如皋杖頭木偶藝術傳承發展的實踐與思考

■許金顯

如皋木偶戲，興于元明，盛于清朝和民國時期。有杖頭、提線、布袋、大燈彩木偶、扇子木偶多種。史料記載，清乾隆年間如皋出現了高約3米的燈彩木偶，與杖頭木偶同臺表演；道光年間，出現了扇子木偶。至清末民初，如皋杖頭木偶戲班有100多個。木偶藝人半農而息，農閑而出，游走于集鎮鄉村，其隊伍規模和木偶表演曾極一時之盛。20世紀50年代初，政府以婁加班為主體，整合其他班子組建了如皋木偶京劇團。

如皋杖頭木偶在人物造型上兼容南北風格，早期在制作工藝上較為粗糙簡單，經過歷代木偶制作藝人不斷探索和實踐，如今能運用多種新型材料制作，木頭能俯仰轉動，眼能睜閉，嘴能張合，手能表演甩水袖、搖扇子、寫字繪畫。在表演形式上，如皋木偶藝術以杖頭木偶表演為主，亦融合皮影、布袋和提線等表演元素；從最初單一的“微調”表演到后來的戲曲表演，逐步形成了融戲劇、歌舞、雜技、音樂劇為一體的表演風格，加之運用人物同臺等表演手法，形成了如皋杖頭木偶以“悠久的民間藝術傳統，神奇的舞美特技，精湛的木偶制作及其出神入化的操作表演”為基調的藝術特色。

20世紀50年代，如皋木偶戲演出劇目大都從原有保留節目中遴選，后期以移植和創編現代戲為主，演出活動區域在長江中下游一帶。曾先后創作排演了《白蛇傳》《三打白骨精》《三女下凡》《孫悟空大鬧盤絲洞》等近百個優秀劇（節）目。其中，1989年創作排演的木偶神話劇《紅螺女》，1990年被選調赴京參加第十一屆亞運會藝術節演出，譽滿京城。1999 年3月創作的兒童木偶劇《大禹治水》受文化部委托赴羅馬尼亞參加第四屆歐洲木偶藝術節，獲“特別獎”。2006年11月，如皋杖頭木偶被列入江蘇省非物質文化遺產保護名錄。

自20世紀90年代始，如皋木偶藝術團逐步向綜藝轉型，演出以服務政府中心工作為主。到2010年初，木偶藝術團被劃歸新建的如皋市融媒體中心（原文廣傳媒集團）管理。接手這個團之后，中心首先從硬件上給予扶持，添置舞臺車和燈光音響設備，劇團遷入新廣電中心后，配備了國內木偶皮影院團里數一數二的排練廳；其次整合廣電文化資源，以購買服務和產品形式進行扶持，奮力邁開傳承與發展的實踐步伐。

如皋市融媒體中心（原文廣傳媒集團）黨委廣泛調研和聽取相關專家學者的意見，對木偶藝術團的發展方向重新做了定位。每年對木偶藝術團出臺專門的扶持和激勵政策文件，既明確扶持義務，同時也明確木偶藝術團在傳承上的責任和目標，推動了木偶藝術團由過去的綜藝表演為主轉向木偶表演為主。此外如皋市木偶藝術團在4A級的如皋水繪園風景區設立了“如皋杖頭木偶展演基地”，堅持常年義務演出，通過“窗口”效應對外展示木偶技藝。為了實現傳統藝術與現代傳媒的對接，木偶藝術團與影視娛樂頻道共同打造兒童木偶電視欄目。其中，木偶短劇《緊箍咒》獲江蘇省電視文藝獎、戲曲節目類二等獎；《木偶總動員》欄目獲全國二等獎。中心通過一系列實實在在的舉措使這個團在漸漸地恢復“元氣”。如皋市木偶藝術團與上海戲劇學院戲曲學院簽訂戰略合作協議，就是要在更高平臺、更高起點上，統籌推進如皋木偶藝術團的人才培養、劇目創作以及如皋杖頭木偶的傳承和創新工作。

如皋市融媒體中心（原文廣傳媒集團）在按產業化目標對木偶藝術團推進產業化管理過程中，始終以保護、傳承和發展好如皋杖頭木偶非物質文化遺產為抓手、切入點。2010 年9月，如皋市木偶藝術團組織舉辦“如皋杖頭木偶表演”拜師儀式，用傳統的方式拜如皋木偶藝術傳人、國家二級演員顏伯林為師，一方面充分激發老藝人們的傳承熱情；另一方面通過拜師活動，通過傳幫帶，推動一批中青年演員不斷上進，不斷研習，精進木偶操作技藝。為了提升中青年演員的木偶操作水平，如皋市木偶藝術團確立了木偶表演理論講座與木偶操作基本功訓練相結合的常態化培訓機制，確保木偶操作基本功天天練、周周查、月月考。如皋市木偶藝術團先后還邀請陜西民間藝術劇院一級演員閆毅老師、上海戲曲學院木偶教研室主任趙根樓教授先后來劇團教學和舉辦專題講座。在中國木偶皮影藝術學會支持下，如皋市木偶藝術團先后選派木偶小戲參加第21屆國際木偶藝術節演出和金獅獎第三、四、五、六、七、八屆全國中青年技藝大賽。通過這些活動，木偶藝術團的表演人員素質、技能及其熱情得到了大幅提升。2013年1月，如皋某精品折子戲組合被選派赴新加坡參加第20屆“春城洋溢華夏情”文化交流，連演20場，場場爆滿，受到中外觀眾的高度評價。

