慢直播的創新特性解析

劉福泉 盧肖寒

所謂慢直播，就是利用互聯網設備對新聞事件或實景進行全過程記錄，真實呈現事件始末的一種直播形態。不同于傳統意義上的直播，慢直播沒有主播、鏡頭調度、后期剪輯等，是不進行任何添加和干預的“原生態”直播。就內容來講，慢直播主要分為兩類：一類是媒體跨界合作的監控直播，如央視網與四川大熊貓基地合作的“ipanda 熊貓頻道”；另一類是媒體專題制作的策劃直播，如挪威電視臺系列慢直播。細化來講，慢直播還可分為新聞類、景觀類、科普類、生活類等類型，如2021年8月21日央視頻推出的“考古慢直播|聚焦洛陽西漢古墓發掘清理現場”就屬于科普類慢直播。慢直播作為全新媒介形態，將全新場景納入生活場域，進而賦予傳播客體新的身份、話語和行為，最終形成廣泛意義上的創新擴散。以創新擴散理論來講，慢直播依據自身創新特性，在技術與文化的全面賦能下不斷衍變，正在深層引領思維和模式的創新發展。

一、內容創新：構建“直播+”生態系統

直播屬于最基本的報道方式，但隨著全媒體時代的融合發展，數字電視及移動媒體的崛起，使得直播在技術創新中得到了進一步延展。從電視直播到網絡直播，再到移動直播，隨著垂直下沉的深入，正在形成極具開放性的“直播+”內容生態系統。慢直播能夠呈現出同一時刻不同生活場域內的真實情境，因為其能夠打破物質媒介的情境界限，讓受眾通過信息終端隨時進入慢直播建構的具體情境中，這就決定了慢直播具有無限的時空延展性，由此推動了其內容創新特性。

創新擴散理論認為，內容創新及傳播是需要經過時間沉淀，通過特定渠道傳播給特定受眾群體的過程。慢直播的內容創新顯然符合這一流程機制，也是經過時間沉淀，持續與電視直播、網絡直播等進行區分，最終形成獨立的范式框架。從“看看新聞”的網絡慢直播試水到央視頻火神山、雷神山慢直播，從“火車火車哪里開”慢直播，到新疆喀什紅海胡楊林、江蘇大豐荷蘭花海等景色慢直播，甚至是超級月亮、日環食等天文現象的慢直播，直播內容日益豐富，受眾可以隨時隨地以“上帝視角”觀察同一時間內其他時空場域發生的事情，真正體驗了“地球村”。

在慢直播的開放場域內，受眾掌握了絕對的傳播主動權，可以對場景內容進行解碼、再編碼和再傳播，進而實現內容的二次創新與傳播。如在火神山、雷神山的新聞慢直播中，受眾對場景中的各類建筑機械進行創意命名，形成了內容的二次解讀，在真實場景和想象空間交織中實現了內容的衍生創新。經過時間沉淀后，慢直播內容滲透于文化、公益、旅游等諸多領域，場景化直播為受眾帶來了更有價值的思考與沉淀，并在創新擴散中釋放了更多效能，成為其可持續發展的根本驅動。

二、過程創新：全景監督和情緒宣泄的擴散驅動

慢直播是無主播、無剪輯、無干擾的原生態直播方式，具有實時化、場景化、超時長化的特點，相比于其他網絡直播來講，其直播畫面較為單一，視覺沖擊性不強。但慢直播有著獨特的創新過程，尤其是“共景監獄”下的監督機制和虛擬世界的情緒宣泄，使其成為具有較高需求度和接納度的媒介形態。

1.全景監獄下的監督機制。福柯將現代社會視為“全景敞視監獄”，認為公共生活空間是一個巨大的監控系統，無論是現實生活中還是網絡虛擬空間中，監視無處不在，某種意義上來講，所有人都處于“全景敞視建筑”內。全媒體時代，受眾信息傳播的話語性增強，傳播主客體的身份界限被全面消解，極大地降低了政府的輿論主導力，并由此形成了“共景監獄”理論，不同于全景監獄理論中受眾主體性的遮掩，該理論強調受眾的信息主導權。顯然，慢直播就是典型的“共景監獄”機制，所有受眾都能夠以“上帝視角”對慢直播場景內的事物進行凝視觀察甚至控制，由此獲取了“審判權”。可以說，慢直播為受眾創造了一個能夠深度參與的凝視場域，成為重要的線上監督渠道，特別是在重大突發事件發生時，受眾的一致意見成為有力輿論，就能夠借助慢直播進行全面監督，也可以自由表達個人觀點，最終滿足受眾圍觀式參政的訴求。

