關于4K/8K超高清在紀錄片創作中的應用與思考

劉偉奇

（作者單位：湘潭市廣播電視臺）

4K的分辨率是1 080 P的4倍，8K的分辨率是1 080 P的16倍，如此高的分辨率，使得4K/8K超高清視頻的每一個細節都纖毫畢現，給受眾帶來極佳的“沉浸式”觀看體驗。4K/8K紀錄片在拍攝、編輯、調色、數據管理與存儲等環節都有不小的難度，對設備和人才要求非常高。近幾年，筆者主創了幾部榮獲國家級、省級獎勵的4K/8K超高清紀錄片作品，如《換了人間——毛澤東的家書故事》《星火燎原——毛澤東去安源》《永遠的緬懷》等。如何全流程科學應用4K/8K超高清制作手段，如何利用4K/8K超高清在紀錄片創作上尋求突破，尤其是在拍攝、編輯、調色、數據管理與存儲等全流程上進行創新，值得廣大紀錄片創作者深度思考。筆者從近年積累的4K/8K紀錄片創作實踐經驗出發，加以思考，淺以論之。

1 4K/8K拍攝：影像與美學的建構

4K/8K超高清視頻主要是在分辨率、色彩位深、幀速率、色域、動態范圍等五方面有明顯提升。從器材選用到素材錄制，從構圖運鏡到流程再造，4K/8K紀錄片的拍攝比傳統視頻的拍攝要復雜得多。標準規范的4K/8K拍攝流程可以極大提高工作效率，提升影像質量。紀錄片創作者在追求極致影像質量的同時，也需探索4K/8K超高清紀錄片創作的新方法與新思路。

1.1 優化拍攝思路

首先是拍攝設備的選擇。紀錄片的拍攝周期往往比較長，紀實性要求高，有時需要隨時隨地抓拍、搶拍，因此4K/8K紀錄片拍攝設備的主要要求為輕量化、高性能、高穩定性。紀錄片拍攝的未知性與不可控性要求攝影師和機器達到人機合一的狀態。4K/8K畫面信息承載量極大，應盡量采用電影級攝影機拍攝，以保證精準記錄聲畫的質量與精度。不同品牌的攝影機具有不同的色彩風格、細節還原、質感特性等，多機位拍攝時，同一個項目應采用同一品牌、檔次的攝影機，不然會給后期帶來很大麻煩，并且成片效果不好。

其次是記錄格式的選擇。根據自己的制作系統選擇封裝格式，如Mac蘋果系統對MOV格式支持更好，Windows系統對MP4格式支持更好，但不管是什么格式，都要選擇高質量編碼素材。幀內壓縮比幀間壓縮更便于后期編輯，流暢度更高。因為4K/8K的畫幅成倍增加，為使成片畫質更流暢，幀速率應采用50 fps以上。壓縮碼率和畫面質量成正比，碼率越高，文件體積越大，碼率的設置可以根據項目預算、存儲、工期、質量等因素綜合考量。

再次是拍攝手法的創新。4K/8K前期拍攝要求更加精細化，對聚焦、光線、錄音、色彩、布景等細節要求更高。拍攝手法除采用常規拍攝外，更多采用大范圍延時攝影、高質量航拍、升格降格等拍攝技巧。通過匠心的構圖、雅致的色彩、流暢的運鏡，讓紀錄片的質感更加細膩[1]。同時，4K/8K紀錄片運鏡速度宜緩慢，不然在大屏播放容易產生眩暈感，給觀眾帶來不佳的觀感。在復雜的場景里，攝像機自帶的取景器顯示精準度不夠，應盡量外接7寸以上的專業監視器監看，查看對焦、曝光等更準確。所以，在4K/8K紀錄片項目中，應盡量安排攝影助理輔助工作，基礎性技術工作可由攝助完成，導演、攝影師專注于影像與美學的建構。

1.2 優先灰度模式

為了實現呈現完美的4K/8K畫質，建議優先采用灰度模式拍攝。筆者近年主創的幾部大型紀錄片項目都是采用Slog3伽馬曲線為主，因為可以獲得更好的寬容度，記錄更多的動態范圍細節，但是用灰度模式拍攝對攝影師綜合能力要求較高。

4K/8K拍攝尤其要注意曝光和對焦，如使用索尼的機器拍攝Slog灰度模式時，曝光不足會產生很多噪點，所以應盡量向右曝光但又不能過曝，這樣才能記錄更多的畫面細節，在后期調色軟件達芬奇（DaVinci Resolve）中最大限度還原畫面的細節。一些畫面中的高光部分，在監看時可能已經過曝，可以通過調色軟件達芬奇修正，但是這個優勢的前提條件是采用log灰度模式拍攝，所以建議盡量采用帶log灰度曲線的攝影機拍攝。

