靈魂的顫動

尹延哲

作家曹多勇老師的短篇小說《寵物雞》（刊于《作品》2022年第10期）語言樸實，敘述隱忍克制，細節綿實。全篇結構也不復雜，沒有起伏跌宕的情節，猶如跟一位知心朋友輕聲慢語地講故事。可以說是用白描手法描繪出的一幅平實、簡潔、自然的生活畫面。但是簡潔不代表簡單，該作品具有一種看似平靜的海面下卻暗流涌動的強大動能。這篇作品給予讀者靈魂的顫動的同時，也賦予了人物強烈的命運感。

事情緣起于“我”的妻子因孩子的就業問題與她的二姐鬧翻，妻子為排遣煩惱和憂郁買了一只小雞崽，可以說妻子把這只小雞崽看作是二姐的“化身”。妻子對小雞崽有愛也有恨，高興的時候喜愛得不得了，給它逮螞蚱、挖蚯蚓，不高興的時候就一把扔到地上。后來妻子被小雞的好斗惹惱，竟然把小雞一腳踢斷了脖子而致使小雞崽命赴黃泉。后來，郁郁寡歡的妻子得了重疾，而妻子的二姐也進入了生命倒計時的人生軌道。二姐是在妻子生重病的第二年去世的，畢竟是血濃于水，盡管妻子沒參加二姐的葬禮，甚至她表示死后都不和二姐埋在一個城市，但是妻子卻趁著去門診開藥的機會有意避開“我”，單獨去了墓地祭拜她的二姐。這也算是了卻了妻子很重要的一樁心愿，作家借用“妻子”的話來表達的就是——“確定二姐真死了，我倆的塵緣就了了”。

孟子說，人皆有惻隱之心、羞惡之心、辭讓之心、是非之心。妻子去世前囑咐女兒，在她去世后不要給她買金山銀山童男童女等扎紙，只須扎一個小雞就足夠了。妻子對于自己親手扼殺了小雞的生命，內心十分愧疚，也十分后悔。但是作家并沒有在小雞死后，立刻對妻子在語言上或者心理活動進行過多的筆墨渲染。“人之將死其言也善，鳥之將死其鳴也哀”，作家更多的是通過妻子病情加重大限來臨之際的行動，來表現妻子這種愧疚之心的。在這里，作家很好地表現出她在進行靈魂的自我救贖。扎紙店沒有小雞的扎紙，女兒只能專門為她精心制作了一只小雞。此小雞已非彼小雞也。作家說，“紙扎的小雞個頭大，跟妻子生前喂的那只寵物雞一點都不一樣”。文章的結尾，作家可謂是用心良苦，他把這一切都留給讀者去分析，去判斷，去思考。我們知道，文學就是人學，文學具有認識功能、教育功能、審美功能和娛樂功能。小說的最后一句畫龍點睛，振聾發聵，引人深思，相信讀到這里，大家的心靈會為之一顫，這種震顫有余音繞梁的巨大效果，在讀者的心里久久回響。一篇作品讓讀者讀完之后受到情感上的感染，并能夠從中思考出一些東西，能夠讓讀者產生共鳴，這說明這篇作品是成功的。

同時，這篇作品還很好地寫出了人物的命運感。而寫人的命運要與人物的時代相結合，也就是不能把人從社會歷史環境中抽象出來，人的命運變化，不僅僅是由人自身因素所造成，還與社會各種關系交叉、撞擊有關。比如：二姐的寡情，“我”妻子的付出與二姐的付出嚴重不對等，從而致使妻子長期委屈、不滿，在這里，作家這樣揭示——“妻子面對親情越來越淡漠的現實就是不適應”，可見，人物永遠是時代的人物，人物永遠無法脫離他所處的時代。

“小雞崽”可以說是二姐的鏡像，它缺乏感恩之心，主人對它這么好，可它卻時常擺出一副與主人斗架的姿勢。對于二姐為什么得病，文中并沒有交代只言片語，但是相信聰明的讀者也會往這方面猜想，二姐與自己的親妹妹心生嫌隙而且長期心情不佳，難以擺脫干系。“我”的妻子也是這樣，“我”甚至直接點明——“不能說妻子生重病跟二姐有直接關系，最起碼妻子常年生悶氣有了發生重病的可能性”。

有人說，作家的使命就是用藝術形象去傳達他的思想，去感染人，用他作品中人物的靈魂去打動人，去劃動讀者心中波瀾。我想曹多勇老師的短篇小說《寵物雞》是具備了這個特性的。