《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風格及演唱探討

【摘" "要】《枉凝眉》是電視劇版《紅樓夢》的主題曲，曲調婉轉悠揚、情感纏綿悱惻，得到了廣大觀眾的喜愛和關注，該主題曲具有鮮明的藝術內涵和音樂風格，有別于其他電視劇主題曲，本身具有極高的藝術價值和審美價值。本文采用文獻分析法、定性分析法等研究方法，在介紹《枉凝眉》這首主題曲的創作背景后，分析了該主題曲的音樂風格及演唱。

【關鍵詞】《紅樓夢》" 《枉凝眉》" 音樂風格" 演唱

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）17-0177－06

中華民族積聚了數千年的文化成果，其中包含各種具有代表性的文學作品。紅樓夢作為四大名著之一，在我國文學作品當中占據著極為重要的地位。在1987版電視劇《紅樓夢》（下文簡稱電視劇《紅樓夢》）拍攝制作過程中，音樂創作者將其對女性的個體關懷融入主題曲創作中，以音樂的形式展現出作者想表達的理想和情懷。而《枉凝眉》這首主題曲堪稱音樂作品寶庫中最閃耀的明珠之一，具有不容忽視的藝術價值和文學價值。為了更好地了解《枉凝眉》這首音樂作品的風格和演唱技巧，本文結合筆者實際鑒賞及演唱經驗，探究了電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風格及演唱情況。

一、電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》的創作背景

《紅樓夢》這部文學巨著在中國文學史上的地位毋庸置疑，翻拍成電視劇后，其知名度得到了大幅度提升，而電視劇的相關音樂曲目在這個過程中則發揮了至關重要的作用。這些音樂作品均由著名詞曲作家王立平先生創作而成，在正式參與電視劇《紅樓夢》系列音樂作品創作前，王立平先生已創作出《大海啊，故鄉》《駝鈴》《太陽島上》等經典音樂曲目，因此其在紅樓夢系列音樂作品創作過程中擁有豐富的情感融入經驗。王立平先生在音樂創作過程中十分關注時代感和個性感，無論是前期的《大海啊，故鄉》，還是后續的《紅樓夢》系列作品，都非常注重作品情感表達和心靈意志表達，創作出的作品也具有蘊意深遠、情調高雅、曲盡情長的特點。《枉凝眉》作為電視劇《紅樓夢》系列音樂中最具代表性的作品之一，體現出了王立平先生對作品、角色、作者情思的深厚理解，真正做到了曲調與故事合二為一，使得聽眾與樂曲中的角色產生情感上的共鳴。《枉凝眉》曲調悠長，歌詞纏綿悱惻，無論是黛玉“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的慨嘆，抑或寶玉“都道是金玉良緣，俺只念木石前盟”的癡守，都在這一曲當中展現得淋漓盡致，從曲子一開始，古琴伴奏就始終貫穿其中，這無疑是王立平先生的巧思，以古琴的縹緲之音快速將聽眾帶入寶黛二人的故事當中，此時婉轉的女聲悠然響起，絲毫不顯突兀，只會使人產生無盡的情思。“閬苑仙葩”運用高音進行表達，貼合林黛玉風華絕代、高潔不落俗的人物形象，而“美玉無瑕”則與賈寶玉飄然出塵的形象妥善適配，音調一高一低之間形成對偶的表現效果，保證了這首音樂作品的藝術價值，同時悲戚的旋律又為二人最終勞燕分飛、生死離別的結局埋下伏筆，可謂是構思高絕。除此之外，歌曲中那一聲悠長的呼喊，更是王立平先生的點睛之筆，是嘆息、是呼喚，更是重重辛酸裹挾下無奈又痛苦的悲鳴，林黛玉聰穎細膩卻難脫愁苦的人物形象因這一字而更加鮮活。《枉凝眉》這首音樂作品可謂是音樂藝術的集大成者，從第一個音符響起，就帶動聽眾所有的愁思與哀慟，既使人心醉又使人莫名心痛，從二人賈府初見的少年心動、到最后陰陽永隔的心意難平，似乎都在一聲聲吟唱中躍然眼前，又倏忽消散。在創作過程中，為了更好地了解這部作品以及諸多角色的情感變化，王立平先生反復研讀《紅樓夢》數十遍，最終創作出這首惆悵、婉轉、纏綿的曲子，還為這首音樂作品賦予古典韻味，使《枉凝眉》成為我國音樂寶庫中最具代表性的作品之一。從作品的內容來看，《枉凝眉》的歌詞以賈寶玉和林黛玉的愛情為主線，將天配良緣的二人無法共度一生的慨嘆與當時社會等級制度帶來的悲劇融入短短的歌詞中，給觀眾帶來了哀婉悲傷的情感體驗，作品的整體創作水平可見一斑。

