唐詩(shī)中的苔蘚植物景觀(guān)意境及配置方式研究

邸高曼 王秀榮

摘要：苔蘚植物具有較高的觀(guān)賞價(jià)值，但目前在園林中的應(yīng)用較少。唐詩(shī)中的苔蘚植物景觀(guān)意境和配置方式對(duì)現(xiàn)代園林中苔蘚植物景觀(guān)的營(yíng)建具有重要的參考價(jià)值。通過(guò)對(duì)與苔蘚植物有關(guān)的400首唐詩(shī)進(jìn)行分析歸納，總結(jié)出包括積極、中性、消極的3種苔蘚植物景觀(guān)意境類(lèi)型，并分析情境感受對(duì)意境產(chǎn)生的影響，然后對(duì)苔蘚植物與建筑、其他植物、山石等6種景觀(guān)配置及其與意境的關(guān)系進(jìn)行分析。結(jié)果表明，情境感受和景觀(guān)元素意象的組合有利于苔蘚植物景觀(guān)意境的生成和感知；苔蘚植物和具有不同物性特點(diǎn)及隱喻特點(diǎn)的景觀(guān)元素配置可以營(yíng)造不同的景觀(guān)意境氛圍。

關(guān)鍵詞：苔蘚植物；植物造景；唐詩(shī)；景觀(guān)意境；配置方式

中圖分類(lèi)號(hào)：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-2641（2023）01-0022-04

收稿日期：2022-02-27

修回日期：2022-06-20

Abstract： Bryophyte has high ornamental value， but it is rarely used in gardens. The artistic conception and configuration of bryophyte landscape in poem of the Tang Dynasty have important reference value for the construction of bryophyte landscape in modern gardens. Through the analysis and induction of 400 poems related to bryophyte， this paper summarizes three types of bryophyte landscape artistic conception， including positive， neutral and negative， analyzes the influence of situational feeling on the artistic conception， and then analyzes the relationship between bryophyte and six landscape configurations such as architecture， plants， mountains and stones and their artistic conception. The results show that the combination of situational feeling and landscape element image is conducive to the generation and perception of bryophyte landscape artistic conception， and the configuration of bryophyte and landscape elements with different physical and metaphorical characteristics can create different landscape artistic atmosphere.

Key words： Bryophyte; Plant landscaping; Poem of the Tang Dynasty; Landscape artistic conception; Configuration mode

中國(guó)古典園林在整個(gè)園林史上留有濃墨重彩的一筆，但觀(guān)之中國(guó)園林現(xiàn)狀，卻沒(méi)有將其長(zhǎng)處完全繼承發(fā)揚(yáng)。園林意境是中國(guó)古典園林的靈魂，是中國(guó)古典造園藝術(shù)追求的最高境界[1]。目前中國(guó)園林景觀(guān)比較缺乏意境的含蘊(yùn)及文化內(nèi)涵，因此對(duì)于園林景觀(guān)意境營(yíng)造的研究亟需深入。植物是園林景觀(guān)的組成要素，研究植物景觀(guān)的意境和造景方式有利于園林景觀(guān)意境的體現(xiàn)。

苔蘚植物外形嬌小可愛(ài)，顏色青翠欲滴，生長(zhǎng)姿態(tài)各異[2]，具有較高的觀(guān)賞價(jià)值，因此常出現(xiàn)在文人騷客的吟詠中，被賦予深厚的文化內(nèi)涵，生成了豐富的“苔意象”。而且苔蘚植物能夠附著在石頭、樹(shù)干等表面生長(zhǎng)，形成獨(dú)特的景觀(guān)。目前苔蘚植物景觀(guān)的研究主要集中在微景觀(guān)[3～4]、垂直綠化[5]、地被[6]等方面，景觀(guān)意境方面的研究極少。值得關(guān)注的是，周蘭[7]、李曉彤[8]和邢林佳[9]分別做了苔蘚的文學(xué)研究，基于唐詩(shī)從不同角度分析了苔蘚植物具有的文學(xué)意象和文化意蘊(yùn)；羅燕萍[10]從園林的角度考察了宋詞中的苔蘚意象。雖然以上都是文學(xué)領(lǐng)域的研究，卻為苔蘚植物景觀(guān)意境的研究提供了參考。詩(shī)詞文學(xué)中蘊(yùn)藏的植物景觀(guān)以及景觀(guān)意境的表達(dá)方式，對(duì)苔蘚植物在園林中的造景應(yīng)用具有理論指導(dǎo)意義。

