飄揚的“經幡”與流動的“十示”

藝術家丁乙作為1990年代以來的中國文化精英似乎一直在遠離時代，默默地嘗試著與社會、與現實沒有任何關聯的抽象符號。然而，在過去的35年中，幾乎沒有人比他更能象征中國藝術家與時代之間的關系。由此他獲得了世界性的名聲。丁乙是一個罕見的結合了藝術的想象力和知識思辨的藝術家，他的內心桀驁不馴，他的身上又有一種罕見的平衡感，尤其是在個人命運與時代情緒之間，在故舊與陌生者之間，他始終從容不迫。

——題記

出生于1962年的藝術家丁乙，是中國抽象藝術的先驅者和杰出代表。從1980年代末至今，他一直將自己的創作嚴格限定在“十”和“X”交錯編織而被稱之為“十示”的系統之中。而這個標志性的符號早已成為中國抽象藝術的重要坐標，成為中國當代藝術最為耀眼的光環。

在“十示”的系列作品中，畫面呈現出一個嚴密而穩固的系統，但并非一成不變，在精確、規律、理性的表象之下，所折射的是時代、城市以及世界日新月異的發展和變化，在藝術家所架構的層層套疊的極小單元的方格內，所流淌出來的是關于歷史和現實的隱喻。

丁乙的繪畫有一種迷惑性，自從他進入“十示”之后，仿佛在瞬間已經掌握了由此構成的作品，甚至在未來可能出現的視覺效果。熟悉丁乙作品的觀眾可能從一開始就感受到這位藝術家的自信與從容。但是在丁乙看來，“十示”這個不變的“常數”反而無關緊要。

時至今天，我深知已經不能再用一個……