二、電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風格

《枉凝眉》作為電視劇《紅樓夢》系列音樂作品中最具代表性的作品之一，有著獨樹一幟的音樂風格和藝術價值，本文從多個角度對這首曲目的音樂風格進行鑒賞和分析。

（一）歌詞曲調與劇情緊密相關

《枉凝眉》這部作品的歌詞非常具有藝術價值，其開篇通過“一個是閬苑仙葩”“一個是美玉無瑕”的第三人稱陳述表達，向聽眾介紹了寶玉黛玉二人的特點和品質，其中“閬苑仙葩”指的是黛玉，其在原著作品中前世為天上的絳珠仙草；而“美玉無瑕”指的是寶玉，其在原著作品中也有著特殊的前世身份，這一句歌詞準確地點明黛玉和寶玉二人在身份和品質上具有的特殊之處。到了第二句歌詞，作者又對歌詞的表達主體進行更改，從寶玉黛玉二人的角度提出“若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？”的疑問，對二人雖然天配良緣但終究有緣無分的結局進行映射，表達效果十分明顯。隨著曲子的推進，歌詞進入到下闋，作者又以第三人稱的視角對二人的經歷和結局進行介紹，通過“一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛”這一對比的表達方式，將黛玉和寶玉之間互相牽掛、互相惦念的情感，以及黛玉既希望得到寶玉的偏愛、又埋怨寶玉不來找她的悲傷情緒表達得淋漓盡致。“空勞牽掛”四個字則從寶玉的角度向聽眾展現少年兒女糾結又依戀、百轉千回的思緒，這一句的表達效果獨特，既體現出二人的矛盾與糾纏，又暗示著二人最終無法如愿攜手的結局。在此之后，樂曲的曲調發生變化，歌詞的表意更加明確，基調也愈發悲傷。“一個是水中月，一個是鏡中花”，這一句表明寶玉和黛玉二人的愛情面臨著無法實現的困局，除了寶玉黛玉二人產生對方是“水中月”“鏡中花”的感受之外，而且點明自由與愛情的可望而不可及。最后作者通過“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏”這一句，直接而殘酷地展現黛玉最終還淚報恩、香消玉殞的結局，至此全曲的情感表達被推向高潮，二人朦朧美好的感情最終走向了各自分離、陰陽兩隔的結局，這樣的結局既讓人慨嘆，又仿佛早已成定局，對于社會與命運的無力感也體現得淋漓盡致。

（二）旋律變化多樣，亮點突出

旋律是音樂作品的靈魂和基礎，不同的旋律帶給聽眾的感受不同，在保證歌詞水準的基礎上，只有創作出優秀的旋律才能保證音樂作品的完整性，而詞曲作者只有與故事中的角色感同身受，才能創作出能引起人們共鳴的音樂作品。《枉凝眉》這首音樂作品作為我國民族音樂的佼佼者，經過創作者反復推敲、不斷調整，其音樂旋律的精煉效果遠優于一般音樂作品，這也是《枉凝眉》傳唱幾十年仍經久不衰的原因之一。《枉凝眉》整體采用五聲調式，具有十分鮮明的民族特色，全曲主要為#c羽調式。從曲式的角度來看，全曲為單二部曲式，上闋中通過4、5度模進、小跳進及和旋滑音、柱式和弦等，將黛玉這一角色的性格特點表達得十分鮮明，一個美貌、高潔、穩重卻內心敏感多疑、情緒飄忽不定的人物形象躍然眼前。隨后這首曲目將F宮作為主音起始，將盤旋的二度直接轉到B徵調式上，以此展現黛玉對寶玉纏綿婉轉的愛慕之心，并與歌詞相呼應，以一種更隱晦的方式表現少女懷春又糾結不定的心緒。在此之后，作者又以“mi so”兩個低音作為起始，回歸到原始的#c羽調式，以相對平靜的方式展示怨懟情感，使黛玉想要確認對方心意但又反復的痛苦和猶豫表現得更加清晰。值得一提的是，接下來的“啊”字，作者采用了跳躍式的十度，將一個“啊”字塑造得百轉千回、纏綿悱惻、蕩氣回腸，這既是演唱者的技法，又是黛玉百般不甘最終卻無奈屈從的哭聲，使得聽眾在聆聽過程中更真切地感受到作品寄托的情感，這樣的點睛之筆可謂高絕玄妙，拉高了整首作品的基調和水平。進入下闋后，作者通過B樂段和尾聲等，以“so la”兩個弱音起始過渡到F宮，通過旋律高低變化，將寶玉與黛玉二人在封建社會制度下難以反抗、不得自由的悲憤和痛苦展現給聽眾，二人有情人難成眷屬的悲劇結局也通過旋律進入聽眾的心靈，結尾處大量出現的琵琶音也是樂曲的亮點，隨著其音調不斷提升，作品的情感表達進入高潮部分，即便音樂停止，仍能感受到寶玉黛玉二人鮮明的情感，對無法獲得愛與自由的哀嘆也更加綿長，進一步強化了《枉凝眉》這首音樂作品的表達效果，使其音樂風格更加鮮明。