2.虛擬世界的情緒宣泄渠道。因現實社會代償機制的缺位，人們情緒宣泄的渠道有限，特別是新冠疫情席卷全球的時代語境下，慢直播就成為重要的心理代償平臺。慢直播全面消解了不同受眾群體之間的身份界限，使得不同年齡、不同身份、不同階層的受眾共同成為“局內人”，共享由慢直播情境而形成的群體認同，在社交式陪伴中充分滿足受眾情感需求，成為其被社會廣泛接納的重要依托。因此，在火神山、雷神山的慢直播中，讓廣大受眾看到了勝利的曙光，極大地增強了受眾安全感，釋放了巨大的正能量，同時成為舒緩緊張情緒的重要渠道。

慢直播的創新過程無疑是成功的，是為人們所需求的，也是被廣泛接納的，其在創新擴散中形成了獨特的監督與代償功能機制，是其得以成功的根本原因。

三、技術創新：共同在場的深層沉浸體驗

傳統意義上的直播都有著特定訴求，如新聞直播追求時效性，強調第一時間將核心信息傳達給受眾，網絡直播則具有解釋說明或獲取利益等目的，典型的有帶貨直播。但慢直播則完全不同，原生態敘事結構決定了其內容的絕對真實，通過鏡頭記錄告訴受眾正在發生什么，這就使慢直播具有較強的在場感。特別是在5G、VR等技術加持下，慢直播的在場感也得到了顯著增強，并為受眾提供了深層的沉浸式體驗。

隨著5G時代的到來，慢直播正在實現高速度、低功耗、高流暢、大連接，為其動態呈現、深層沉浸、全面交互等功能的實現提供了根本性的技術支持，這也是慢直播“直播+”內容生態系統的核心驅動。如“珠峰十二時辰”系列慢直播，5G技術和4K高清技術讓受眾可以真實感受穆朗瑪峰24小時的變化，而VR技術則使受眾身臨其境，消除了現實世界與虛擬世界的隔閡，為受眾帶來了極具沖擊性的沉浸體驗，這也為景點慢直播的快速發展夯實了基礎。2020年8月，人民網與浙視頻合作，首次推出“西湖水下世界”慢直播，借助機器人、5G技術等，呈現了一個全新的西湖，讓受眾體驗了水下暢游西湖的別樣快感。隨著信息技術的成熟發展，“5G+4K/8K+AI”的技術架構正在成為慢直播的標配，也是主流媒體融合轉型的新突破、新方向。疫情防控期間，中國電信利用云網融合優勢，借助5G+光纖雙千兆網絡確?！耙咔?4小時”慢直播的高清流暢，同時利用VR鏡頭將慢直播中的物理場域和受眾虛擬場域進行對接，真正消除了物理空間的隔閡，通過移動終端讓億萬受眾實現了共同在場，讓受眾身臨其境般地進入線上宏大敘事的場域空間，以深層沉浸的姿態全面觀察事件發展及細節?？梢哉f，技術賦能下的慢直播，還有很大的創新擴散空間，這也是慢直播的基本特性。如何深化技術與直播的融合，進一步拓展慢直播的場域邊界，為受眾提供優質體驗，也是未來慢直播發展的重要方向。

客觀來講，當前慢直播應用還存在一定局限性，主要見于獨特新聞事件和場景中，但其創新擴散過程無疑是成功的。就內容而言，其“直播+”生態系統極大地拓展了內容范圍，為媒體融合轉型創造了更多可能；而就技術而言，慢直播在保留網絡直播優勢的基礎上，進一步豐富了直播形態，為其創新發展提供了核心驅動。因此，在未來慢直播發展中，需要從內容和技術兩方面入手，加強創新實踐，不斷拓展創新擴散的邊界范圍，以充分釋放慢直播的傳播效能，為媒體深度融合的實現提供有力保障。

作者單位 河北大學藝術學院

【編輯：王秦】