基于長沙馬王堆漆奩在現代女性首飾盒的設計應用

李宜昊 張智艷

（湖南科技大學建筑與藝術設計學院，湖南 湘潭 411201）

聞名世界的馬王堆漢墓出土于20世紀70年代初的長沙市東郊，該墓為西漢初期長沙國丞相轪侯利蒼、利蒼之妻以及利蒼之子，共3座墓。馬王堆出土文物的種類眾多，包括素紗禪衣、T形帛畫、辛追夫人遺體等。另外，西漢時期漆器盛行，馬王堆出土漆器數量高達700余件，例如漆屏風、漆幾、漆耳杯、漆食奩、漆妝奩、漆匕、漆鼎、漆盤、漆盒等，造型輕便，紋飾變化多樣，因此取代了青銅器，受到當時皇室貴族們的青睞。本文以馬王堆漆奩為研究對象，將古代漆妝奩與現代首飾盒進行設計結合，了解現代用戶的需求以及審美，將漆器紋樣與器型提煉創新，應用在現代首飾盒中，更好地將漆器藝術融入大眾生活。

1 研究概況

馬王堆漢墓漆器出土于歷史悠久的湖南，自20世紀70年代被發掘以來，引起專家學者們的廣泛關注。筆者以“馬王堆漆器”為搜索對象，在知網、萬方數據庫進行檢索發現，針對文創產品的文獻相對較多，而關于現代女性首飾盒的研究相對較少。其中劉勃希[1]通過分析馬王堆漆器裝飾紋樣的藝術特征，總結了紋樣的特點以及當代文創產品的現狀，針對文創銷售渠道的不足進行改進，更好地傳承馬王堆文化。黃韜[2]通過選取馬王堆雙層九子彩繪漆妝奩當中的紋樣進行提煉再設計，針對消費者的需求制定首飾盒的方案并延展出首飾設計。此外還有學者針對婚慶主題的漆器首飾盒進行研究，如陶欣然[3]將傳統漆器文化與婚慶文化相結合，提取吉祥紋樣融入首飾盒當中，更好地傳承漆器文化。綜上所述，關于馬王堆漆奩應用在現代女性首飾盒中的研究相對不足，而學者們的研究方向大多還停留在美學分析和文創設計當中。因此，本文旨在通過對長沙馬王堆漆奩的特征進行分析，提煉歸納紋樣和色彩，將古代漆奩特征向現代轉換，迎合大眾的審美，能夠更好地傳播漆器文化。

2 研究框架的建構

整理地域文化時，考慮到多樣性因素，應有針對性地提取出代表性強的元素，有利于清晰表達地域特色主題[4]。在調研了長沙馬王堆漆奩的相關文獻后，構建了一套完整的研究流程框架。首先通過文獻研究、圖像研究、實地調研的方法收集馬王堆漢墓中的漆奩并對紋樣、造型與色彩進行分析；其次，提取漆奩上的紋樣元素，運用構成法則對紋樣進行創新再設計；最后將該紋樣重新進行排列組合，運用在現代女性首飾盒中（圖1）。

圖1 長沙馬王堆漆奩在現代女性首飾盒中的設計應用路徑與方法。

3 長沙馬王堆漆奩的藝術特征

馬王堆漢墓中出土的漆器不計其數，生活漆器在古人生活中使用頻繁。在漢代，楚人在日常生活中注重梳妝打扮[5]，妝奩成為古人日常使用的器具。筆者以漆奩為研究對象，通過實地參觀湖南省博物館以及文獻資料收集，分別從漆奩的器型、紋樣、色彩分析，探尋其特征（表1）。