本文以400首唐詩(shī)為研究材料，梳理其中的苔蘚植物景觀(guān)，總結(jié)出苔蘚植物景觀(guān)意境，并根據(jù)詩(shī)中意象提取景觀(guān)元素，總結(jié)唐詩(shī)中苔蘚植物的配置方式。

1 數(shù)據(jù)來(lái)源及研究方法

1.1 ?數(shù)據(jù)來(lái)源

研究中使用的數(shù)據(jù)來(lái)自《全唐詩(shī)》，在全唐詩(shī)庫(kù)（http：//www3.zzu.edu.cn/qts/）中以“苔”為檢索內(nèi)容進(jìn)行檢索。檢索結(jié)果為1 599首，由于數(shù)據(jù)量較大，且存在大量如“苔幘”“海苔”等非描寫(xiě)苔蘚植物的詩(shī)句，再?gòu)钠渲羞x取描寫(xiě)苔蘚植物的400首相關(guān)詩(shī)詞，將其作為研究對(duì)象。

1.2 ?研究方法

研究以唐詩(shī)為基點(diǎn)，運(yùn)用宏觀(guān)研究方法，查閱相關(guān)文獻(xiàn)，對(duì)選取的唐詩(shī)進(jìn)行文本分析，并通過(guò)詩(shī)文中的情感感受詞和整體感知，詳細(xì)分析每首唐詩(shī)所蘊(yùn)含的苔蘚植物景觀(guān)意境，總結(jié)提取詩(shī)中的景觀(guān)元素。之后對(duì)景觀(guān)意境的類(lèi)型和景觀(guān)元素的出現(xiàn)頻次進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，通過(guò)分析景觀(guān)意境與景觀(guān)元素之間的關(guān)系，闡述唐詩(shī)中的苔蘚植物景觀(guān)配置。

2 唐詩(shī)中的苔蘚植物景觀(guān)意境

意境產(chǎn)生于藝術(shù)創(chuàng)作中意和境的結(jié)合，即創(chuàng)作者把自己的感情、理念熔鑄于客觀(guān)生活、景物之中，從而引發(fā)鑒賞者之類(lèi)似的情感激動(dòng)和理念聯(lián)想[11]。本文將意境理解為是人的一種氛圍感受，認(rèn)為意境的生成與詩(shī)人對(duì)人生中各種情感的深刻體驗(yàn)相關(guān)，也可以說(shuō)是和所處的情境有關(guān)[12]。研究材料涉及賞景、吊古抒懷、相思、隱逸等6種情境類(lèi)型的唐詩(shī)，蘊(yùn)含著豐富的景觀(guān)意境類(lèi)型。以情緒愉悅度[13]為依據(jù)，將其歸納為積極、中性、消極3種景觀(guān)意境類(lèi)型（表1）。下文對(duì)景觀(guān)意境和與之相關(guān)的情境類(lèi)型作具體分析。

2.1 ?積極景觀(guān)意境

積極的苔蘚植物景觀(guān)意境中有賞景和游宴應(yīng)制2種情境。賞景情境的詩(shī)多從贊賞的角度描寫(xiě)自然風(fēng)光，詩(shī)人起筆的基調(diào)是歡愉的。應(yīng)制詩(shī)是古代臣僚奉皇帝命令所作、所和的詩(shī)，其情境注定了詩(shī)人積極向上的行文氛圍。二者所描繪的景觀(guān)多呈現(xiàn)生機(jī)勃勃的氛圍感受。

呈現(xiàn)生機(jī)勃勃的苔蘚植物景觀(guān)的詩(shī)大多描寫(xiě)早春的景象，一般結(jié)合春季萬(wàn)物生發(fā)的特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，將花、鳥(niǎo)、竹等典型具有欣榮意象的動(dòng)植物和苔蘚植物組合。如李世民《首春》中“碧林青舊竹，綠沼翠新苔。芝田初雁去，綺樹(shù)巧鶯來(lái)”，竹子返青，青苔返翠，黃鶯又雀躍在枝頭，描繪出一派春回大地、萬(wàn)物復(fù)蘇的景象。此類(lèi)還有張說(shuō)《同趙侍御巴陵早春作》中“水苔共繞留烏石，花鳥(niǎo)爭(zhēng)開(kāi)斗鴨欄”。又如武平一《奉和立春內(nèi)出彩花樹(shù)應(yīng)制》中“畫(huà)閣條風(fēng)初變柳，銀塘曲水半含苔”，通過(guò)水生苔蘚和石、花、鳥(niǎo)以及柳樹(shù)的組景，抒寫(xiě)了初春欣榮的景象。