三、電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》演唱分析

（一）注重咬字發音和氣息控制

《枉凝眉》這首音樂作品的整體篇幅不長，且音域集中，在演唱過程中，演唱者應注重咬字發音的控制，并保證氣息控制的有效性，確保每一個字都發音準確、清晰無誤，才能幫助聽眾理解作品的含義，使其更好地體會歌詞背后所展現的情感。在正式演唱前，演唱者應對歌詞中的復雜詞匯及發音困難的字詞進行分析，加強字頭、字尾的處理效果，通過出字、收單等保證發音和演唱效果。另外，氣息控制也是《枉凝眉》這首作品表演的重點，在演唱前必須對各部分的情感變化、節奏變化進行了解，通過正確的發音位置，配合各部分肌肉控制，確保氣息不飄浮、不微弱、不濁、不散。從實際演唱效果而言，只有保證氣息穩定，才能使得聽眾將重點放在歌詞、旋律上，并深刻體會歌曲所要表達的情感。

（二）優化演唱用腔

相比于通俗流行歌曲，《枉凝眉》這首歌的演唱難度更大，演唱者需要具有良好的嗓音條件和專業演唱技巧才能順利完成演唱。在諸多演唱技巧中，除了保證咬字清晰之外，合理控制演唱腔韻也非常重要。演唱者應對《枉凝眉》乃至于《紅樓夢》有著深刻的理解，將自己的情感融入腔調中，通過以腔傳情的方法，保證情感表達效果。比如，在延長音處理過程中，需要根據歌詞變化、旋律變化和情感遞進等完成強弱變化處理，在拖音收尾時進行歸韻，從而將《枉凝眉》中黛玉婉轉綿長的情思和愁緒充分表達出來。

（三）吸取他人的表演經驗

1987版電視劇《紅樓夢》制作精良、細節扎實，一經播出就得到了廣大人民群眾的一致好評，而《枉凝眉》作為該電視劇的片頭曲，自然也受到了人們的廣泛關注，時至今日，《枉凝眉》仍然是為人稱道的經典音樂作品之一。在這個過程中，進行演唱的演唱者越來越多，他們通過不同的方式、不同的技巧詮釋歌曲背后承載的情感，確實豐富了作品的表現效果，帶給人們不同的聽覺享受。而在今后進行演唱的過程中，演唱者無疑可以吸取他人演唱經驗教訓，對不同演唱方法所展現出來的表現效果進行分析，在反復聆聽其他演唱者作品的基礎上，不斷完善自身對《枉凝眉》這首作品的感受和表達技巧。當然，這并不意味著要完全照搬其他人的表演方式，而是要在觀察學習的基礎上進行探索，結合自身對《紅樓夢》、對寶玉黛玉二人婉轉情意和悲慘命運的理解，尋找新的、集百家之所長的演唱方法，從根本上提升演唱效果。特別需要提到的是，在吸取他人表演經驗的過程中，演唱者應當根據歌曲本身的情感基調、原作品的情節推進等牢牢把握演唱的根本情感導向，對其他演唱技法和經驗進行篩選分析后再進行學習，只有這樣才能在取得優質學習效果的基礎上，避免出現情感表達不當等一系列演唱問題，提升《枉凝眉》的演唱效果。

