《詩經·氓》“淇水”意象的作用探析

甄繼平

在中國古典詩詞當中，意象是詩人經常用來表情達意的重要媒介。詩人傷春悲秋，思鄉懷人，無不借用那些寄寓獨特情感的意象。《詩經·氓》是統編高中《語文》選擇性必修下冊第一單元的一篇精講課文，也是《詩經》里面的經典篇目。雖然“淇水”意象在《詩經·氓》中只出現了四次，但它卻貫穿了全詩的始末，其背后的意蘊特別豐富，耐人尋味。

一、淇水，讓詩歌結構更嚴謹

《詩經·氓》共六節，“淇水”意象前后共出現了四次，其中明確出現的情況有三次，分別是：第一節“送子涉淇，至于頓丘”；第四節“淇水湯湯，漸車帷裳”；第六節“淇則有岸，隰則有泮”。除了以上三次之外，“淇水”還暗中出現過一次，即第二節“以尓車來，以我賄遷”。根據詩歌內容可以作出推斷，如果女主人公出嫁，必須要渡過淇水才能嫁到河的對岸（男主人公“氓”家）去。本詩是一首敘事詩，主要敘述了女主人公從戀愛、結婚到最終被棄的過程。通覽全詩，故事情節雖然一波三折，跌宕起伏，引人入勝，但這六節詩歌并沒有給讀者以凌亂和繁瑣的感受。原因何在？就是因為“淇水”意象多次出現，貫穿全詩，起到了“草蛇灰線”的效果。對此，著名學者錢鍾書在《管錐編》里就提到過：“此篇層次分明，工于敘事。”詩中的女子不斷在淇水兩岸往返，時空的轉換與故事情節的發展息息相關。本詩所有的故事都被作者放置在了淇水這個大背景之下，男女主人公從“戀愛”到“婚變”再到“決絕”的情感歷程，正好與明確出現三次的淇水一一對應。這明確出現三次的淇水，就像三個關鍵的時間節點，暗示了女子人生當中的三個重要階段，從頭到尾連起來，正好形成一條時光軸，展示了她不幸的一生。如此一來，全詩就形成了清晰、完整、閉環的結構鏈，從第一節“送子涉淇，至于頓丘”開啟，在最后一節“淇則有岸，隰則有泮”終結，前后照應，渾然一體。因此，淇水四現，貫穿全詩，勾連起男女主人公的所有故事情節，讓詩歌的結構更嚴謹。

二、淇水，讓人物形象更立體

古典詩詞中的景物描寫，對人物形象的烘托和塑造有著非常重要的作用。《詩經·氓》中“淇水”意象雖然沒有直接展示人物的言談舉止和音容笑貌，但卻很好地烘托了人物形象。當女子陷入熱戀時，詩歌雖然沒有直接描寫她的容貌特點和說話聲音，但作者巧妙地借助緩緩流淌的淇水烘托了一個善解人意、軟聲細語的女子形象。“送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期”，她不僅渡過淇水一路相隨將心急易怒的氓送到了頓丘，更是貼心地安慰氓不要心急，并私自將婚期定在了秋天。“以尓車來，以我賄遷”，新娘坐上馬車帶著嫁妝，一路奔向幸福的彼岸，一個自信滿滿、興高采烈的新婚妻子的形象呼之欲出。“淇水湯湯，漸車帷裳”，一瞬間，我們仿佛又看到了一個被丈夫無情拋棄后，艱難行走在回娘家之路上的婦女形象，她再也沒有了往日的青春容顏和少女情懷，只剩下絕望的淚水和無聲的嘆息。一時之間，分不清到底是湯湯淇水打濕了車帷，還是女主人公回想往事時淚如雨下。但有一點可以肯定，她此次的歸途并不輕松，甚至還很沉重，再也沒有了以前每一次“送子涉淇”時的輕松和歡快。“淇則有岸”，一方面作者借助“淇水”為讀者展示了一個滿腹委屈和愁緒的棄婦形象，淇水再寬廣也終究有邊際，可女主人公被拋棄的悲苦卻沒有盡頭。另一方面，作者借助“淇則有岸”，反襯出氓的丑惡嘴臉，淇水即使再寬也有個邊岸，洼地即使再大也有個邊際，但氓的變化卻如此反復無常，令人捉摸不透。至此，一個喜新厭舊、始亂終棄的負心漢形象呈現在了讀者眼前。正是因為“淇水”的存在，讀者看到了一個有血有肉，立體豐滿的女主人公形象。

