民國時(shí)期上海群像漫畫溯源

【摘" "要】本文從汪子美漫畫個(gè)案入手，對(duì)其漫畫圖像畫面、競(jìng)猜形式以及媒介傳播方式進(jìn)行溯源，最終聚焦于《時(shí)代畫報(bào)》《名利場(chǎng)》兩份刊物。在從汪子美到珂弗羅皮斯再到巴頓的溯源過程中，本文探討了三個(gè)層面：一是作品本體層面的圖式與風(fēng)格；二是媒介傳播過程中，有獎(jiǎng)競(jìng)猜形式如何從注釋轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)主體，并被刊登在報(bào)刊媒體上；三是在創(chuàng)作者維度上，本文不僅涉及汪子美、珂弗羅皮斯和巴頓，還討論了肖像漫畫作為一個(gè)題材在創(chuàng)作者視野下發(fā)生的轉(zhuǎn)向問題。

【關(guān)鍵詞】民國漫畫" 群像漫畫" 汪子美" 珂弗羅皮斯

中圖分類號(hào)：J205"文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）21-0043－06

民國漫畫開創(chuàng)了中國漫畫史上的黃金時(shí)代，此時(shí)電影漫畫、明星肖像漫畫、群像漫畫、時(shí)事漫畫等各類漫畫的創(chuàng)作都達(dá)到了一個(gè)高峰。在這一時(shí)期，中外文化的密切交流與傳播在民國漫畫界的視覺文化體系中得到充分地展現(xiàn)。1936年的第一屆全國漫畫展覽中，嚴(yán)哲西和汪子美的兩幅群像漫畫《中國好萊塢》與《漫畫界重陽登高圖》（亦名《京滬漫畫界》）備受矚目。這兩幅作品對(duì)各類人物形態(tài)的描繪細(xì)致入微，其漫畫的宣發(fā)策略與視覺建構(gòu)方式都受到了墨西哥漫畫家米格爾·珂弗羅皮斯以及《名利場(chǎng)》雜志的影響。在20世紀(jì)30年代，群像漫畫作為一種新的漫畫表現(xiàn)形式開始頻繁出現(xiàn)在報(bào)刊中。本文試圖從汪子美的《海濱浴場(chǎng)圖》（即《全國運(yùn)動(dòng)會(huì)“電影演員組”全體游泳選手》①）入手，結(jié)合民國漫畫雜志的營銷策略、實(shí)際社會(huì)需求以及中外交流的傳播語境，考證群像漫畫這一表現(xiàn)形式的來源與流變。……