2.2 ?中性景觀(guān)意境

當(dāng)人看到某一景觀(guān)后引發(fā)的感受處在情緒愉悅度的中間位置，即人的情緒較平靜，沒(méi)有強(qiáng)烈的愉快或不愉快，可以將其認(rèn)定為中性的景觀(guān)意境。賞景情境在中性苔蘚植物景觀(guān)意境中占絕大部分，呈現(xiàn)有縹緲清幽、清遠(yuǎn)清麗和深遠(yuǎn)壯闊的景觀(guān)意境，這類(lèi)詩(shī)單純描述由景觀(guān)引發(fā)的直觀(guān)感受，在愉悅度上表現(xiàn)不明顯。此外還有隱逸情境的唐詩(shī)，呈現(xiàn)幽靜寧謐和閑適恬淡的景觀(guān)意境（表2）。

在呈現(xiàn)縹緲清幽景觀(guān)意境的詩(shī)中描寫(xiě)寺觀(guān)景色的占比較大。寺觀(guān)園林內(nèi)禪意十足，苔蘚植物生長(zhǎng)于微末的物性特點(diǎn)與之相契合，二者營(yíng)建的景觀(guān)氛圍往往傾向于平靜。如宋之問(wèn)《游法華寺》中“苔澗深不測(cè)，竹房閑且清”，寺廟內(nèi)閑適清凈，寺廟外幽深的山澗覆滿(mǎn)青苔，通過(guò)“深”“閑”二字展現(xiàn)法華寺縹緲清幽和閑靜的氛圍。另外還有對(duì)自然山野景色的描寫(xiě)，如王維《鹿柴》中“返景入深林，復(fù)照青苔上”。

清遠(yuǎn)清麗的景觀(guān)意境多由石、水、苔蘚植物和其他植物組合展現(xiàn)。石和水具有濃厚的自然氣息，苔蘚植物與之搭配宛如錦上添花，將自然景色質(zhì)樸去雕飾的美展現(xiàn)得淋漓盡致。如上官昭容的《游長(zhǎng)寧公主流杯池二十五首》中“石畫(huà)妝苔色，風(fēng)梭織水文”，和李嶠《夏晚九成宮呈同僚》中“樹(shù)紅山果熟，崖綠水苔濃”。

高山巍峨，給人雄渾壯闊之感，苔蘚植物的覆蓋則使其更添深遠(yuǎn)。如李隆基《過(guò)大哥山池題石壁》中“澄潭皎鏡石崔巍，萬(wàn)壑千巖暗綠苔”，崔巍林立的巖石給人以雄渾壯闊的感受，澄凈的水潭和巖石中暗綠色的苔蘚則使景色更顯深遠(yuǎn)。又如楊炯《巫峽》中“絕壁橫天險(xiǎn)，莓苔爛錦章。入夜分明見(jiàn)，無(wú)風(fēng)波浪狂”，通過(guò)生滿(mǎn)苔蘚的懸崖峭壁和湍急的流水描寫(xiě)出山中壯闊的自然景象。

古人身處廟堂，被官僚世俗煩擾，經(jīng)常生出歸隱之意，唐詩(shī)中便有很大一部分以隱逸為主題的詩(shī)作。生長(zhǎng)在僻靜之處的苔蘚也是詩(shī)人情感的寄托之一，被賦予閑適幽靜的意象含蘊(yùn)，引發(fā)觀(guān)賞者閑適恬淡和幽靜寧謐的氛圍感受。如沈佺期《入少密溪》中首句“云峰苔壁繞溪斜，江路香風(fēng)夾岸花”，通過(guò)云峰、苔壁、香風(fēng)、岸花組成了一幅閑適的景象，后“自言避喧非避秦，薜衣耕鑿帝堯人”，通過(guò)桃花源這一典故表達(dá)出詩(shī)人對(duì)隱逸田園生活的向往。

