走近格勒

李振 喬夢楨

“鐵西三劍客”是近年文壇頗為熱門的話題，雙雪濤、班宇、鄭執在收獲了廣泛關注的同時，也引發了一些“跨界”的討論。在作者、論者、讀者與媒體的合力之下，這場“東北文藝復興”無疑成了一次不可忽視的文藝現象或文學事件。影視化大概是整個事件居于下游的一環，帶著點瓜熟蒂落的意思，預示作家不止在文學場域獲得認同，在市場中也受到青睞。從雙雪濤的《刺殺小說家》《平原上的摩西》，到鄭執的《生吞》《仙癥》，再到班宇的《逍遙游》，三劍客平分秋色，而就一個作家群體而言，有著如此集中而齊整的影視化成績，本身就構成了一種文化現象。

在此非要指認雙雪濤、班宇和鄭執的創作動機與影視化存在某種刻意的聯系，三位作家也曾就此表明態度。在一次“電影不是文學的敵人”的對話中，雙雪濤認為：“不用非得把電影和小說去建立起那么緊密的聯系……我通過小說已經把我自己表達完了，電影人接過我這個東西之后要做的是表達他們自己，不是替我來表達我?！?班宇和鄭執也大體相同，表示影視化并沒有成為“寫小說的初衷”。 因此，或許可以考慮將三人的小說和相應的影視化作品進行切割，不比較影視化本身的優劣，也不探討究竟如何影視化的技術問題，僅著眼于小說本身，思考何種因素使得小說宜于影視化，又是何種特質戳中了市場的熱點和痛點，能夠從一種藝術類型過渡到另一種藝術類型，直至觀眾面前。

一

小說《走出格勒》中，雙雪濤筆下廢棄的煤電四營是一個荒涼到近乎詭譎的、異世界般的存在：