談影視作品的意象美與藝術(shù)觀

魯士發(fā)

【內(nèi)容摘要】本文結(jié)合作者自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)論述了電視電影《邂逅》的創(chuàng)作理念、指導(dǎo)思想，闡述了從編劇到拍攝，再到后期整個(gè)創(chuàng)作流程中的意象設(shè)計(jì)與體驗(yàn)的全過程，論述了創(chuàng)作“意象”的表達(dá)與思考，以及影視作品的意象美與藝術(shù)觀。

【關(guān)鍵詞】電視電影；創(chuàng)作；意象美；藝術(shù)觀

“意象”作為藝術(shù)美學(xué)詞匯最早出現(xiàn)在南朝梁代劉勰《文心雕龍》一書，劉勰從藝術(shù)構(gòu)思的角度提出了“窺意象而運(yùn)斤”的觀點(diǎn)。宋代范晞文提出“景無情不發(fā)，情無景不生”，歐陽修也強(qiáng)調(diào)“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”，他們都把“意”與“象”表述為“情”與“景”，并對“情”與“景”的關(guān)系和結(jié)構(gòu)作了廣泛深入的探討。由此可見，“意象”是中國古典美學(xué)中已在使用的概念，指的是主觀情意和外在物象相融合的心象。現(xiàn)代美學(xué)中，“意象”是一種動態(tài)的過程，從導(dǎo)演創(chuàng)作、演員表演到觀眾欣賞，“意象”都會表現(xiàn)出不同的形態(tài)。在這種認(rèn)知理念下，電視電影《邂逅》應(yīng)運(yùn)而生。

一、“意象”觀之于劇本創(chuàng)作

電影從誕生之日起就是一門敘事的藝術(shù)，而敘事最重要的就是構(gòu)思。《邂逅》源于一個(gè)朋友和他暗戀的同學(xué)“四次邂逅”但最終擦肩而過的真實(shí)故事，《邂逅》在劇本創(chuàng)作階段就關(guān)注“意象”構(gòu)思和表現(xiàn)，因此設(shè)計(jì)了男女主人公似乎青梅竹馬但鮮有接觸、似乎一見鐘情又日久生情的多次邂逅狀態(tài)，從這種莫名的感覺的幾次激動、緊張、平和、淡然的過程，強(qiáng)化心理矛盾沖突，隱喻現(xiàn)代人的生活狀態(tài)和心理感受，來表達(dá)作品內(nèi)涵。……