2.3 ?消極景觀(guān)意境

吊古抒懷、相思思念、懷才不遇等情境下的詩(shī)文表達(dá)的情緒都較為低落，如吊古抒懷詩(shī)中面對(duì)古跡時(shí)產(chǎn)生的悲涼感，表達(dá)對(duì)君王、伴侶及家人等的思念時(shí)產(chǎn)生的孤寂感，都可以視為低愉悅度，呈現(xiàn)出空、寂、哀、傷等消極的氛圍感受，因此將其歸為消極的景觀(guān)意境。苔蘚植物在以上情景中出現(xiàn)時(shí)被賦予傷逝、寂寞等意象，與建筑、植物和其他元素組景生成深遠(yuǎn)荒涼、蕭瑟凄清、空寂、冷寂寥落等消極的景觀(guān)意境（表3）。

在吊古抒懷詩(shī)中，苔蘚與古跡組成景象，景感深遠(yuǎn)荒涼，抒發(fā)繁華不再的感慨與悲涼之情。如盧照鄰《文翁講堂》中“空梁無(wú)燕雀，古壁有丹青。槐落猶疑市，苔深不辨銘”。還有一些詩(shī)側(cè)重表達(dá)物是人非引發(fā)的蕭瑟凄清，如李白《姑孰十詠·謝公宅》中“荒庭衰草遍，廢井蒼苔積”，“荒”和“廢”體現(xiàn)景觀(guān)時(shí)空上的衰敗，通過(guò)庭院環(huán)境中草和苔蘚的生長(zhǎng)隱喻人已逝世，呈現(xiàn)出蕭瑟之感。

本文根據(jù)宮怨詩(shī)、閨怨詩(shī)、思鄉(xiāng)詩(shī)和悼念詩(shī)共有的相思懷念情緒，將之統(tǒng)一歸為相思情境。詩(shī)文中詩(shī)人多因景生情或借景抒情，通過(guò)對(duì)景象的描述來(lái)傳達(dá)烘托內(nèi)心的相思與懷念，呈現(xiàn)出空寂、冷寂寥落、凄涼、孤獨(dú)等景觀(guān)意境。如嚴(yán)識(shí)玄《班婕妤》中“寂寂蒼苔滿(mǎn)，沉沉綠草滋。榮華非此日，指輦競(jìng)何辭”，通過(guò)郁郁蒼蒼的青苔和叢生的綠草，營(yíng)造出了門(mén)可雀羅的凄涼，“寂寂”“沉沉”寫(xiě)出環(huán)境的衰敗沒(méi)落，烘托了宮中妃子內(nèi)心的冷寂寥落。又如“苔衣上閑階，蜻蛚催寒砧”（《游子吟》顧況），“苔”“階”“寒砧”（典型的思念意象）等組合形成秋季冷清景象，烘托在外游子內(nèi)心的孤獨(dú)與對(duì)家鄉(xiāng)的思念。

在懷才不遇情境的唐詩(shī)中，詩(shī)人常借物喻人，通過(guò)物被苔蘚植物侵蝕，表達(dá)才華被埋沒(méi)的蒼涼與惋惜。如李白《獨(dú)漉篇》中“雄劍掛壁，時(shí)時(shí)龍鳴。不斷犀象，繡澀苔生”，蒼苔長(zhǎng)于劍上不僅傳遞出寶劍在時(shí)間長(zhǎng)河里被廢棄，更是表達(dá)了詩(shī)人不能一展抱負(fù)的郁結(jié)之情。

還有數(shù)首以敘事為主表達(dá)生活困苦的唐詩(shī)，多通過(guò)苔蘚植物、落葉等組合描寫(xiě)秋季的蕭條景象，表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的凄苦，進(jìn)而生成憂(yōu)愁凄涼的氛圍感受。如李頎《行路難》中“一朝謝病還鄉(xiāng)里，窮巷蒼苔絕知己。秋風(fēng)落葉閉重門(mén)，昨日論交竟誰(shuí)是”，通過(guò)“窮巷”“蒼苔”“落葉”表現(xiàn)出詩(shī)人因病還鄉(xiāng)后生活的凄涼困苦，“閉重門(mén)”更是體現(xiàn)出無(wú)人問(wèn)津的蕭瑟之意。

3 唐詩(shī)中的苔蘚植物景觀(guān)元素

苔蘚植物景觀(guān)中出現(xiàn)的意象總計(jì)329次，剔除如白骨、風(fēng)雨、鶯、龍泉、墨灶、筆床、煙花等與景觀(guān)元素不相干的意象共58次，然后將剩余的意象按景觀(guān)元素類(lèi)型分類(lèi)，按出現(xiàn)的次數(shù)由高到低排列為：建筑元素（70次）、植物元素（67次）、山石元素（52次）、水元素（30次）、景觀(guān)小品（27次）、道路（25次）。根據(jù)景觀(guān)元素頻次的高低分析唐詩(shī)中苔蘚植物景觀(guān)營(yíng)造的配置方式。