表1 長沙馬王堆漆奩樣本分析

3.1 器型內部布局精細化

根據資料的收集，漆奩的器型無非分為圓形漆奩、長方形漆奩、橢圓形漆奩、馬蹄形漆奩。例如馬王堆出土的彩繪雙層九子漆奩涵蓋了上述器型（圖2）。從圖中可以看出，古代女性使用的梳妝用品放置在漆奩內，且奩的排列考究，將各類梳妝用品分為9個小妝奩，排列整齊，不僅造型美觀，還使空間利用率最大化。各形狀的漆奩頂蓋中間凸起，依次向四周擴散，不單只是扁平形態的，在精巧的漆奩上增加了層次感。

圖2 彩繪雙層九子漆奩。

3.2 紋樣圖案的秩序美感

云氣紋為漢初主流紋飾[6]。從現有收集到的長沙馬王堆漆奩中可以看出，這個時期的漆奩以云氣紋為主，輔以動物紋或是幾何紋。云氣紋的結構可以拆分為云頭、云身和云尾，在云頭的部位能夠清楚地看出云頭的圈數，云尾部分則相對較長，且具有弧度，通過不斷地變化，云氣紋在視覺上來看相互交織、密而不亂。漢代云氣紋的產生源于當時從民間到宮廷對于自然的崇尚和對神仙的崇拜[7]。隨著時代的發展，紋樣的變化經歷了商周的云雷紋到先秦的卷云紋，再到楚漢的云氣紋[8]。經過多年的演變，云氣紋逐漸成為漢代具有時代性的紋樣。例如云氣紋漆奩（圖3）蓋頂遍布云氣紋，周圍以菱形紋、方格紋作為點綴。云氣紋的表現性是通過其曲線形態[10]、有力的線條與速度感，使云氣紋形態飄逸、線條流暢，富有靈動感。

圖3 云氣紋漆奩[9]。

此外，與云紋結合的紋樣也非常多，例如與龍紋、鳳紋結合，演變成云龍紋、云鳳紋，而與鳥獸紋、幾何紋的組合通常作為輔助紋樣點綴在邊緣。通過采用二方連續、四方連續的排列方式，出現在漆奩蓋的外環，給人一種對稱均衡之美。從構圖形式來看，馬王堆漆奩的構圖形式多采用三等分式的編排結構。例如云龍紋漆奩（圖4）采用的是以三等分式的骨架結構進行排列，選取云龍紋為單元圖案進行組合，像是三角構圖，在畫面中呈現出相對穩定的狀態，突出畫面中心。從整體來看，無論是造型還是構圖形式都體現出了漢代云紋獨特的韻律。此后，各類型的紋樣層出不窮，但姿態優美的漢代云紋始終是人們心目中最浪漫的紋樣。

圖4 云龍紋漆奩。

3.3 材質與工藝造就精品

馬王堆漢墓出土的漆器大部分以木胎、夾纻胎為主，少有竹胎，而每個胎體都有各自不同的特性。木胎作為使用最廣泛的胎體，其質感較厚，受到氣候干燥影響易變形、易開裂。隨著材質和工藝的不斷進步，夾纻胎出現于戰國，后盛行于漢代，漆奩、漆盒使用最為廣泛，其原因是夾纻胎胎體相較于木胎輕薄，且胎身較為平滑，再通過裝飾工藝的運用，例如彩繪、堆漆、針刻等工藝，使得器物更加美觀。正如《考工記》中所說：“天有時、地有氣、才有美、工有巧，合此四者，然后可以為良[11]。”這段話說明了通過工藝和材料的相輔相成造就出精美的器物。

馬王堆漆器的裝飾工藝基本以彩繪為主，此后堆漆、錐畫等工藝的應用也為漢代漆器增添了一份精致。堆漆法是利用漆黏稠不易推開特性，用來表現物體的立體感[9]，在視覺上增加器物的肌理效果，而堆漆可分為堆一次，或者是堆多次，高低起伏的變化既能給觀者視覺上的立體沖擊，又能讓人產生忽隱忽現、似有若無的感受。若是以不同的漆色融入，那么在多角度、多光線的照射下，堆漆工藝與色彩相輔相成，視覺層次更加豐富。錐畫狩獵紋漆妝奩（圖5）刻畫精細、規則，線條流暢，通過極細的筆尖進行刻畫，即使紋飾內容排列豐富、緊而密，也不顯凌亂。