如皋市木偶藝術團從自身實際出發，主要依靠劇團自身力量加強木偶小戲節目的打磨和儲備。剛開始推行時，如皋市融媒體中心（原文廣傳媒集團）外部面臨來自宣傳和文化管理部門的壓力，他們希望劇團最好月月排大戲、年年有精品獲獎；在劇團內部面臨著來自演職人員的阻力，許多演員有畏難情緒，劇團內那種計劃經濟時代事業單位“等、靠、要”的思想一下子還難以克服。但是自如皋市木偶藝術團20 多人在2012 年赴成都參加了第21 屆國際木偶藝術節后，團里演職人員情緒為之一變，國內外木偶院團的精彩小戲表演讓他們眼界大開。回來后，如皋市木偶藝術團自己提出了打造“一人一品”的思路，以微戲劇理論為指導，打造微偶劇。全團上下積極參與，演員在完成日常演出的同時定方案、想絕招、攻難關，先后生產了《壽星題字》《唐寅作畫》《高蹺女孩》《人偶變臉》《梨花頌》《人偶肚皮舞》等一大批短小精悍、各具特色的木偶小節目。盡管這些木偶小戲還有不少需要進一步打磨和提升的地方，但一推出，有些節目確實讓人眼前一亮。

通過小戲的創排來恢復和提高演員的基本功，推動劇團由單一的杖頭木偶表演向布袋、提線、鐵枝木偶等多元化發展，與其他戲曲元素、其他表演樣式相結合，以適應現代舞臺劇表演的需要。組織相關人員不斷觀摩學習和研究兄弟院團打造大戲的經驗，不斷尋找和論證可供排演的劇本，也在不停地打聽和物色可以給如皋木偶藝術團提供支持的導演與編劇。2012年初，如皋市木偶藝術團曾就一些題材與上海戲劇學院的一些老師進行了探討，比如大戲作為一門綜合藝術、一項系統工程，不僅涉及劇目的題材、劇本、導演以及演員的素質、燈光舞美等多個方面，更涉及劇目的包裝、推介和運動，這中間有一個學習和琢磨的過程，比如舞臺裝置的簡化和軟化問題，如何使如皋杖頭木偶表演更加細膩化，如何更彰顯如皋杖頭木偶的個性化特色等。如皋市木偶藝術團經過兩三年的努力，終于以新的面貌呈現和展示出它的活力和魅力。

我認為，如皋木偶戲應該提檔升級，積極申報國家級非遺。如皋市非遺辦應抓緊申報如皋木偶戲的國家級非遺保護名錄項目。如皋木偶戲有獨特的地域特色，如燈彩木偶、一根線木偶和片子木偶等，把多種表演形式的木偶戲“打包”申報有利于通過評審。經費上給予支持，減輕經濟壓力。如皋市木偶劇團作為如皋木偶戲省級非遺項目保護傳承單位，希望如皋市政府在現有基礎上增加必要的經費支持，進一步減輕劇團經濟壓力，使劇團解除后顧之憂，全心全意把培養人才、傳承技藝、創作劇目等保護工作做得更好。通過政府、劇團和演職人員的共同努力，如皋木偶戲再現輝煌。立足于自身的藝術傳統、文化資源、人員團隊來選材、創編，從演員陣容上，以老帶新，大膽對劇團的靚麗新秀委以重任，充分調動他們的唱、念、做、舞等表演才能，發揮和展示如皋木偶藝術的地方特色。同時，要向其他兄弟木偶院團在傳統表演技藝、節目創新、綜合才藝、歌舞演唱等方面的優勢和特點學習。立足于本團的木偶藝術根基，回歸木偶藝術本體，充分調動和發揮團內老藝術家的積極性、示范性，帶動中青年演員創編木偶節目。同時加強新學員的木偶藝術基礎訓練，在團內形成互幫互學、你追我趕的良好藝術氛圍，人人都為傳承發展如皋木偶藝術盡心盡力，不斷提高劇團木偶藝術的表演水平和節目的藝術質量。努力創造條件，把優秀學員分批送到上海戲劇學院和兄弟院團培訓深造，虛心學習兄弟院團藝術家的表演特長，提高我團演員的藝術表演水平，同時還要向兄弟院團學習管理、藝術生產和營銷經驗，博采眾長，不斷提高劇團的藝術水準和管理水平，傳承發展好如皋木偶藝術。