人物肖像描寫

郭麗

肖像描寫即描繪人物的外貌特征，它包括人物的身材、容貌、服飾、打扮以及表情、儀態(tài)、風(fēng)度、習(xí)慣等。肖像描寫的目的是以“形”傳“神”，刻畫人物的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界。人的氣質(zhì)、精神、心理、感情的變化往往會(huì)反映在臉部表情上，所以“畫臉”“點(diǎn)睛”是肖像描寫的重中之重。

左讀經(jīng)典

1.就在這時(shí)候，在空曠的院壩的北頭，走過(guò)來(lái)一個(gè)瘦高個(gè)的青年人。他胳膊窩里夾著一只碗，縮著脖子在泥地里蹣跚而行。小伙子臉色黃瘦，而且兩頰有點(diǎn)塌陷，顯得鼻子像希臘人一樣又高又直。臉上看來(lái)才剛剛褪掉少年的稚氣——顯然由于營(yíng)養(yǎng)不良，還沒(méi)有煥發(fā)出他這個(gè)年齡所特有的那種青春光彩。

……

他就好像換了一副模樣。原來(lái)的嫩皮細(xì)肉變得又黑又粗糙，濃密的黑發(fā)像氈片一樣散亂地貼在額頭。由于活苦重，飯量驟然間增大，身體看起來(lái)明顯壯大了許多。兩只手被石頭和鐵棍磨得生硬；右手背有點(diǎn)傷，貼著一塊又黑又臟的膠布。目光似乎失去了往日的光亮，像不起波浪的水潭一般沉靜；上唇上的那一撇髭須似乎也更明顯了。從那松散的腿胯可以看出，他已經(jīng)成為地道的攬工漢了，和別的工匠混在一起，完全看不出差別。

（節(jié)選自路遙《平凡的世界》）

2.至于張大哥呢，長(zhǎng)長(zhǎng)的臉，并不驢臉瓜搭，笑意常把臉往扁處縱上些，而且頗有些四五十歲的人當(dāng)有的肉。高鼻子，陰陽(yáng)眼，大耳垂，無(wú)論在哪兒也是個(gè)富泰的人。打扮得也體面：藏青嗶嘰袍，花駝絨里，青素緞坎肩，襟前有個(gè)小袋，插著金夾子自來(lái)水筆，向來(lái)沒(méi)沾過(guò)墨水；有時(shí)候拿出來(lái)，用白綢子手絹擦擦鋼筆尖。提著濰縣漆的金箍手杖，杖尖永沒(méi)挨過(guò)地。抽著英國(guó)銀星煙斗，一邊吸一邊用琺藍(lán)的洋火盒輕輕往下按煙葉。左手的四指上戴著金戒指，上刻著篆字姓名。袍子里面不穿小褂，而是一件西裝的汗衫，因?yàn)樽钕矚g汗衫袖口那對(duì)鑲著假寶石的袖扣。張大嫂給汗衫上釘上四個(gè)口袋，于是錢包、圖章盒——永遠(yuǎn)不能離身，好隨時(shí)往婚書上蓋章——金表，全有了安放的地方，而且不易被小綹給扒了去。放假的日子，肩上有時(shí)候帶著個(gè)小照相匣，可是至今還沒(méi)開(kāi)始照相。

（節(jié)選自老舍《離婚》）

3.諾瓦蒂埃的頭發(fā)又長(zhǎng)又白，一直披到他的肩頭；睫毛密而黑，在睫毛底下的那一對(duì)眼睛里，匯集著所有的活力、言語(yǔ)和智慧。這并不是什么稀奇的事，在一個(gè)只用一種器官來(lái)代替其他各種器官的人，以前分散在全身的精力就會(huì)凝聚在一處。當(dāng)然了，他的手臂已不能動(dòng)，他的嗓子已不再能吐出聲音，他的身體已失去了活力，但那一對(duì)有力的眼睛已足夠代替一切了。他用他的眼睛來(lái)發(fā)號(hào)施令，他用他的眼睛來(lái)表示感激——總之，他用一對(duì)活的眼睛表達(dá)出一具尸體腦子里的全部感想。在那副大理石般的臉上，有時(shí)會(huì)射出一道憤怒的火光，有時(shí)又會(huì)流露出一片喜悅的光澤，看了令人非常吃驚。

（節(jié)選自大仲馬《基督山伯爵》）

右寫作文

1.太爺爺已八十八歲高齡了，走起路來(lái)步履有些蹣跚，但他依然時(shí)刻挺直脊背。他古銅色的皮膚十分粗糙，且?guī)в邪唿c(diǎn)，寫滿了歲月的滄桑；額頭上深深的皺紋如溝壑般縱橫；臉頰微微凹陷，看起來(lái)很瘦，卻又不失慈祥。他一笑起來(lái)，左邊臉頰上會(huì)有一個(gè)深深的酒窩，短小的下巴向前微微翹著，一口假牙十分顯眼——雖是假牙，但他很注重清潔，每次飯后都要漱口。他兩只手的拇指向外彎曲，手背上布滿了年輕時(shí)干活留下的傷痕，像一塊飽經(jīng)滄桑的樹(shù)皮，記錄著過(guò)去的故事……

（節(jié)選自張子珈《我的太爺爺》）

點(diǎn)評(píng)

小作者通過(guò)描寫太爺爺?shù)拿嫒荩坍嬃艘晃粴v經(jīng)歲月滄桑后依然精神矍鑠的老人家。“步履蹣跚”寫出其年事已高；“時(shí)刻挺直脊背”說(shuō)明他很有精神。其中，“手背上布滿了年輕時(shí)干活留下的傷痕，像一塊飽經(jīng)滄桑的樹(shù)皮，記錄著過(guò)去的故事”這一特寫鏡頭，突出了老人家一生的辛勞。