4K/8K拍攝，攝像師除了通過直方圖等監測曝光，還要學會利用示波器監測畫面細節，管控技術質量。比如采用索尼的機器拍攝，為了得到真實自然的膚色還原，S-Cinetone可以作為色彩矩陣的設置與Slog3搭配使用，即選擇“Slog3伽馬+Sgamut3色域+SCinetone”色彩矩陣。Slog3伽馬曲線如圖1所示。

圖1 Slog3伽馬曲線與其他log曲線的對比

1.3 優選升格拍攝

紀錄片的鏡頭以紀實性為主，但也需要大量升格、降格等鏡頭來敘述和抒情。一是升格鏡頭可以放大需要強調的細節元素，向受眾強調某種情感，從而強化紀錄片的紀實性。二是升格鏡頭可以把控紀錄片節奏，提升畫面美感，給受眾帶來震撼的視聽享受，從而提升紀錄片的藝術性。三是升格鏡頭可以渲染特定氣氛，突出視覺注意力，彰顯主題，從而升華紀錄片的思想性[2]。

筆者的項目組一般安排一至二位攝影老師專門拍攝升格、降格、延時攝影等藝術化鏡頭，如通過“穩定器+攝影機”拍攝運動寫意鏡頭，記錄成4K或者8K。筆者主創的超高清紀錄片《星火燎原——毛澤東去安源》，運用穩定器拍攝了大量的工人雕像、礦井入口、礦車、運煤軌道等場景，記錄成每秒120幀，后期放慢，還可以獲得十分流暢的效果，緩慢流動的鏡頭運動極富感染力，生動還原了當時的真實狀況，很有說服力。

升格、降格鏡頭在寫意方面具有很大優勢，但4K/8K超高清紀錄片以追求真實性為本，所以在紀錄片中不能濫用升格、降格鏡頭，要做到優中選優，講究恰到好處，過猶不及。

2 4K/8K數據管理：安全與科學的交叉

紀錄片一般體量較大，其中非常重要又容易被忽略的就是數據的科學管理。數據的安全、科學管理至關重要，大型4K/8K超高清紀錄片都需要配置專門的數據處理員。

2.1 重視DIT工作

數字影像工程師（Digital Imaging Technician,DIT）主要負責數據整理與備份，協助導演監看曝光、色彩，質量控制，導入顏色查找表（Look-Up-Table），生成階段性樣片等。數字影像工程師是一個非常重要的崗位，從前期到后期都要參與，聯系攝影、燈光、剪輯、調色、音頻等崗位老師，確保數據的絕對安全與準確。隨著數字化制作時代的到來，數字影像工程師應運而生，他們是具備前后期數字化制作知識的綜合性專業人才。經驗豐富的數字影像工程師會有一套順暢的工作流程，為高效創作4K/8K超高清紀錄片提供保障。

筆者主創的22集系列超高清紀錄片《永遠的緬懷》前后期總數據量達到了驚人的286 T，如此巨大的數據量，如果沒有專門的數字影像工程師來管理，肯定會出問題，造成工作混亂。因此早在策劃階段，導演組就精心選擇了兩位專業扎實、經驗豐富、做事細致、對前后期都熟悉的數字影像工程師，讓其全程做好數據管理工作，包括現場監視質量、設置攝影機參數、現場調色、現場剪輯、拷卡備份、分類存檔素材、轉碼、合板、標注特殊鏡頭和元數據（metadata）、寫工作日志等。

2.2 數據整理與備份

紀錄片制作早已進入數字化流程，在“5G+4K/8K+AI”模式下，數據的儲存介質主要是硬盤，數據存儲的風險性極大。安全科學地保護數據尤其重要，數據丟失或損壞將會是致命的失誤。筆者經過多個大型4K/8K超高清項目的實踐，認為其中最有效的方法就是數據備份，采用雙備份甚至多備份。如果是十分重要的項目，無法重拍彌補，可以考慮異地備份，這樣才能讓數據做到安全有保障。同時，做好素材檢查、素材轉碼、素材傳遞分發等工作，做到無縫銜接前后期各部門，提高制作效率，做好制作保障，而擔當這項重要工作任務的就是數字影像工程師。

