景德鎮：理想的安放地

陳志海、徐雨檬，“90后”景漂夫妻，分別來自溫州和大連，兩人都是非陶藝類專業出身，因喜歡景德鎮的創作氛圍而留下來從事陶藝創作，主要以微縮陶瓷創作為主。現生活、工作在景德鎮浮梁縣740廠。

劉飛燕（以下簡稱劉）：志海、雨檬你們好，微縮陶瓷算是陶瓷中的小眾，你們的微縮陶瓷給我留下了深刻的印象，其精巧的造型及圖案讓人看出你們為此付出的心力。請問你們是什么時候開始接觸陶瓷的？之前學什么專業？有沒有從事過其他行業？

陳志海（以下簡稱陳）：我是影視表演專業畢業的，但沒從事過表演方面的工作。僅上學的時候在劇組跑過龍套。

我最早接觸陶瓷是因為一次車禍。我在二十幾歲時很喜歡玩機車，2017年出了一次比較嚴重的事故。腰椎、胸椎和腳腕都斷了，那時在醫院躺了兩三個月，在家躺了一個月。最后一周能下地的時候，我在院子里休息，從地上抓了一把土，捏了一個窩窩頭放在爐子里燒，想著應該能燒出一個陶器。過了很久去看，發現它只是烘干了。我突然很想把它燒成真正的陶。就從那時候開始，我研究起了燒陶、燒瓷。經過不斷的試驗，陶和瓷都燒制成功。后面我就開始嘗試陶瓷繪畫。

徐雨檬（以下簡稱徐）：我是藝術專業生，我的專業與繪畫相關。大學畢業后來到了景德鎮，當時在雕塑瓷廠開了一個小店，賣一些與朋友合作的茶器茶爐。我店內的裝修設計很多都加入了自己的想法，效果還不錯。后來因為一些機緣，開始從事空間設計。

我剛來景德鎮的時候，接觸過陶瓷雕塑，那時候狀態不對，感覺與陶瓷無緣，怎么做都不成功。從事空間設計之后，全國各地跑，去過很多城市。認識志海后，也許是奔波太久有些疲憊，又時逢疫情，去年起我又開始做陶瓷，可能是緣分來了吧。現在覺得陶瓷創作非常有趣，前幾年的經驗也給我增添了更多的想法和創意。

劉：志海當時學表演專業是因為喜歡才考的嗎？

陳：因為學習不是很好，只能學一門特長。我喜歡攝影，當時傾向于學攝影專業，但家里不支持，最終選擇了也比較喜歡的表演專業。我現在也會進行一些攝影創作，也有業余自制相機的愛好。自己喜歡的事，我一般不會放棄，還是會堅持下來。

劉：你們在景德鎮幾年了？為什么會選擇到景德鎮從事陶瓷藝術創作？

陳：我來了五年，雨檬來了八年多。我第一次來景德鎮的時候，在老廠那邊溜達了一圈，看到很多陶瓷作坊，這里的氛圍給我一種特別熟悉、安心的感覺，藝術氣息濃厚，也沒有大城市的快節奏，相對來說很自由。對于愛好手工的人來講，景德鎮有各種便利。在這種氛圍下，我提升得很快，而之前我在溫州老家相當于閉門造車。

劉：微縮陶器雖然很小，但也需要進行每一道陶瓷工序，你們為什么會選擇做微縮陶瓷？在景德鎮做微縮陶瓷的群體大嗎？主要是哪些人在從事微陶創作？

陳：自從了解到微陶后，就開始嘗試自己去做。因為大的器皿需要投入很多的資金、場地與時間，微陶相對來說就便利很多，設備小，制作場地也不限。另一個原因是微陶在國內的市場相對空白，也非常小眾，制作微陶的藝術家少之又少，不像在國外已經有很多成熟的微陶藝術家了，所以我很想把這件事情做起來。

我在景德鎮接觸到的微陶創作者不多，年齡層次也不等，我所認識的微陶創作者大都對微陶非常熱愛。

徐：現在我們接觸了微縮場景，我們做的微陶一部分是給娃娃屋用，一部分是做電影場景里的道具，或到美術館展覽等。娃娃屋就跟我們建房子、裝修類似，布置房間也需要很多軟裝，只是把我們生活的世界等比例縮小而已。目前我們做的微陶產品以娃娃屋軟裝中跟陶瓷有關的擺件和器皿為主，器型樣式涉及的面比較廣。我們的微陶也會跟其他材料進行拼接，比如說金屬、木頭等等。

劉：你們這些微陶的器型和繪畫都是自己設計的嗎？創作靈感來自哪里？

陳：有些器型是參考唐宋元明清時期的經典器型，也有些是根據生活中的靈感自己設計和改造的。比如有些小雕塑是自己捏了再粘上去的。

劉：現在有專門制作微陶的設備嗎？這些設備是自己做還是買的？

陳：目前國內市面上制作微陶的設備還不成熟，買來的都是無殼散裝的，使用起來不太便利。微陶的拉坯機器有賣，都是以小巧便攜為主。但功能各方面對我來說都不太實用，比如用腳控制速度的裝置，市面上的機器沒有這個功能。出于實用因素的考慮，我就自己做了一個裝上去。很多買不到的零件，我就用車床自己車出來。