圖5 錐畫狩獵紋漆妝奩。

3.4 色彩表現與視覺效果

《韓非子· 十過》說道：“舜禪天下，而傳于禹，禹作為祭器，墨染其外，而朱畫書其內。[12]”表明了在古代漆器史上紅、黑的悠久歷史。盡管漢代漆器的色彩依舊以紅黑兩色為主，但這個時期在裝飾工藝上有很大提升，增加了彩繪的技法，色彩的種類更加豐富。黃、金、白、綠等色彩的出現給相對沉穩、莊嚴的漆器增添了活潑的感覺。例如油彩雙層長方漆奩（圖6）運用了紅、黑、黃、白、綠等顏色，在漆奩上遍布了云氣紋，先將云氣紋采用白色進行勾邊，再將紅、綠、黃等色繪制出云氣紋。整體色彩以暖色為主、冷色為輔，在紅、黃兩色之間融入綠色，呈現出豐富的視覺效果。這個時期的漆器色彩不單單采用紅與黑，色彩的增加更展現出漢代漆器的藝術感染力。

圖6 油彩雙層長方漆奩。

4 長沙馬王堆漆奩在現代女性首飾盒的設計應用

4.1 紋樣元素的提取

馬王堆漆奩的紋樣主要以云紋為主。首先選取了最具代表性的漆奩進行分析提取；其次通過在Illustrator上運用鋼筆工具進行繪制，分別提取漆奩紋樣的外輪廓，再填充顏色并描邊；最后得出云紋的單元圖案（表2）。

表2 長沙馬王堆漆奩紋樣提取

4.2 色彩歸納

紅、黑兩色在漆器歷史上一直扮演著重要角色，但在馬王堆漆器上發現了紅黑以外的色彩。可以看出，黃色、金色的運用使得漆器在視覺上增添了明亮的感受，通過對邊緣、外環進行勾邊，給人一種富麗堂皇、熠熠生輝的視覺感受，顯得更加豐富鮮明，增加了跳躍性。色彩的黃金比例6∶3∶1法則是指60%的主色、30%的輔助色加以10%的點綴色，使得色彩比例達到最佳的視覺效果。選取了漆器當中紅、黑、金這3種常用色，通過明暗度、對比度等方式的調整，以此來達到色彩平衡，將色彩運用到首飾盒中。色彩提取歸納見圖7。

圖7 色彩提取歸納。

4.3 紋樣的拆分重組再設計

拆分重組就是將提取的圖形進行分割，提取出相對應的圖形，通過重組的方式，得到新的圖形，運用構成法則將圖形進行二方連續或四方連續排列，得到具有形式美的圖形樣式見表3。將兩個初始元素進行拆分得到（a）（b），再運用旋轉、鏡像、重疊的方式得到（c）（d）。將（c）（d）通過二方連續和四方連續的構成方法排列組合見表3，根據得到的創新紋樣再進行組合，見圖8。

表3 元素重構

圖8 紋樣重組構圖。

4.4 用戶調研

筆者通過進行問卷調研的方式了解用戶對首飾盒的喜好程度，以此來制定首飾盒的樣式。問卷采集共收到54位女性的反饋，在54組調研對象中，以18—25歲區間最多，共計24人；25—35歲區間12人；35歲以上10人；18歲以下8人占比最少。將首飾盒的材質、盒型、風格、使用方式以及打開方式進行樣本采集。材質分為木質、塑料、金屬、陶瓷4類，其中選擇木質材料的首飾盒占比最大，共計30人占比55.55%；盒形分為正方形、長方形、圓形、八邊形、橢圓形，其中八邊形占比最大，共計16人占比29.63%；風格分為可愛風、中式、簡約風、復古風4類，其中中式風占比最大，共計29人占比53.7%；使用方式分為便攜式與固定式，其中便攜式首飾盒占比最大，共計37人占比68.51%；打開方式分為抽屜拉開式、按壓彈出式、翻蓋式盒型，其中按壓彈出式占比最大，共計24人占比44.44%。

