民間溫度 紙上滄桑

王迅

非虛構散文是近年來文壇頗為流行的文體。這種文體發端于《人民文學》2010年第2期開始陸續推出的“非虛構”欄目，直接引發了梁鴻、慕容雪村、李娟、韓石山等作家的非虛構寫作實踐。非虛構寫作逐漸成為作家回應時代焦點與現實問題的重要途徑。蘇滄桑散文集《紙上》[ ]同樣觸及時代命題，在中國傳統文化視域中檢視民間藝人現狀，提出民間工藝行當日漸衰微以至面臨失傳的問題，引發社會廣泛關注與反思。本文從寫作維度、生命美學和藝術探索等三個層面入手，揭示蘇滄桑散文創作與時下流行的非虛構寫作之異同，并探討作為新世紀重要文學現象的“非虛構寫作”的概念以及此種寫作范式的可能性。

寫作維度：“互相尋找”“內部對話”與“精準表達”

非虛構作品的優長很大程度上在于它是一種大容量的文體，能為讀者提供豐富而鮮活的社會歷史文化信息。《人民文學》2010年第9期推出梁鴻《梁莊》、劉亮程《飛機配件門市部》等非虛構作品，編者就是出于這樣的考慮：“探索比報告文學或紀實文學更寬闊的寫作，不是虛構的，但從個人到社會，從現實到歷史，從微小到宏大，我們各種各樣的關切和經驗等在文學的書寫中得到呈現。”[ ]大概是說，非虛構文學之所以“大于”報告文學或紀實文學，得以被大力提倡，是基于對后者模式化的不滿。《人民文學》策劃“非虛構”欄目，“部分地促成寫實作品由單一政治的宏大敘事向日常社會生活敘事的回歸”。因此，與報告文學、紀實文學等文體相比，非虛構有兩大優勢，一是“注重故事的講述”和“人物形象的再現”，“更加注意回歸文學敘事本身”，“增強了對接受者的召喚力”；……