從“人物”到“人設”

徐志偉 韓金橋

近20年來，隨著網絡小說數量激增，越來越多的研究者發現傳統小說所關注的“典型人物”在網絡小說中已經難覓蹤跡，原本只有“典型人物”才能激發的“又愛，又恨，為之高興，又為之煩惱”的復雜情感，在網絡小說所塑造的一個又一個遠離真實，刻板化、極端化的“扁平人物”上得以再現。福斯特在《小說面面觀》中雖然以“圓形人物”與“扁平人物”的對比來肯定了“扁平人物”在優秀小說中所具有的“推進情節，烘托氣氛”的重要作用，卻無法解答網絡小說是如何利用通篇的“扁平人物”來順利俘獲萬千讀者的。僅依賴當下現有的文學研究理論體系很容易得出諸如“網絡小說發展不成熟，網絡作者亟須提高文學素養”這樣將復雜問題簡單化的無效結論。若想真正解答這一難題，研究者應該跳出文學研究的局限，采用跨學科的方式，從媒介與傳播的角度去理解網絡小說人物的生成邏輯，只有這樣才能看清當下網絡小說在傳播與生成的媒介場域中正在發生著怎樣的異變。融媒體又被稱為“媒介融合”，“是充分利用互聯網這個載體，把廣播、電視、報紙這些既有共同點，又存在互補性的不同媒體在人力、內容、宣傳等方面進行全面整合，實現‘資源通融、內容兼容、宣傳互融，利益共融的新型媒體”。 當下，融媒體已然成為媒介存在的主要形態，因此，考察網絡小說人物形象由“人物”向“人設”的轉變不應僅局限于網絡文學世界，而是要更多地關注融媒介所搭建的網絡空間與網絡文學的雙向互動。……