對數據的安全化處理要形成標準化工作流程，只有順暢、高效的標準化工作流程，才能把風險降到最低。紀錄片創作者應利用5G網絡的優勢，形成線上、線下雙線數據通道，實現相關部門人員與數據中樞的流暢連接，實現在任何地方、任何環境下都可以共享數據、交換數據。

3 4K/8K編輯：敘事與抒情的解析

4K的分辨率為3 840×2 160，相當于高清分辨率的4倍，8K的分辨率為7 680×4 320，相當于高清分辨率的16倍，分辨率大小示意如圖2所示。幀速率為50 fps，色域由8 bit的BT.709標準變為10 bit的BT.2020，動態范圍從標準動態范圍變為高動態范圍。根據4K/8K超高清影像的這些特點，筆者和團隊經過大量編輯試驗，形成了一套順暢、高效的工作流程，實現了敘事與抒情、內容和形式的統一。

圖2 分辨率大小示意圖

3.1 后期前置

紀錄片的創作是一個前后期密切配合的過程，不是孤立分開的階段，后期前置，后期提前參與到前期，可以規避風險并解決很多問題。在紀錄片創作早期，后期編輯老師就融入前期拍攝中，充分理解前期拍攝者的創作意圖，優化工作流程。在創作超高清紀錄片《換了人間——毛澤東的家書故事》的時候，從最開始的策劃階段，項目組就請后期老師參與設計、構思，后期老師從后期制作可執行性的角度參與方案的修正。文稿寫作階段，后期老師也給予了一些合情合理的建議和意見。拍攝階段，后期老師也是全程參與指導拍攝，可以說是把剪輯思維深度融入拍攝中。可以這么說，后期前置能解決很多細節問題，能最大限度降低失誤發生的概率。

3.2 代理剪輯

相比較高清素材，4K/8K素材的數據量成幾何級數增加，對編輯系統硬件和軟件要求極高。目前，常用的專業后期編輯軟件有Premiere、Final Cut Pro、Edius、Vegas、Avid Media Composer、達芬奇等，根據制作流程的優化，筆者推薦Premiere和達芬奇軟件。

在拍攝階段，為了保證成片的效果，錄制的原始素材一般都是4K/8K，4∶2∶2，10-bit，50 fps以上，文件數據量龐大。后期階段，不同編碼格式混編，對軟硬件和存儲系統的I/O帶寬產生巨大壓力。在多層編輯、長時間線、大量素材的情況下，編輯卡頓在所難免，代理剪輯是解決問題的好方法。代理文件既可以在后期制作的時候生成，又可以在拍攝4K/8K影像時就同時記錄一份代理文件，利用攝影機記錄代理文件對制作效率的提升十分明顯。

3.3 敘事與抒情

相比較高清紀錄片，4K/8K紀錄片的敘事和抒情沒有本質的區別，高清時代紀錄片的技巧和手法，同樣可以用于4K/8K紀錄片的制作當中。但是超高清晰度視頻帶來的圖像畫質更加清晰、細膩，音質更加逼真、純凈，色彩更加真實、自然，在細節展現、質感還原等方面更有優勢，更能給受眾帶來身臨其境的震撼體驗，所以紀錄片創作者應主動擁抱4K/8K紀錄片，在紀錄片創作上有新的突破[3]。

筆者綜合多部4K/8K紀錄片的創作實踐案例，認為4K/8K在紀錄片的敘事與抒情方面有一些明顯的優勢：一是可以展現更多的細節故事，視頻信息量更豐富，更利于故事的深入細致講述，更能通過畫面、聲音、色彩等元素講好中國故事；二是可以通過超采等技術手段，實現在編輯階段的二次構圖，修正前期拍攝時的不足，使得畫面敘事表意更精準；三是在景深控制、色彩層次控制、弱光噪點控制等方面更優秀，實現更接近電影級的質感。

4 4K/8K調色：藝術與技術的融合

紀錄片的色彩設計是影響內容表現十分重要的因素，因此紀錄片的調色至關重要。好的調色是技術與藝術的完美融合，合適的色調可以提升紀錄片的整體品質。

4.1 色彩與風格設計

4K/8K紀錄片中的色彩與風格設計主要指的是色彩的還原與風格的統一、校色與調色的過程。首先是確定好調色思路，這是需要在策劃階段就考慮周全的，后期前置就能確保色彩設計不走偏。前后期關于色彩的設置都要根據色彩設計來指導。很多人在前期拍攝中就喜歡設置色彩傾向，錄制出來的素材就帶有“色彩情緒”了，筆者是十分不贊成這種做法的，因為在實際中往往容易出問題。建議錄制中性標準色彩，后期再根據色彩設計、前后場景的色彩匹配等進行校色與調色，其中調色又可以進行一級調色與二級調色。這樣做的好處就是能最大限度保留細節層次，在后期階段具有更大的創作可調性。