劉：這些工藝你以前學過嗎？還是說全靠自己鉆研？

陳：我是自己特別感興趣的事才會去鉆研。就像做微陶需要的一些拉坯工具買不到，我就自己買材料做出來。自己做的用起來更順手，我非常樂意動手做我想要的東西。我現在用的工作臺也是自己改裝的，很實用。目前這個桌子是一個初級版的實驗品，邊使用邊改進。以后會根據這個版本做個更漂亮、功能齊全的升級版工作臺。

劉：你們的客戶主要有哪些群體？主要的銷售方式是什么？有沒有實體店？在創意集市擺過攤嗎？

徐：我們的產品目前以個人創作為主，有固定的群體購買。我們有一個客人，專門銷售娃娃屋家具，包括整個娃娃屋的軟裝。還有一些客人是買去收藏的，喜歡就會買，這種就是買去把玩或收藏升值的。我們目前不準備開實體店。

在集市擺過攤，但不太好賣，可能因為比較小眾，想買著玩的人會覺得價格比較高，真正需要的人不一定會來逛攤位，還是網上的客人更多些。

劉：你們的作品售價一般是多少？訂單多嗎？感覺你們工作的時間也比較隨性，想做就做，不想做就休息，微陶的創作收入是否可以滿足當下的生活需求？

陳：售價要看作品用了多少工夫、品相如何，沒有統一定價。比如一個元青花小罐，它的工藝比較復雜，有很多小細節，這個會相對貴一些。

徐：我們目前的狀況是比較缺人手。之前找過一個阿姨來做，她覺得做微陶眼睛看不清，后來就沒做了。年輕人流動性很大，也不固定。在景德鎮做陶藝的朋友們其實都比較隨性，多以生活為主。創作是生活延伸出來的另一件事，沒有生活上的樂趣也就沒有靈感。對物質的需求也是盡我們所能創造。我覺得老天爺賞了這口飯吃，必不會讓我們餓到。

劉：我看你有十幾萬的微博粉絲，這些粉絲是怎么漲起來的？靠發作品吸引的嗎？

陳：我做陶藝以后漲粉很快，粉絲里面也有購買者。有新的作品我都會及時發布。

劉：陶瓷的制作工序都由你倆完成嗎？你們是怎么分工的？在微縮陶器創作的過程中是否碰到過很難解決的問題？

徐：一些基礎的器型與設計是自己做，陶瓷產品大家一起做，未來會把陶瓷產品交給工人制作。

陳：在創作中經常會遇到問題，只能一點點解決。

劉：你們的作品，除了拿去賣或自己做著玩，會參加一些陶瓷展覽嗎？

陳：之前有人找過我們做展覽，但因大多數作品都賣掉了，作品太少不夠擺，就沒有做成。前兩年一直在賣作品，做一件賣一件，現在想想就比較后悔，以后如果有合適的展覽會考慮參加。

劉：你現在除了做陶藝還在進行攝影創作，有沒有想過去做專職攝影師？我看你做了多個極微型的相機，還能拍出照片，這個膠片是網購的嗎？

陳：我把攝影當作業余愛好，根據自己的興趣和靈感拍攝。因為對小的東西特別感興趣，又喜歡攝影，所以制作了迷你微縮相機，微縮膠片是網購的，和傳統膠片一樣，在暗房中沖洗出來。

劉：你對小東西感興趣是天然的，還是后期形成的興趣？

陳：應該是從小的一個情結。我小時候住在北京。六歲的時候，我從北京回溫州老家，在途中看到一個觀音雕像手里的玉凈瓶。它很迷你，我覺得非常有意思。那個小瓷瓶的形象至今還留存在我印象中。這就像一種無形的指引，我想我后來喜歡做小東西跟這個有關。

劉：你們為什么會選擇在浮梁這么偏的地方做工作室？我看你們養雞種菜，還養了很多貓，自制很多東西—這是你們理想的生活嗎？

徐：因為喜歡安靜、自由的環境，有院子、有山覺得很舒服，也不需要過多的社交。我們的工作室原本是危房，空地面積足夠大。之前房子很破，都是爛的，墻體長滿了植物，院子里也全是雜草。租下來之后慢慢地修繕，現在工作區域沒有怎么修整，休閑和居住的房間準備好好裝修一下，這是一個比較緩慢的過程……

目前都在往理想中的樣子慢慢靠近，雖然還差得很遠，不著急，慢慢實現就好。

劉：現在的年輕人大都喜歡都市化生活，作為在城市出生的“90后”，感覺你們追求的是一種返璞歸真的田園生活，你們為什么會選擇這種生活方式？

徐：我從小只要往山里跑就開心，在城里待著就會覺得抑郁，這或許和性格有關。

劉：你們的家人支持你們來景德鎮做陶瓷嗎？

陳：一開始我在老家研究陶瓷的時候，我爸爸不知道我在做什么，后來才知道是在做陶瓷。他不知道這么小的陶瓷會有什么用，更不指望我賺錢養活自己，所以最初是不支持的。我大概堅持了四五年才開始有成效，他也對此有所改觀。

徐：我媽媽比較能理解，她目前也到景德鎮來從事與藝術相關的工作了。我爸爸是個生意人，性子保守些，他認為我們做的東西不具備實用性，會不好賣。后來也慢慢地理解了我們的追求，才開始默默支持。

劉：你們對未來有沒有長遠規劃？會在景德鎮買房定居嗎？

徐：我們想在景德鎮的某個村子里買一個自己喜歡的、環境舒服的房子，想用更多時間投入生活。能在景德鎮的山里有塊地，自己建一棟的話就更好。