三、淇水，讓詩歌意蘊更豐富

《詩經》開創了比興的表現手法，其中“比”是“以彼物比此物也”,是比喻之意。“淇水”是全詩非常重要的比喻意象。在《詩經·氓》中，淇水先后四次出現，象征著女主人公不同的人生階段，見證了女主人公的情感變遷，不斷豐富了全詩的意蘊。

“淇水”初現是在詩歌的第一節，它好似女子柔情似水的眼波。她沐浴愛河，善解人意，不僅渡過淇水將氓送到了頓丘，更是貼心地安慰心上人不要心急，只要秋天一到，他自可得償所愿。這里的淇水是女主人公大膽追愛、初涉愛河的象征，水光瀲滟，無限溫柔。

“淇水”再現是在詩歌的第二節，它仿佛化作和藹可親的月老，躲在二人的身后為他們送上最美好的祝福。此時的淇水，它的每一朵浪花都翻作歡快的音符，應和著女子即將成為新娘的興奮和喜悅。“以尓車來，以我賄遷”，馬車載著新娘，帶著豐厚的嫁妝，一路緩緩進入淇水，然后奔向幸福的彼岸。此時此刻，車里的女主人公肯定對新婚生活有著最美的向往和憧憬。

“淇水”三現是在詩歌的第四節，此時的女主人公已被遺棄。無家可歸的她只能硬著頭皮重走來時路。“淇水湯湯，漸車帷裳”，曾經那條緩緩流淌溫柔多情的淇水，突然之間變得面目猙獰，洶涌的波濤無情地濺在沉重的馬車上，打濕了車帷。淇水儼然象征著女子愁情滿腹而又破碎不堪的心靈。

“淇水”最后出現是在詩歌的第六節，它是理性經驗和清醒認知的隱喻，是這個悲劇的女子在經歷愛情和婚姻悲劇后的人生總結。“淇則有岸，隰則有泮”，她并沒有一味地奢望氓能夠回心轉意，而是對他發出了強有力的控訴，淇水即使再寬也有個邊岸，洼地即使再大也有個邊際，但氓的變化卻如此反復無常，令人捉摸不透。著名學者陳子展說，“此怨則無窮期也”，用“淇水”再寬也有界限來反喻女主人公心中的愁緒無窮無盡。

淇水在詩中的出現分為兩種情況，一是女子戀愛與嫁娶時眼中幸福的淇水，一是女子被拋棄后眼中悲痛的淇水。對《氓》中女主人公來說，淇水好像是一條天然的分割線，是一去不返的青春之河。在河的這一邊是她曾經對愛情和婚姻的無限向往和迷戀。當初的她無疑是年輕貌美的，當然也是天真幼稚的；當她滿懷希望、興高采烈地涉過淇水，也就意味著自己以另一種不可逆轉的姿態步入了全新而又未知的生活，盡管她對以后的生活依舊是充滿美好的憧憬；而在河的另一邊則是婚后現實生活帶給她的殘忍和痛苦，雖然她重新回到了原來經常做夢、幻想愛情的地方，但青春年華卻早已隨著那淇河之水一去不返了，徒留一聲嘆息。過去時，風平浪靜的淇水似乎在為她送上祝福；回來時，一切都變了，波濤洶涌的淇水好像在為她傷心和哭泣。這一脈淇水——它在多年前送過去了一個青春年少的姑娘，多年后，迎回的卻是一個早已支離破碎和清醒剛烈的棄婦。

綜上分析，“淇水”作為時間線索貫穿了全詩，推動了故事情節發展，詩歌層次愈清晰，結構更嚴謹，女主人公形象更鮮明，立體豐滿。同時，“淇水”這個比喻性的意象，具有多重象征意義和美學內涵，讓詩歌意蘊更豐富。“淇水”作為全詩線索和情感紐帶，成為了經緯全詩的核心意象，起到了至關重要的作用，讓全詩有了更廣闊的審美空間，令人回味無窮。。