如有條件，可在拍攝現場調色，實時監測曝光、顏色、聚焦、快門角度、波形等，現場對畫面質量進行把控。筆者參與主創的超高清紀錄片《永遠的緬懷》集數多、總時長長，如果把調色的壓力全部放到后期，會出現很多意想不到的問題。針對這種實際情況，項目組在采訪拍攝階段就直接進行現場調色，有問題在現場就解決，后期處理起來就十分輕松，極大地提高了出片效率。

基本上主流的編輯軟件都有不錯的調色功能，但是調色功能性、全面性比不上專業調色軟件，目前建議采用調色功能強大的達芬奇軟件進行調色。也可以利用編輯軟件輸出可擴展標識語言（EXtensible Markup Language, XML）或編輯決策列表（Editorial Determination List, EDL）等文件，然后導入達芬奇軟件進行調色，利用XML或EDL等文件對之前故事線的結構記錄，保持原有的剪輯序列，但在達芬奇調色軟件中的故事線就被替換成了原始的4K/8K素材，這之后就可以針對原始的4K/8K素材開展一級調色和二級調色等工作。達芬奇軟件調色工作界面如圖3所示。

圖3 達芬奇軟件調色工作界面

4.2 用色彩講述故事

當紀錄片講述故事時，色彩傾向能影響到受眾的心理感受，觀眾能感知到色彩帶來的情感表達。用色彩講故事主要包括用色彩抒情和用色彩塑造形象兩個方面。黑白灰、五顏六色中的每一種都會讓觀眾產生復雜的情感聯想，既有客觀的色彩規律，又有主觀的情感刺激。因此，學會運用色相、明暗度、飽和度的不同組合來精準表達紀錄片情感，從而講述完整的故事，是紀錄片創作者需要掌握的法寶[4]。

在對《換了人間——毛澤東的家書故事》進行調色時，項目組充分利用了用色彩講述故事這一手法。比如在講述毛主席痛失愛子毛岸英和痛失愛人楊開慧的篇章，調色師把畫面色彩調成偏向深褐色，降低飽和度，形成了低沉暗淡的風格，表達了毛主席悲傷痛苦的情緒。在講述毛澤東毛岸英父子在分別多年以后重逢、毛澤東和兒女們開心交談的篇章，調色師把畫面色彩調成偏向暖色調，調高飽和度，形成了明快鮮艷的風格，展現了毛主席高興愉悅的心情。在講述人民解放軍百萬大軍橫渡長江等篇章時，調色師把畫面色彩調成偏向對比度強烈，形成了濃墨重彩的厚重感，體現了毛主席豪情壯志的氣魄。

4.3 用風格影響情緒

在融媒體時代，4K/8K超高清紀錄片的形式、表現越來越多元化，用風格影響受眾情緒在紀錄片中變得越來越重要，影響風格的因素有很多，這里主要講述畫面與色彩風格對紀錄片的影響。調色風格能塑造人物形象，使毫無章法的原始色彩立體真實，同時能起到強調關鍵重點細節，突出情感表現的作用[5]。

在處理《星火燎原——毛澤東去安源》的色彩風格時，導演組與后期組經過詳細溝通、充分論證后才確定下來。因為這是一部反映黨史的重大題材作品，要求非常嚴謹，在整體色彩處理上采用了對比度稍強的暖色調。具體講到歷史細節的場景時，又把畫面處理成深灰的高級基調，匯成了凝聚人心、堅定不移跟黨走的情感風格，體現了磅礴力量。

5 結語

從國內紀錄片創作的整體現狀來看，4K/8K超高清紀錄片受到成本高、技術要求高、流程復雜等因素制約，在紀錄片中的應用還處于探索階段，還需要走比較長的路。4K/8K超高清在紀錄片創作中的應用，顛覆了傳統的創作模式，4K/8K超高清的應用能使影視技術與藝術融合效果實現最優化。4K/8K超高清能把紀錄片創制質量推向新的高度，“5G+4K/8K+AI”的應用有助于廣大創作者創制出更多高質量的紀錄片精品力作，對紀錄片的發展產生積極而深遠的影響，期待更多的同仁一起深入探索4K/8K超高清在紀錄片創作中的應用。