（四）注重音色的掌握和把控

無論是通俗流行音樂還是民族音樂，都需要通過演唱技巧和旋律變化表情達意，尤其是《枉凝眉》這類具有背景故事的歌曲更需要關注其情感變化，音色對歌曲的情感表達效果也有一定影響，不同音色帶給聽眾的感受不同。在今后的演唱中，演唱者必須提前對《枉凝眉》乃至于《紅樓夢》的創作背景、創作內涵進行了解，以此為基礎，適當調整和控制音色變化，從而更好地表達作品背后的情感、提升演唱感染力，確保聽眾充分感受到黛玉寶玉二人的情感糾葛，以及當時社會帶給他們的限制與影響。比如，在“今生偏又遇著他”這一句演唱中，演唱者可以將這句視為作者對二人相遇而不能相愛發出的感嘆，也可以理解為黛玉發出的感嘆和無奈，在演唱過程中把握這種情感基調，通過音色調整表現出哀怨綿長的情感效果，使得聽眾聯想到木石前盟和現實中二人生死離別的結局，并深切地體會到命運的不公和封建禮教的束縛給二人帶來的傷痛。除此之外，《枉凝眉》這首音樂作品并非完全站在黛玉的角度進行訴說，比如第一句“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕”，作者運用第三人稱對二人的特質進行介紹，在演唱這部分曲目時，演唱者需要控制音色變化，將其與后續黛玉發出的哀嘆相區分，給聽眾帶來更深層次的聽覺感受。

（五）加強詞曲分析

《枉凝眉》作為一首具有代表性的民族音樂作品，在演唱過程中，作者需要對其中的演唱技巧和情感表達進行分析，提前對《紅樓夢》作品的內核與情感基調進行研究，并以此為基礎，選擇適當的演唱技巧。《枉凝眉》作為1987版電視劇《紅樓夢》的主題曲，具有不可忽視的藝術價值和文學價值，諸多藝術家都對這首音樂作品進行過闡釋和表達。從藝術家演唱的表達效果來看，在演唱《枉凝眉》這首音樂作品時，演唱者必須對歌詞的意蘊和含義進行準確把握，充分了解寶玉和黛玉二人的情感變化和原著想要表達的思考，從而在哀婉纏綿的樂曲中提升這一音樂作品的表達效果。另外，相比其他演唱難度大的音樂作品，《枉凝眉》這部作品的音域不寬、曲速相對緩慢，演唱者需要妥善控制好氣息、節奏等轉換變化，根據歌詞與旋律的情感遞進，讓表演與情感完美融合在一起。這首音樂作品全曲分上下兩闕，各六句，在演唱過程中，需要注意以下幾點：

第一，上闋的“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕”開始，將黛玉和寶玉二人的形象鮮明地展示出來，在演唱過程中，演唱者應考慮到其旋律的綿長婉轉特征，對“一”的發音進行妥善處理，一般來說，發“e”音比“i”音的銜接效果更好，發“i”音時，演唱者的喉頭發緊，無法與后續歌詞自然銜接，可能導致后續的演唱效果不順暢。另外，“一個是”這三個字也需要進行處理，演唱者應考慮整首作品的旋律特點和情感表達需求，通過類似于感嘆的方式進行演唱，避免平鋪直敘而導致情感不足。在演唱“閬苑仙葩”“美玉無瑕”這幾個字時，演唱者要妥善控制氣息和音量，在貼合節奏的前提下控制演唱速度，通過軟硬適中、緩急得當的方式來發聲，從而帶給聽眾飄逸空靈之感。

第二，在演唱“若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？”一句時，演唱者要考慮到這部分歌詞上下對仗、互相呼應的特點，通過情感的反復與演唱技巧的調整，更好地將哀怨情感流露出來，如喉嚨應始終保持打開狀態，并營造空間感，使演唱產生慨嘆的效果，便于聽眾更好地感受其中的情感變化。除此之外，還需要考慮“沒”和“偏”“緣”和“他”“緣”和“化”等特殊字眼的處理方式，根據其本身的含義，以及其在歌詞當中產生的效果，確定演唱技巧，比如“偏”這個字是“偏偏”的縮略，這個詞本身就有強調的意思，在歌詞當中更適用于展現黛玉的嗔怪與無奈，因此在演唱過程中應適當采取比較夸張的語調，保證演唱的情感表達效果。另外，“他”字也是比較重要的字眼，其指代的是寶玉，黛玉的萬千愁緒皆系于他一人，在演唱過程中，應保持語調由弱到強，從而將黛玉本身的性格特征，以及少女懷春的幽怨嬌羞展現出來。最后，“如何心事終虛化”一句當中的“終虛化”三字也需要進行特殊處理，演唱者可參考前文中“葩”和“瑕”的表達方式，通過對氣息和音調的細節調整，使之更好地展現出“有情人難成眷屬”的哀婉情感，給聽眾以如泣如訴的感受。

