我與戲劇的2022 青年戲劇人的2022關鍵詞

編者按：

對于戲劇人來說，2022年是一個非常特殊的年份，外部環境的急劇變化極大地改變了我們的生活與創作狀態，促使我們重新審視戲劇與生活的關系、戲劇與人的關系，也使我們冷靜下來思考戲劇領域出現的新變化、新趨勢、新現象。不論何時，戲劇藝術始終是人們追問歷史和叩問人生的方式，尤其是那些劇場內外的年輕人，他們的激情與夢想從未冷卻。本期“青年·戲談”上海戲劇學院副教授李世濤、上海戲劇學院青年教師吳韓嫻、青年編劇李宜橙與上海越劇院演奏員侯雪凝四位青年戲劇人將一起回顧盤點過去一年他們寫戲、做戲、看戲、評戲的故事，既是對2022年戲劇創作經歷的一次盤點，也是對2023年“戲劇新生活”的一種期待。

一、我在2022

李世濤：回顧2022年，相信三位作為劇評人、編劇、作曲主創人員，都有自己創作上或者評論上的總結。

吳韓嫻：我2022年的劇評寫作和“歷史”這個詞有關，更多地聚焦了“創作史”的相關議題。因為梳理歷史能讓我們回溯過去，看到未來。我主要關注的是兩個主體的創作史，一個是院團的創作史，另一個是劇作家的創作史。

說到劇團的創作史，我主要關注的是福建的劇團和作品，例如泉州梨園戲實驗劇團和其代表劇目《冷山記》。在評論《冷山記》的時候，我把它的創作史作為一塊非常重要的內容來討論，包括還原第一代劇作家在新中國成立之初、在“戲改”時期的改編歷程，也包括關注以王仁杰為代表的劇作家在新世紀到來之后，秉承著什么樣的新觀念，在前輩的文本基礎上做了哪些修編，而這些改動又反映了他對劇種傳統的哪些新認識。……