2.“快過(guò)來(lái)啊！”她揮舞著手臂，興奮地喊著，寶藍(lán)色的裙角隨著她的動(dòng)作飛揚(yáng)。遠(yuǎn)處，幾個(gè)年紀(jì)相仿的姑娘穿著同樣的裙子，提著裙角跑過(guò)來(lái)，嬉笑著，像一只只蝴蝶，振翅欲飛。女孩們迎著微風(fēng)跑到舞臺(tái)前，她們兩人一組，手提裙擺自信地走上舞臺(tái)。音樂(lè)響起的一瞬間，她們猛地將提著的裙子甩開(kāi)，寶藍(lán)色的裙擺像孔雀開(kāi)屏一樣展開(kāi)來(lái)。當(dāng)她們?cè)俎D(zhuǎn)過(guò)身時(shí)，如花般的笑顏在臉上綻開(kāi)。她們昂著頭，挺著胸；陽(yáng)光灑滿舞臺(tái)，也灑在她們鑲嵌著寶石的頭飾上，顯得無(wú)比耀眼。

（節(jié)選自賈紫萱《姑娘害羞了》）

點(diǎn)評(píng)

小作者把舞者的裙子作為特寫鏡頭，運(yùn)用比喻的修辭手法表現(xiàn)了舞者服飾的美，從顏色、樣式到跳舞時(shí)呈現(xiàn)的狀態(tài)，如“一只只蝴蝶，振翅欲飛”“寶藍(lán)色的裙擺像孔雀開(kāi)屏”，把舞者的美形象地展示了出來(lái)，是一段非常成功的肖像描寫。

3.斜陽(yáng)下，石橋上，一個(gè)高挑的身影在晃動(dòng)。一抬頭，我與她四目相對(duì)。那是一雙多么漂亮的眼睛——睫毛又長(zhǎng)又密，半遮半掩著明珠一般的瞳孔，眸底搖曳著碎光。這樣的眼睛，任誰(shuí)看過(guò)，就再也忘不掉了。她的眼角微微揚(yáng)起，眼中流露出似水的柔情、無(wú)限的喜悅；那目光，仿佛可以穿透人的心靈，觸到人的心底，似一波秋水，隨風(fēng)泛起幸福的漣漪；又似一把火，點(diǎn)燃了熱烈的暮色。

（節(jié)選自任潔《橋邊的姑娘》）

點(diǎn)評(píng)

“眸底搖曳著碎光”“流露出似水的柔情、無(wú)限的喜悅”“仿佛可以穿透人的心靈，觸到人的心底”……小作者對(duì)眼睛的描寫細(xì)膩而形象，將橋邊姑娘的內(nèi)心情感通過(guò)眼睛刻畫得十分傳神，令人嘆服。

【以上片段的小作者均系內(nèi)蒙古通遼市科爾沁左翼中旗保康第二中學(xué)學(xué)生】

賞讀

成功的肖像描寫能讓讀者根據(jù)文字在腦海中勾勒出相應(yīng)的人物形象，收到栩栩如生的效果。

片段1的第一段是孫少平的第一次出場(chǎng)。作者主要通過(guò)描寫其面容，即“臉色黃瘦”“兩頰有點(diǎn)塌陷”，寫出其生活的貧苦。其中特寫鏡頭“鼻子像希臘人一樣又高又直”，突出了陜北人的相貌特征。第二段通過(guò)孫少平打工后外貌的變化，體現(xiàn)了人物生活狀況的變化。

片段2中，對(duì)張大哥外貌的描寫，無(wú)論是藏青長(zhǎng)袍，還是青素緞坎肩，從樣式、色澤到衣料，都顯示出其“東方遺老”的特征；但他的自來(lái)水筆、煙斗、洋火盒、西裝的汗衫、照相匣等，又體現(xiàn)出其“西洋紳士”的派頭。他所有的裝備都只起“道具”的作用，可見(jiàn)他外表“充實(shí)”，靈魂空虛。

片段3主要對(duì)癱瘓后的諾瓦蒂埃的眼睛進(jìn)行了描寫。在諾瓦蒂埃的眼睛里“匯集著所有的活力、言語(yǔ)和智慧”。作者通過(guò)對(duì)眼睛的描寫，表現(xiàn)了人物的喜、怒、哀、樂(lè)。

借鑒

1.繪面容。千人千面，人的面貌和神色是每個(gè)人區(qū)別于其他人的主要標(biāo)志。同時(shí)，面部表情和神色狀態(tài)與人的性格有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系。這就要求我們?cè)谟^察人物外貌的基礎(chǔ)上把握其特點(diǎn)，抓住其神韻，通過(guò)細(xì)致觀察，尋找最佳角度把它表現(xiàn)出來(lái)。

2.描服飾。即通過(guò)描寫人物的衣著以及配飾，烘托和暗示人物的性格特點(diǎn)。一個(gè)人的服飾與其性格特征、身世、處境、心態(tài)和思想有著密切的關(guān)系，是人物內(nèi)心世界的外在展示。服飾描寫要有一定的順序，不能從頭至腳無(wú)一遺漏，而要突出重點(diǎn)。

3.畫眼睛。魯迅說(shuō)：“要極省儉地畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。”人的各種豐富而復(fù)雜的思想感情總能從眼睛中透露出來(lái)。寫作時(shí)，我們可以通過(guò)對(duì)人物眼睛的刻畫來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、性格特征等。