中國特色的抽象畫 記承強的抽象藝術

藝術家簡介

承強，1961年生，江蘇宜興人。中國美術家協會會員、吳冠中藝術館館長、無錫市美術家協會副主席、宜興市美術家協會主席、江蘇省美術家協會理事、南京師范大學美術學院兼職導師、上海交通大學江南文化研究院客座教授、上海中外文化藝術交流協會書畫專業委員會副會長，多次被中國美術家協會聘為復評監審委員會委員。

抽象藝術還分中、西嗎？應該分的。中西藝術必須不同。

藝者，異也；匠者，同也。

完全相同，那是匠人的事。凡稱藝術家者，必能創造，必能異于他人。中國的藝術更應該異于西方。

承強的抽象藝術就是有異于西方而具有中國特色的藝術。

抽象的本意是從很多事物中抽出其共同的、本質性的特征，而舍棄其非本質的特征而形成概念。原則上說抽象藝術是不存在的。但相對具象藝術，人們把畫面上無具體形像的藝術叫做抽象藝術，約定俗成，抽象藝術也就成立了。

具象藝術靠筆觸、色彩而表現，筆觸、色彩就是本質。抽象藝術就是舍棄了形像，以筆觸奇、色彩美而為其突出的價值。因為沒有形像的約束，筆觸可以肆意的奇，色彩可以無限的美，具象藝術因有形像的約束，其筆觸和色彩都會有一定的限制。抽象藝術的誕生沖破了這一限制，這是抽象藝術的價值。

但是西方的抽象藝術只表現色彩，筆觸也是為了突出色彩，其色彩和筆觸間也產生不了什么形象的想象。在承強的抽象畫中都有形像的表現，從而開創了新的抽象繪畫表現形式。

承強生于江蘇宜興，這里是產生大畫家的地方。徐悲鴻、吳冠中、徐明華、錢松嵒、吳大羽等都是名震中外的大畫家。承強自幼受其藝術氛圍的影響，就喜愛繪畫，他學習過中國畫，臨摹過古今名作，也學習過油畫。他財力雄厚，也購入很多中國畫和油畫的名作，日夕觀摩、欣賞、思考。他曾獨資建造吳冠中藝術館，向吳冠中請教應該怎樣才能成為一個出色的畫家，吳冠中告訴他：“凡是別人畫過的形式，都不要畫；凡是別人用過的畫法，都不要用；一定要畫別人沒有畫過的形式，一定要用別人沒有用過的畫法，然后才能突出出來。”這對承強影響很大，承強一直牢記在心。

承強臨摹、欣賞、研究過中國傳統藝術和現在的藝術。工筆的、寫意的、半工半寫的。為了尋找新的突破，于是又轉向油畫。具象的油畫，在文藝復興時已被畫盡。從塞尚開始形成的現代藝術，他也反復研究。最后發現，抽象藝術還有發展的余地。

承強的目標是：要創造新的精神。

他既不用西方的抽象法，也不用中國的一些抽象法。他要創造新的精神的抽象藝術，必須用新的畫法。新的畫法未必能創造出新的精神，但新的精神必須有新的畫法。

承強綜采中西畫法之善，專為一家。他用面，也用線。他的線似點似面，或肆意奔放，或沉著渾樸，或瀟酒飄逸，或空靈曠遠，或厚重豐富，或對比鮮明。

尤其和西方抽象畫不同的是，他的畫雖然抽象，但可以使人產生想象，這是大海的巨浪翻滾，這是海灘的浪進浪退，這是晚霞映空，這是朝霞燦爛，這是雨后天晴，這是快雪時晴，這是大道無垠，這是沙漠起伏，這是層巖疊嶂，這是風云變幻的太空，這是蒼茫無盡的大地……杜甫詩云：“天上浮云如白衣，斯須變幻如蒼狗。”杜甫詩是無形的畫，承強的畫是無聲的詩。總之，他的畫沒有形象，卻使人從中想象到各類形像，這就是中國式的抽象，它既有時代特色，又有民族特色，又有個人特色。最主要的是它有新的精神。

繪畫，必有新的精神，才能傳世。承強的畫就具有新的精神。

承強年富力強，為之不已，前途正不可限量也。

（作者系中國人民大學教授）

展覽前言

承強于2010年經吳冠中授權建造吳冠中藝術館并任館長，先后策劃組織了全國新文人畫展、全國中國畫展、全國工筆畫展、全國油畫展等十余場具有影響力的展覽，將吳冠中藝術館打造成為宜興文化藝術的新“名片”。作為宜興市美術家協會主席，他以展覽激勵創作，以活動促進學術交流，帶動美術人才培養，逐步將宜興市美術家協會打造成一個有凝聚力、有溫度和專業高度的學術團體，在全國美術大展中屢獲佳績，進一步鞏固了宜興作為美術重鎮的地位與影響力。

在學術研究上，承強充分發揮專業的引領作用，他長期研究傳統繪畫，汲取中國傳統文化的精髓，將自己的藝術根植于中華文化的沃土之上，開創性地創作了富于東方意韻而又別開生面的油彩抽象藝術，其作品充溢著東方審美韻味和自然主義氣象。他的油彩抽象藝術根植于中華文化的沃土之上，源于中國傳統精神的審美理想，是中國藝術傳統脈絡發展之上的延續。他的藝術實踐，豐富了當代油彩抽象藝術圖式，美術理論家陳傳席評其為“中國特色的抽象畫”。

為了更好地展示承強油彩抽象藝術的魅力，特策劃推出“大象無形? 華彩益彰——承強油彩抽象繪畫藝術展”，旨在促進學術交流，為中國當代油彩抽象藝術的拓展提供有益的借鑒。

《中國美術報》社