日報》《北京晚報》《中國青年報》等10多家報紙報道和發表評論文章，評價極高。9月16日《人民日報》登載郭漢城題為“雷劇在北京打雷”的文章。中央人民廣播電臺、中央電視臺播放了演出新聞，并拍攝了全劇錄像。《抓》劇獲得中央宣傳部“五個一工程獎”（廣東文藝團體第一個獲此殊榮）。1993年《抓鬮村長》還獲得廣東省第五屆魯迅文學獎戲劇獎。

2001年12月，湛江市實驗雷劇團排練由陳京松、林奮、唐熙鳳編寫的歷史雷劇《梁紅玉掛帥》，2002年獲得中國第19屆“梅花獎”。2003年，湛江市文化局社文科組織排練張德柱、盧凌日創作的小雷劇《民以食為天》，參加在山東濱州博興舉行的首屆中國小戲藝術節，獲得二等獎。

2005年，湛江市實驗雷劇團繼續打造精品，排練林奮、杜德威編導的歷史雷劇《貂蟬》參加第九屆廣東省藝術節演出，獲劇目二等獎，編劇三等獎，曾健獲音樂設計一等獎。《梁紅玉掛帥》和《貂蟬》分別獲得廣東省第七屆、第八屆精神文明建設“五個一工程獎”。2008年，徐聞雷劇團排練林奮編導的古裝雷劇《雨仔落泱泱》參加第十屆廣東省藝術節演出，獲得4個一等獎，2個二等獎，2個三等獎，何冬娟獲十大新秀獎；該劇還獲得廣東省第九屆精神文明建設“五個一工程獎”。

2011年11月，湛江市實驗雷劇團排演陳乃明創編的大型現代雷劇《海毗情》參加第十一屆廣東省藝術節，獲得優秀劇目二等獎，曾健獲音樂創作獎，唐金鳳、陳乃煥獲表演獎等。

2014年，湛江市實驗雷劇團創排大型雷劇《嶺南圣母》參加第十二屆廣東省藝術節演出，獲得劇目二等獎，唐金鳳獲十大新秀獎，黃桂獲表演獎。2015年，《嶺》參加第四屆全國少數民族戲劇會演，獲優秀劇目獎，曾健獲優秀音樂設計獎，林奮、唐金鳳、黃桂、陳世能、吳小營獲優秀表演獎。

2017年，湛江市實驗雷劇團有限公司創排的雷劇折子戲《闖寺·拷蛤》參加上海廣播節“九州百戲·絕活兒”大型全國戲曲絕技展演，獲優秀表演獎。

在一代代雷劇人的努力下，雷劇三晉京演出，取得不俗成績，是雷劇的榮譽。

五、開拓海外舞臺，走上世界

雷劇過去都說是地區小劇種，不為人們重視，只在粵西海南一帶演出。1959年5月，廣東省在廣州市舉辦全省業余文藝匯演，雷北縣業余文藝代表隊演出劉拔創作的小型雷州歌劇《開河前夜》。會演完后，該劇被選為全省巡回演出團的節目之一，后又隨團前往越南演出多場，雷劇第一次受到海外觀眾的好評。

改革開放后，雷劇過長江跨黃河，晉京演出，還涉足海外及港澳舞臺。2003年4月，廣東九市和澳門聯合舉辦“粵西名優產品展銷會”，每晚安排一個市演出本地方特色節目。湛江市實驗雷劇團演出陳乃明改編的雷劇折子戲《斷橋》《貴妃醉酒》，受到好評。

2014年9月，廣東省梅花戲劇團（由我省獲得“梅花獎”的戲劇演員組建的一個團隊）應邀參加“中華韻·法國情”、第21屆全球華人戲劇文化節演出。雷劇“梅花獎”得主林奮和湛江市實驗雷劇團女主角徐嬌艷攜雷劇折子戲《失子驚瘋》赴法國、德國、荷蘭等國家開展文化交流活動。28日晚，雷劇折子戲安排在巴黎大劇院演出，容納上千人的劇院座無虛席。輪到《失子驚瘋》鑼鼓一響，全場觀眾就報予熱烈的掌聲；林奮飾“夫人”、徐嬌艷飾“春香”配合默契，表演精彩。特別是林奮扮演的夫人在逃跑中的驚，逃脫后的喜，尋子的急，失子的悲、怨、怒、瘋表現非常到位，博得觀眾的陣陣掌聲。