4.5 需求分析

現代女性相較于古代女性的審美以及實用需求有所區分。在古代，首飾盒是女子日常的生活用品，到了出嫁時盛放各種金銀珠寶，顯得尤為珍貴。而對于現代女性來說，尤其是具有個性與品位的潮流女性，佩戴首飾能夠展現人格魅力，表達個性。耳環、戒指、項鏈是現代女性使用頻率最高的飾品，在收納分類方面當屬重中之重。擺放雜亂、項鏈纏繞導致收納不便，進而影響當日的心情，因此功能分區顯得尤為重要。而輕便、實用、分區清晰的首飾盒成為了現代年輕女性的首要之選。

4.6 設計定位

通過調研情況來看，將用戶人群劃分為18-35歲的女性，對于物品的風格、品位、質感有一定的追求。因此，從木質、中式風格的角度出發，設計一款按壓彈出式、可攜帶的實用八邊形首飾盒，以此來滿足用戶的需求。

4.7 設計運用

通過將馬王堆漆奩的紋樣、材質、色彩、工藝運用圖像學、類型學等研究方法對其進行分析比較，提煉其制造技藝中的獨特元素，將多種形式應用到現代首飾盒設計中。首先，由于漢代漆奩以及市面上的首飾盒大多為圓形、方形，所以在形狀上做了些變化，采用八邊形作為首飾盒的盒形。運用Illustrator勾勒出八邊形的線稿；其次再將線稿通過Illustrator導入到Cinema-4D當中，再將八邊形線條給予厚度，擠壓、倒角，完成完整的首飾盒外觀設計。而在上文需求分析中提到現代女性對首飾盒功能分區的需求相對重視，所以在設計過程中將盒蓋子和盒身拆分成兩個功能分區，蓋子內部收納項鏈，盒身收納戒指、耳環、手鐲等飾品，這樣不僅整體美觀而且分區清晰。其次，通過調研發現，用戶偏向選擇木質材質，深入了解用戶需求后發現，大多數人認為金屬更加笨重、不易攜帶，陶瓷易碎，塑料易攜帶但不具有美觀性，而木質器物同時具有美觀性和便攜性，為之后的首飾盒選材奠定了基礎。再次，在裝飾工藝上從油彩雙層長方漆奩中的堆漆工藝汲取靈感，在首飾盒的頂部采用淺浮雕的制作手法。

此外，在紋樣的選擇上，由于馬王堆漆奩紋樣大部分以云紋為主，并且云紋代表了如意、高升的文化內涵，所以將云紋作為主要元素進行打散重構得到新的紋樣圖形，應用于首飾盒中，通過Cinema-4D將紋樣放入材質球中，調整浮雕效果的深淺，使紋樣呈現出立體的淺浮雕效果。最后在色彩上依舊采用大面積紅色與黑色，保留漆器自身的文化元素，輔以金色為點綴，顯得沉穩奢華，整體更加精致，更具質感（圖9）。

圖9 首飾盒效果圖展示。

5 結語

漢代云氣紋從歷史的變遷中演變而來，造型上經過歷代更迭，使之蘊含著浪漫氣息。本文對馬王堆漆奩的紋樣進行解構重組，根據用戶的需求將漆器文化融入現代首飾盒中，首飾盒不僅滿足了用戶的實用需求，而且對于漆器文化的內涵也有了更深層次的了解。傳統與現代并非相互獨立的存在，現代的每一種風格皆是在傳統的基礎上發展而來。將漢代元素與現代設計相結合，傳統元素通過現代設計得以繼續流傳，而現代設計因注入傳統元素增添文化感和厚重感，更好地將文化傳承與延續[13]。無論是現在還是將來，設計者應將傳統文化牢記于心，使創作更具民族精神文化內涵。