第三，在演唱“一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛”這句歌詞的過程中，演唱者應考慮到其與前文的對應關系，并采取相同的演唱方法進行表達，在充分了解寶黛相思之情的基礎上，將二人想要相見卻不得相見、想要開口問個清楚明白卻又只能在心中猜疑糾結的情感表達出來，比如其中的“枉”和“空”就需要同上闋中“沒”和“偏”一樣進行演唱，而“呀”字則需要考慮其本身作為語氣詞的特點，通過豐富情感層次，提升其表達效果。

第四，“一個是水中月，一個是鏡中花”這一句，同樣在結構形式和旋律上相互呼應，其既可以理解為寶黛二人對彼此情感的認知，又可以理解為作者對二人結局的映射，整體的情感基調十分哀婉，因此在演唱過程中，演唱者應對“水”進行向下5度的跳進處理，利用裝飾音對“鏡”這一字眼進行處理，在保證演唱流暢、氣息穩定的基礎上，確保聲音柔和、美妙、圓潤。除此之外，還需要考慮到“想眼中能有多少淚珠兒，怎經得秋流到冬盡，春流到夏”這句的演唱方法，對這一句在整首歌當中的作用進行分析，了解前文中不斷推進、不斷累積的情感在此處得以宣泄和噴薄的表達效果，并將互相交織、錯綜復雜的情感變化通過演唱技巧表達出來。在保證氣息穩定、節奏準確的基礎上，對不同的字詞進行不同的處理，尤其是到了最后一句“怎經得”“春流到夏”等處時，演唱者更需要考慮到音樂即將收尾、情感需要連貫回落的情況，通過音色的調整，將寶玉黛玉無疾而終的愛情遺憾、對封建禮教和等級制度的不甘充分表達出來，在前段情感已經進入高潮部分的基礎上，以一種哀怨不甘、欲說還休的方式展現給聽眾，保證整首歌的演唱效果，留給聽眾無盡的回味與思考。

（六）其他演唱技巧

《枉凝眉》這首音樂作品作為電視劇版《紅樓夢》的主題曲，作者通過其優秀的創作能力，使這首音樂作品成為寶玉黛玉二人情感的最佳體現，為保證演唱效果，在演唱過程中，演唱者除了要注重咬字發音和氣息控制、優化演唱用腔、吸取他人的表演經驗、注重音色的掌握和把控、加強詞曲分析之外，還需要注意以下兩方面問題。第一，不斷提升自己的文學素養，對《枉凝眉》這首作品背后的原著作品《紅樓夢》進行探索和研究，充分了解音樂作品的情感基調，對其所承載的思想內涵、價值觀念等進行分析，從而表達出音樂應有的情感。第二，演唱者應融入角色，盡可能地塑造形象，脫離音樂演唱技巧等方面因素限制、脫離自己作為一個演唱者的身份角色，充分了解黛玉等角色的特質，并以此為基礎，通過吟誦等方式輔助演唱，通過音樂塑造角色，提升聽眾的體驗和感受。在演唱過程中還需要根據音樂創作者對《枉凝眉》乃至于《紅樓夢》的理解，尋求更加貼合的、有效的角色塑造方法，王立平先生認為林黛玉在大觀園群芳中最悲慘的原因在于她最為清醒，慧極必傷這一定律在林黛玉的身上體現得格外明顯，因此他在創作過程中對“林黛玉”這一形象的塑造主要以悲傷的情感為主線，在演唱過程中演唱者必須了解這一要點，充分運用假聲偏多、半帶鼻腔的聲音來演唱，同時融入一些戲曲演唱技巧，通過各種方式妥善塑造和把握角色形象，進而提升《枉凝眉》這首音樂作品的演唱效果。

四、結語

音樂與文學都是藝術的表現形式，都能夠通過不同形式、不同角度將作者的情感與理想傳達給受眾，《紅樓夢》這部作品是我國古代四大名著之一，無論在文學價值方面，還是在藝術價值方面，都有著不可替代的重要地位。而《枉凝眉》這首音樂作品作為電視劇《紅樓夢》的主題曲，以其獨特的音樂風格和優秀的演唱技巧廣為人知。在后續發展中，除了繼承和沿用文中提到的一系列演唱要點之外，還需要對電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風格及演唱進行細致分析，從而進一步提升該音樂作品的表達效果和藝術價值。

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