2015年10月8—11日，湛江市實驗雷劇團有限公司到香港新光大戲院演出《珍珠塔》《梁紅玉掛帥》《浪子回頭》，場場爆滿，香港觀眾反映強烈。

2017年7月，應馬來西亞砂拉越州古晉南市的邀請，湛江市由市文化廣電新聞出版局組織雷劇、雷州方言表演唱——人龍魂、醒獅、舞鷹等非遺精彩節目，代表湛江市參加“古晉第二十九屆城市日慶祝活動”文化交流演出。湛江市實驗雷劇團有限公司副經理、國家二級演員黃桂和該團女主演徐嬌艷帶著林奮改編的雷劇折子戲《雙下山》一同前往，演出非常成功。同年8月，湛江市歌舞團受廣東省文化廳選派，前往斐濟參加“紅花會”演出，由雷劇、演唱、舞蹈、器樂等節目組成，演出約一個小時，整座體育場喝彩聲、掌聲不斷。演出結束后，許多觀眾和華僑爭著跟主演徐嬌艷、陳忠生合影留念，稱贊不已，大大擴展了雷劇在海外的知名度。

六、深化雷劇理論研究

1962年5月，著名戲劇家田漢由中共湛江地委宣傳部副部長楊飛陪同，在海康縣城觀看雷州歌劇《崔子弒喬王》的演出。在座談會上，田漢指出雷州歌劇必須進行革新。10月，湛江專區藝術學校遵照湛江地委的指示，開設雷州歌劇實驗班，作為改革雷州歌劇的試驗單位，全面探索雷州歌的藝術革新問題。不久，湛江行署文化局戲劇工作室出版第一期《雷劇研究與改革》、第二期《雷劇唱腔選集》。1992年11月，湛江市文化局編印陳湘、宋銳、詹南生編寫的《雷劇志》。爾后，陳湘又出版了《論曾成的表導演》《舞臺寄情》《雷劇音樂》《雷韻》（辭條輯入《中國文藝家傳集》），以及《從民歌發展成為戲曲唱腔的變革道路》《談雷劇唱腔發展的功史》《對雷劇唱腔搞程式套用的再認識》《談戲曲藝術形式革新的重要性》等學術論文。其中《應該從人的本質力量之變化思考戲曲的問題》一文獲得國家最高戲劇論著獎：“王國維戲曲論文獎”。1988年11月，湛江市文化局召開雷劇唱腔研討會。2006年雷州市舉辦雷劇節，設“百年雷劇論壇”，出版《“百年雷劇大論壇”論文集》，促進雷劇理論研究不斷深化。2013年，黨中央、國務院相繼出臺的一系列扶持戲曲傳承發展的政策，包括要求在全國范圍內開展地方戲曲劇種普查、建立地方戲曲劇種數據庫和信息共享交流網絡平臺的意見。湛江市政協把《關于拯救雷劇唱腔，弘揚雷劇傳統文化的建議》，作為重點提案進行督辦，于2010年提出建立“雷劇庫”，設雷劇劇本庫、雷劇演出劇目庫、雷劇藝術家檔案庫、音樂唱腔庫、雷劇表演藝術庫、雷劇舞臺美術及服飾設計庫、雷劇藝術研究文庫、雷劇表演團體檔案庫九項，形式以檔案載體（由紙質文件和音像電子文件組成和建立雷劇網站兩部分）。此項工作得到市委宣傳部和市財政的大力支持。

進入新時代，雷劇人堅定文化自信，守正創新，繼續砥礪奮進，講好雷劇故事，創造更優秀的業績，為建設文化強省助力。