《沙漠王子》與尹小芳的藝術(shù)魅力

潘祖德

我第一次看尹小芳老師的戲，是在1951年春節(jié)，正月初二。這一天深深印在我腦海里。而且因?yàn)槟翘烨『檬俏疑眨匀掌谝灿浀煤芮宄吹膽蚪小都t花處處開》。尹小芳她的風(fēng)采，她的風(fēng)度，她的一舉一動都太像尹桂芳了！因?yàn)橹拔以催^尹桂芳兩個戲， 一個是《玉蜻蜓》，一個是《賈寶玉》，對她的風(fēng)格是熟悉的。其實(shí)尹小芳老師在解放前就已經(jīng)小有名氣了。到（20世紀(jì)）50年代時，碰上尹桂芳倒嗓，總歸是她上去頂戲，因?yàn)樗诶舷壬鷰讉€學(xué)生里是尖子，可以獨(dú)當(dāng)一面，所以頂戲非她莫屬，別人代不上了。芳華（越劇團(tuán)）歇夏的時候，尹小芳就和戴忠桂搭檔，作為“小芳華”劇團(tuán)演出。那時候她們演出的《長相思》，我就曾看過。

重又看到尹小芳，是1979年上海藝術(shù)研究所章力揮院長舉辦了“尹桂芳越劇流派演唱會”，小芳老師唱了一曲《嘆鐘點(diǎn)》，轟動了上海，也激起了虹口越劇團(tuán)邀請她來參加虹越的想法。

虹口越劇團(tuán)當(dāng)時的主要情況，一是1979年劇團(tuán)成立以后青黃不接，二是劇團(tuán)沒有流派定向，令人憂慮。因?yàn)楫?dāng)時靜安越劇團(tuán)也好，盧灣越劇團(tuán)也好，它們都是有流派定向的。三個劇團(tuán)三足鼎立，只有我們虹口越劇團(tuán)沒有特色，所以團(tuán)里尋求改變的意愿非常迫切，把邀請尹小芳入團(tuán)看作提升虹口越劇團(tuán)水平的一個契機(jī)，非常迫切地要請她來。尹小芳很謙虛，團(tuán)里多次邀請后，她說：“你們要到尹桂芳老師那里去征求意見。”于是，經(jīng)過虹口區(qū)文化局、虹口區(qū)政協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)等上門后，老先生同意了讓小芳老師加入虹越。……