探析電影《滿江紅》戲劇沖突

【摘" "要】悲劇視域下矛盾沖突永存，悲劇的崇高才得以顯現。電影《滿江紅》以其充滿形象隱喻的人物性格刻畫、極具感染力的畫面渲染、鮮明獨特的色彩烘托展現了三種截然不同的沖突，分別為人物性格沖突、人與環境沖突、視覺敘事沖突。三者呈現出三種不同的家國美感，從敘事到體驗再到信仰的建構，層層遞進，匯聚成具有崇高美感價值的審美形態，其符合中華民族獨特的文化心理與情感結構，所以能夠形成一種強大的家國情懷與內在精神力量。優秀文藝作品應當發揮積極的時代價值與美學價值，抒寫人民故事，彰顯文化自信。

【關鍵詞】悲劇" "崇高美感" "滿江紅" "戲劇沖突

中圖分類號：J905"文獻標識碼：A"文章編號：1008-3359（2023）21-0147－06

電影《滿江紅》以一封寫有秦檜與金人勾結證據的密信為線索展開敘述，張大、瑤琴、丁三旺、劉喜一伙人巧妙利用密信，主要是為了使岳飛遺作滿江紅流傳于世，“迫使”宰相秦檜要找出殺害金人的兇手，并找到這封密信想要隱匿自己的罪證。影片基于隱藏在人物與故事情節線索中的普遍倫理價值對抗，在激烈緊張的戲劇沖突中展開三個向度的“沖突”敘事，一是人物性格沖突，具體表現在不同性格人物之間的沖突；二是人物與環境的沖突，即人物與社會環境之間的沖突；三是視覺敘事沖突，主要表現為影片色彩與鏡頭拍攝話語的沖突。這三個向度的戲劇沖突產生的敘事原因在于《滿江紅》將悲劇矛盾敘事的多元結構作為悲劇故事展開的必然線索，由此演繹出為達到群體正義以小人物的犧牲換取滿江紅的千古流傳和家國正義，而犧牲的個體則是“悲”的沖突聚焦與情感表達。……