3.1 ?苔蘚與建筑

建筑元素是出現(xiàn)次數(shù)最多的景觀(guān)元素，苔蘚與其結(jié)合最能呈現(xiàn)縹緲清幽的景觀(guān)意境，其次是清遠(yuǎn)清麗，從總體看大多呈現(xiàn)“靜”的氛圍（圖1）。建筑本是人來(lái)人往的喧鬧之地，苔蘚的靜與其形成對(duì)比，從而使建筑環(huán)境透露絲絲縷縷的縹緲寧?kù)o，例如常建《宿王昌齡隱居》中“茅亭宿花影，藥院滋苔紋”。

3.2 ?苔蘚與其他植物

植物是園林中重要的景觀(guān)元素之一，其姿態(tài)、季相等可以表現(xiàn)出園林植物景觀(guān)特有的藝術(shù)效果[14]。植物相較于其他景觀(guān)元素，最大的特點(diǎn)是具有生命屬性，容易使人感到放松和心情舒暢，因此苔蘚植物與其他植物的組合中清遠(yuǎn)清麗的景觀(guān)出現(xiàn)次數(shù)最多（圖2），縹緲清幽次之，而消極景觀(guān)意境總體出現(xiàn)頻次偏低。

3.3 ?苔蘚與山石

苔蘚與山石配置使景觀(guān)的自然、古樸氣息更加濃厚，可以營(yíng)造富有野趣的景觀(guān)。研究結(jié)果也表明二者組合呈現(xiàn)山野間深遠(yuǎn)壯闊的景觀(guān)意境是最多的，共計(jì)14次（圖3）。在假山石間點(diǎn)綴苔蘚植物，成為山川奇峰的縮影，“群峰錦作苔”的景象便顯現(xiàn)于園林景觀(guān)中。

3.4 ?苔蘚與水

水自身具有凈和柔的特點(diǎn)，使苔蘚植物景觀(guān)更具清凈、寧謐的氛圍，當(dāng)水的體量變大或者水的流速更快時(shí)，則會(huì)令人產(chǎn)生廣闊壯麗之感。唐詩(shī)中苔蘚和水配置便體現(xiàn)出以上特征，如清遠(yuǎn)清麗景觀(guān)意境頻次最高（圖4），深遠(yuǎn)壯闊次之，消極傾向的景觀(guān)意境表現(xiàn)力較弱。

3.5 ?苔蘚與景觀(guān)小品

景觀(guān)小品在景觀(guān)營(yíng)造中有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，園林中的文化和意境可以通過(guò)景觀(guān)小品傳達(dá)出來(lái)。統(tǒng)計(jì)中苔蘚和景觀(guān)小品配置表現(xiàn)縹緲清幽景觀(guān)意境的次數(shù)最多，其次為深遠(yuǎn)荒涼和蕭瑟凄清（圖5），這主要與井、碑等所具有的物象特征有關(guān)。如井具有幽深、清涼的特點(diǎn)，苔蘚與井組合多呈現(xiàn)出清幽的意境；碑有紀(jì)念性質(zhì)，更加肅穆，苔蘚和碑組合更容易引發(fā)人深遠(yuǎn)荒涼的感受。由于人處于不同情境，苔蘚與景觀(guān)小品配置產(chǎn)生的意境也會(huì)有變化。

3.6 ?苔蘚與道路

在統(tǒng)計(jì)的唐詩(shī)中，與苔蘚植物組景的道路元素共出現(xiàn)25次，表現(xiàn)環(huán)境縹緲清幽的最多（圖6），其他的寥寥無(wú)幾。正所謂“曲徑通幽處”，唐詩(shī)中多寫(xiě)“徑”中的苔蘚，細(xì)窄的林中小路或者竹林內(nèi)的小徑本就令人心靜，于幽處生長(zhǎng)的苔蘚更是為環(huán)境增添一抹清麗，如岑參《出關(guān)經(jīng)華岳寺，訪(fǎng)法華云公》中“竹徑厚蒼苔，松門(mén)盤(pán)紫藤”。當(dāng)苔蘚生長(zhǎng)于高山上的道路時(shí)，又生出長(zhǎng)于天地間的深遠(yuǎn)壯闊之意。

