筆下有術，心中有道（創作談）

朱贊軍

感謝《百花園》雜志給我這個機會談小小說創作，小談拙見。

我作為一名專業編劇已經寫作多年，電影、話劇都寫過，為什么要寫小小說呢？表達欲，有話說。這是一個人可以完成的工作，當然也有編輯的功勞，但主要工作還是你自己去完成，不可替代。電影和話劇不是一個人能完成的，完成后也不一定是你的表達。所有編劇都是看文學作品成長的，那么您自己是否能完成一部文學作品呢？千里之行，先從小小說開始吧，天才除外。

有人愛把小說、戲劇、電影的創作方法對立起來，而我認為是共通共享。說四個詞，說出容易，悟透難。

第一個詞：人物。文學即人學。人上一百，形形色色，您要找出個性和共性統一的形和色。個性和共性的統一是典型人物，我們的人物不一定經典，但要有特點。這里牽涉到主題，人物是為主題服務的。主題先行，人物跟進，不至于跑偏。主題是讀者悟出來的，不是人物說出來的，難。順便從主題說到選題，選題要有原創性。這個原創不是指這個題目沒人寫過，是指作者的視角獨特，情感扎實，人人心中有，人人筆下無，更難。

第二個詞：視聽語言。看得見，聽得到，少形容，多展示。因看和聽又能讀出什么新意？電影靠剪輯產生蒙太奇，我們用字、詞、句也能產生蒙太奇。

第三個詞：三一律。即時間、事件、場景、情境、人物等要素的處理。在那一刻發生了什么，這個詞引發的就是敘事結構。如何做到起承轉合，先說什么，后說什么，實際說的是什么。懸念的設置，作品是否能留白也得在此用力。

第四個詞：動作三要素。做什么？為什么？怎么做？學表演要過這一關，演員不管是做表演練習還是劇本解讀塑造人物，都要把這個問題想清楚。作家也一樣，筆下的人物要經得起這三要素的推敲。人物真假，高下立判。

以上四個關鍵詞，指導我的小說創作。為什么？因為這些是——術。回到文章標題，為什么叫“筆下有術，心中有道”？術，是方法和技巧。要不停地修煉方法和技巧，最終再回歸平實的創作。文無定法，大巧不工。

術，說完。再說，道。道是品格和規律，是我們自身的價值觀、創作觀。您的選題，平凡的故事中能讀出主題的多義性，更好，大道至簡。術和道，似陰陽，一體兩面，相伴相隨。阿城先生寫了中篇小說“三王”，一個時代的三個人。我寫了小小說“四道”（本期三題，另有《跑道》見《百花園》2022年第10期），當今社會的一個人。作品中的朱大爺是個符號，但他所有的人生觀和價值觀很中國，您身邊肯定有這樣的大爺。——人物要有中國特有之道。

字數少，信息量大。小切口，大生活。小人物，大情愫。這是我對小小說的理解，能做到很難，但我在努力實現它。以我多年跑馬拉松的經驗，您得親自站在賽道上，看自己，看眾生。

保持當初握筆的樣子，到老。

在百花園中，綻放。

感謝《百花園》雜志全體編輯老師，感謝我的同學、美女作家徐芬力薦。

千字文、小小說，有情懷。

一字、一句，見塵埃。

那年、那月，四十豐年。

百花香、百花開，群賢畢來。

寫好中國故事，寫好中國小小說，共勉。

[責任編輯 冬 至]