4 結(jié)論與討論

4.1 結(jié)論

通過(guò)對(duì)《全唐詩(shī)》中部分與苔蘚植物相關(guān)詩(shī)文的研究分析，筆者認(rèn)為苔蘚植物景觀(guān)意境的生成與詩(shī)人所處情境產(chǎn)生的情感體驗(yàn)有關(guān)，詩(shī)人在不同時(shí)空、事件背景下產(chǎn)生不同的情感、感受，后將與之相關(guān)的意象組合在一起形成詩(shī)文，讀者從意象組合的描述中與詩(shī)人產(chǎn)生共鳴，感受到其中的景觀(guān)意境。在景觀(guān)配置方面，景觀(guān)元素的物性特點(diǎn)和隱喻特點(diǎn)影響苔蘚植物配置最終產(chǎn)生的景觀(guān)意境類(lèi)型。具體結(jié)論如下：

1）情境中的情感體驗(yàn)影響苔蘚植物景觀(guān)意境的生成。苔蘚植物景觀(guān)意境是讀者面對(duì)唐詩(shī)中苔蘚植物景觀(guān)時(shí)產(chǎn)生的氛圍感受。在閱讀過(guò)程中，讀者通過(guò)詩(shī)人設(shè)定的時(shí)間、地點(diǎn)、情形以及其中的情感傾向詞和情感表達(dá)，對(duì)整體內(nèi)容形成意境感知。在苔蘚植物景觀(guān)營(yíng)造中，可以預(yù)先設(shè)定情境引導(dǎo)人對(duì)景觀(guān)產(chǎn)生共鳴，感受其中的意境含蘊(yùn)。

2）景觀(guān)元素意象組合有利于苔蘚植物景觀(guān)意境的感知。意象是經(jīng)過(guò)詩(shī)人藝術(shù)創(chuàng)作的、寄托有主觀(guān)情思的客觀(guān)物象。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的提煉，許多物象被賦予了固定的意象，這些意象對(duì)讀者在品讀唐詩(shī)時(shí)感知苔蘚植物景觀(guān)意境起了很大的作用。將苔蘚植物與有既定意象的景觀(guān)元素組合，有利于人感知苔蘚植物景觀(guān)當(dāng)中的意境。

3）苔蘚植物與其他景觀(guān)元素的組景通過(guò)“客觀(guān)物性”和“意象隱喻”，呈現(xiàn)出豐富多樣的景觀(guān)意境。大部分建筑、植物等景觀(guān)元素具有兩種欣賞形式，一種是客觀(guān)外表，如水的輕柔，山石的堅(jiān)硬；另一種是內(nèi)在隱喻，如井的幽深，碑的肅穆。在苔蘚植物景觀(guān)營(yíng)建中充分考慮每種景觀(guān)元素的特性，根據(jù)需求選擇合適的景觀(guān)元素進(jìn)行配置。

4.2 討論

唐詩(shī)中苔蘚植物景觀(guān)意境的研究有利于提升園林景觀(guān)的文化性，景觀(guān)配置的研究對(duì)當(dāng)代苔蘚植物景觀(guān)的營(yíng)造具有一定的借鑒作用。由于研究存在主觀(guān)性較強(qiáng)、研究范圍偏小等問(wèn)題，結(jié)果具有一定的局限性，而且唐詩(shī)中的相關(guān)描寫(xiě)與當(dāng)代具有一定的時(shí)間差異，因此需要制定篩選指標(biāo)，以選出唐詩(shī)苔蘚植物景觀(guān)中更加適用于當(dāng)代的景觀(guān)意境。今后可擴(kuò)大研究范圍，細(xì)化研究?jī)?nèi)容，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)中苔蘚植物景觀(guān)做更進(jìn)一步的研究，得出更具科學(xué)性的結(jié)論。

注：圖片均為作者自繪

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作者簡(jiǎn)介：

邸高曼/1996年生/女/河北唐縣人/貴州大學(xué)林學(xué)院（貴陽(yáng) 550025）/在讀碩士研究生/專(zhuān)業(yè)方向?yàn)轱L(fēng)景園林學(xué)

（＊通信作者）王秀榮/1972年生/女/河南陜縣人/博士/貴州大學(xué)林學(xué)院/教授（貴陽(yáng) 550025）/研究方向?yàn)轱L(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)/E-mail： wxr7211@126.com